LA REALIDAD APRETADA EN UNAS PÁGINAS

Fabián Magnotta

La proximidad del día del periodista el 7 de Junio, nos lleva a escribir algunas líneas sobre las características que mostraba EL ARGENTINO en las primeras décadas del siglo XX. Sin caer en la tentación de describir la eterna vigilia, la bohemia del quehacer o recurrir a una lista de nombres propios, Cvadernos intenta hallar qué relación había entre aquella forma de hacer periodismo y la realidad de la ciudad y el mundo.

SOCIALES EN LETRAS DE MOLDE

Quien se proponga escribir la historia del periodismo en Gualeguaychú, encontrará una realidad incontrastable. Hasta casi mediados del siglo XX, la historia del periodismo concebía solamente a los medios escritos. En el Gualeguaychú más pequeño y más tranquilo, indudablemente con menos acontecimientos, la gente se informaba por la lectura de la publicación periódica y por los comentarios de vecino a vecino. Las páginas y las esquinas. Las letras y los almacenes. Los recuadros y los peluqueros. 

Estar informado en aquel Gualeguaychú de calles de tierra, de piedra o de adoquín, de uniformados que hacían rondas nocturnas y de bailes populares, era saber quiénes habían ingresado el día anterior a la Jefatura de policía, la causa de ello: por desorden, por peleas en la vía pública…

En las primeras décadas, las publicaciones periódicas carecían de grandes titulares y de fotografías. Por la diagramación que disponía materiales yuxtapuestos, se alentaban recorridos de lectura no lineal, salteado, fragmentado. Las noticias se encabezaban generalmente con títulos sin destacar, con relativa variedad tipográfica. ¿Un reportaje?, ¿una entrevista?, ¿un informe especial? Es más difícil que encontrar una foto color. Quizás resulte oportuno pensar que las conferencias de prensa, la inclusión de estadísticas y encuestas, se desarrollaron en el mundo en la segunda mitad del siglo XX. Sin embargo, los “grandes temas” de la localidad pueden extraerse de una atenta lectura. Aquella ciudad espera allí. Están las alegrías, los prejuicios, los temores, las diferencias sociales, casi todo. 

También en Sociales se publicaba qué persona conocida de la ciudad se encontraba enferma. Así, como se lee:

 “Guarda cama desde ayer…. Fulano de tal”. La noticia era suministrada por la propia familia del enfermo. Se cuenta que cuando alguien “cargaba fiebre”, se avisaba primero a EL ARGENTINO y luego al médico.

Igualmente merece destacarse el rol que cumplieron los avisos fúnebres como “noticia”. En una ciudad normalmente tranquila y casi todos vecinos conocidos, una muerte era, en efecto, una noticia. A veces se bromea que muchos lectores comenzaban por la columna de Participaciones. Incluso se cuenta una anécdota que ilustra el curioso fenómeno. 

-         Alcanzame el diario! - Pedía el abuelo. 

-         Ya te lo llevo! Pero hoy está aburrido… No murió nadie conocido!- advertía con sinceridad la abuela.

EN LA PRIMERA PLANA

Esos hechos, marcan una realidad diferente de lo que es el periodismo hoy. Entonces, no había transmisiones en directo, ni encuestas en “boca de urna” para las elecciones, ni predominaba la imagen. Era el tiempo de los lectores. 

EL ARGENTINO comienza a escribir la historia de la ciudad y la propia en el verano de 1911, su año fundacional. Recurrir a los tres mil primeros números no es garantía inmediata de lograr “los grandes hechos”. ¿Qué ocurría?. Sencillamente, que durante su primera década de vida, destinó la tapa a los avisos comerciales. En efecto, la portada del periódico trisemanal parece una página de avisos clasificados y avisos profesionales. Médicos, dentistas, abogados y procuradores tienen lugar destacado. Debajo de EL ARGENTINO se encuentra el nombre, la dirección y el teléfono de un profesional, un pedido de servicio doméstico y el aviso de una carpintería. Con ese esquema de trabajo, la primera plana se mantenía casi sin modificaciones durante varios días. Apenas cambiaba la fecha y el número de la tirada. ¿Por qué sucedía eso? Imposible saberlo fehacientemente, aunque pueden deducirse razones: en primer lugar, que no había quioscos o locales de venta del periódico: él tenía sus seguidores y no se necesitaba atraparlos o retenerlos con enormes titulares. Por otra parte, el lector era, esencialmente lector. Un anuncio, una noticia importante aguardaban debajo de un encabezado pequeño o en un sencillo comentario. En definitiva, el periódico tenía estrecha relación con su ciudad y su tiempo. Maravilloso resultaba entonces descubrir, a través no solo de las noticias sino de la forma de hacer periodismo como era aquel Gualeguaychú. 

