Niño Ricardo, genio y maestro (II)

Ni que decir tiene que,  a partir de los 40  grabaría con los más grandes artistas de la época, pues, durante muchos años fue el guitarrista más solicitado por  los grandes cantaores, amoldándose a todos los gustos y formas : Torre,  Pastora y Tomás Pavón, Pepe Marchena, Pepe Pinto, Vallejo, Mazaco, Chacón, los Mairena, Caracol, Porrinas, Fernanda y Bernarda, Talega… serían aquellos a los que más veces acompañó  y a compañeros como Melchor, o Sabicas en México (1949), con quienes siempre tuvo un buen compañerismo y consideración. Debemos recordar que, en estas fechas, Montoya, Niño Ricardo, Melchor, Sabicas, Borrul,  Habichuela y pocos más, eran los divos de la guitarra, esta minoría tuvo la sensación de que difícilmente iban a poder encontrar otro que entendiera mejor que ellos lo que lo querían cantar y qué acompañamiento deseaban; ellos tuvieron la intuición para lograr ese ideal  de compenetración. 

Niño Ricardo siempre reconocería que sus grandes maestros fueron Javier Molina del que aprendería la forma de acompañar. Molina fue una insigne tocaor que influyó no solo en Niño Ricardo sino en muchos otros como  Diego el de El Gastor, los hermanos Morao…  Era tan estudioso de la guitarra que en los conciertos alternaba la guitarra flamenca y la clásica. Dicen que era de destacar los sofisticados arreglos en la mano izquierda, y el uso de las cuerdas al aire. De las enseñanzas de  Ramón Montoya, Niño Ricardo, pudo coger sus arpegios, sus armonías, su dulzura y de Manolo de Huelva su ritmo, la gracia y el aire, sobre todo su forma de hacer la bulería. 

Es justo decir que estos genios de la guitarra como Niño Ricardo – así lo reconoció en más de una ocasión –,  también aprendieron y recibieron el influjo de aquellos cantaores, compañeros de escenario, que conocían los cantes, que estudiaron las formas de cada lugar, léase artistas como Marchena, Chacón, Pepe Pinto,  Pastora, Manuel Torre, Vallejo, Mairena… a la par que ellos mismos iban formando un poso y anotando en el tiempo sus conocimientos.  Estos aprendizajes, estas formas de acompañar los retomarían aquellos que vendrían después y que han constituido quizás el mayor desarrollo de la guitarra flamenca, pudiendo considerarse como la Edad de Oro de la sonanta. Hablamos de Paco de Lucía, Manolo Sanlúcar, Enrique de Melchor, Rafael Riqueni, Diego del Gastor, Serranito, Ricardo Miño, Vicente Amigo… artistas que han reconocido que, su valor y su aprendizaje, es gracias a la herencia que han dejado aquellos como Niño Ricardo; tanto es así que entre ellos, cuando se referían a D. Manuel Serrapí le apodaban  “El Padrino”

Muchos han entendido a Niño Ricardo por su valor como concertista y es cierto que a veces parece sonar como guitarra clásica, pero basta escucharle incitar al cante a los grandes del flamenco como en la seguiriya con Tomás Pavón, escucharle en las bulerías con su hermana Pastora “Niña de los Peines” o con Marchena en la milonga que hace de la versión de la Hija de Juan Simón, para darnos cuenta de la flamencura que derrocha.  Tampoco nos deja indiferentes cuando hace, con  Melchor de Marchena, un par de bulerías que son fundamento del mejor toque para aprender el toque de la sonanta. Y ¿Qué decir de los acompañamientos con Caracol, El Carbonerillo, Palanca, Vallejo, los Mairena, Pericón, Porrina, Chocolate… la lista es interminable, pues incluso grabó con los mejores intérpretes de la copla como con Marifé de Triana. También aquellos jóvenes que empezaban y que luego llegaron a ser grandes figuras del cante como Lebrijano, Morente..., se iniciaron con él, pues, Niño Ricardo, entiéndase, estuvo grabando y en los escenarios más de cinco décadas, desde los años  20 hasta los 70 del siglo pasado y ni que decir tiene que los mejores cantaores le buscaban para que fuese quien  les acompañase en sus grabaciones. 

También,  Manuel,  fue llamado para participar en películas como en “Puente de Coplas” , compuso grandes éxitos para artistas consagrados de la Ópera Flamenca como “El Emigrante” o “El rey de la carretera”, que impulsaron a Juanito Valderrama, o “La Madrugá” que cantara Antonio Molina.