“La situación de Italia. ¿Se atentó contra la vida de Mussolini? Se lee en un recuadro. De inmediato la mirada desvía hacia la parte inferior: Angel C Ferrari anuncia su remate especial de carneros. Después de todo ¿el mundo no era entonces para Gualeguaychú el atentado contra Mussolini y también la inminente subasta de Ferrari? Tras esos años de disputa, las noticias consiguen enviar la publicidad a las páginas interiores.

 Lo llamativo es comprobar como se hacía periodismo en la ciudad en las primeras décadas de la centuria. No había quioscos de diarios y revistas, grandes titulares, ni entrevistas exclusivas. No se hallan coberturas especiales, adelantos o investigaciones espectaculares. Se hace todo con sencillez. El periódico es como la ciudad. No había luces deslumbrantes, sino sencillamente colores. Seguramente también había periodistas trasnochados, como ahora, que escribían una nota en el silencio de la medianoche y al otro día encontraban el placer de la publicación en letras de molde. Seguramente también había mucha gente que en casa aguardaba ese milagro de la realidad de guerras y combates, sucesos políticos y policiales, enfermos y viajeros, medidas económicas y remates. Ese manojo de hechos y avisos apretados en unas pocas páginas. 

CHARLES DARWIN LO DIJO

DESTREZA EN LA DOMA

“(…) Se hace entrar en un corral una tropilla de potros salvajes y después se cierra la puerta. Lo más a menudo, un hombre solo se encarga de apoderarse y de montar un caballo al que jamás se aplicaron bridas ni monturas; y a mi parecer, sólo un gaucho bien desarrollado (…) puede llegar a tal resultado. El gaucho elige un potro y mientras el animal corre furioso alrededor del corral, le arroja su lazo en forma que envuelva las dos patas delanteras. El bruto cae enseguida y, mientras se debate en el suelo, el gaucho, manteniendo tirante el lazo, da vueltas en torno de aquél rodeando una de las patas traseras del animal hasta la cuartilla y acerca esa pata todo lo que puede a las delanteras, después asegura su lazo y las tres quedan atadas juntas. Entonces se sienta en el cuello del caballo y asegura en la mandíbula inferior de éste una fuerte brida; pero no le pone bocado; esa brida la afianza haciendo pasar por los ojetes que la terminan una correhuela muy fuerte que arrolla muchas veces en torno de la mandíbula inferior y de la lengua. Hecho esto, ata las dos patas delanteras del caballo con una correílla de cuero muy fuerte retenida por un nudo corredizo y quita después el lazo que retenía las tres patas del potro, levantándose éste con dificultad. El gaucho toma entonces la brida fija a la mandíbula inferior del potro y lo conduce fuera del corral… le pone la manta y la silla y asegura el todo con una cincha. Durante esa operación, el caballo, asombrado al sentirse así ensillado, se deja rodar por el suelo muchas veces y no se le puede hacer levantar sino a fuerza de golpes… cuando se ha acabado de ensillarle, el pobre animal, todo él cubierto de espuma (…) el gaucho se dispone entonces a subir a la silla apoyándose fuertemente en el estribo en forma que el caballo no pierda el equilibrio; en el momento en que ya se encuentra a horcajadas sobre el animal, afloja el nudo corredizo y el caballo se encuentra libre. Algunos domadores desatan el nudo corredizo cuando aún está el caballo en el suelo y sentado ya en la silla, dejan que este se incorpore debajo de ellos. El caballo (…) da algunas huidas terribles y después parte al galope; cuando ya está agotado, el hombre, a fuerza de paciencia, lo conduce de nuevo al corral, donde lo deja en libertad (…)”

Viaje de un naturalista alrededor del mundo. 

1833

EDAD DE ORO

No más chicos, no, con la piel

partida, en la escuelita de paja

temblando por el sol corrido del

recreo…

No más hombres canosos, con las tropas,

por las leguas del frio

los viejos ponchos remendados

como las banderas de la

lluvia… 

Juan L Ortiz

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