El "Niño de Marchena" no innova, crea

Al “Niño de Marchena” lo habíamos dejado actuando en la feria de su pueblo, cantando con dos de sus amigos y compañeros, marcheneros también, Pepe Palanca y Manuel Carrillo. Había sido su año de mayor descanso y se dedicó a ver actuaciones de sus compañeros, ver espectáculos de aquel incipiente cine que tanto le gustaba, asistir a teatros… Diversión y aprendizaje, sin dejar de compartir muchas veladas con amigos, gastarse un capital en juegos de casinos, tiros de pichón, alternar con lo más granado de la sociedad de entonces, como toreros, políticos, comediantes, artistas… Fue un año en el que Pepe se sintió distinto, ansiaba cambiar definitivamente aquel flamenco, para él, obsoleto, que en aquellos momentos no llegaba al público y sobre todo ansiaba renovar, innovar… Buscaba resortes para el cambio; incluso, según Juan Valderrama, asistía a espectáculos de varietés, de cantantes extranjeros, para escuchar nuevas músicas, para impregnarse con aquellas melodías y adaptarlas al flamenco.

Pero, él buscaba otra cosa, él quería hacer un cante bonito, un cante con floritura, amoldado a su garganta; era su fijación, algo que no aceptaban los flamencos más clásicos con su defensa del purismo y la ortodoxia, por ello no dudaban en desprestigiarlo y denigrarlo. Esa oposición seguiría décadas más tarde con la llegada del mairenismo. Ya lo hemos dicho en reiteradas ocasiones; entendemos que, tanto Silverio como Chacón, Torre, Pastora y muchos más, ya habían iniciado, en cierta forma, innovaciones en aquel flamenco arcaico; y, de una manera u otra, lo consiguieron. Ahora eran otros tiempos, ya estábamos en los años 30 y los medios de comunicación lograban llegar y llevar a las grandes masas de público lo que gestaban los grandes intérpretes del momento. En los años 30, eran muchos miles de oyentes los que podían escuchar la radio y eso fue lo que aprovechó el “Niño de Marchena”, algo que, antes, ni los más grandes, todos los que hemos mencionado, pudieron hacer.

Pero, aquello, fue para el común de los artistas, flamencos y no flamencos; la radio supuso el encumbramiento de la música y tras Marchena, vendrían Caracol, Valderrama, Pinto y una estela larguísima, todos se fueron promocionando, se fueron dando a conocer a través de las ondas radiofónicas; quizás, el mejor medio de comunicación hasta día de hoy. Empero, Pepe, tenía carisma, liderazgo… sus palabras eran tablas de la ley para los aficionados, que le seguían, que le querían. Sus canciones flamencas, sus fandangos…, estaban en todas las emisoras y eso no era casualidad, era porque gustaba.

Así pues, el “Niño de Marchena”, se convirtió en un ídolo de masas en aquellos momentos, y sus cantes, sus palabras, sus actuaciones eran refrendadas por un público que le seguía, que le idolatraba y admitía todos los cambios, las fusiones o las innovaciones que el marchenero hiciera. Así, cuando Manfredi le pregunta acerca del gusto de los aficionados de aquellos años, Pepe, le respondería de forma contundente: “Se cantaba de todo, pero, lo que le gustaba a la gente, como siempre ha pasado, eran los fandangos”. Y efectivamente, en muchos de los festivales, desde todas las épocas que hemos vivido y estudiado, tras las actuaciones de los distintos cantaores, ya fueran mairenista, caracoleros, camaroneros o marchenistas…, todos le rinden, al final, pleitesía al fandango y suelen ser los cantes más ovacionados por la mayoría de los asistentes a tertulias, festivales o recitales flamencos; incluso, a partir de los 80, se impuso de moda en muchos cantaores, levantarse de la silla, rematar con fandangos (desechando el micrófono), como demostración de sus facultades y un mayor acercamiento al público.

En la misma entrevista que le hacía Juan Luis Manfredi para ABC, acerca de los cantes americanos, a sabiendas de que, el “Niño de Marchena”, era defensor de la fusión del flamenco, Pepe, le contestaría: “Esos cantes me los inventé yo en 1927”. Pero, además, Pepe, los documenta y argumenta diciendo: “Yo me basé en unas canciones mejicanas que me enseñó Juan Bringas, un amigo del matador de toros Rodolfo Gaona y que yo metí por aires flamencos, para que le gustara a los públicos” Como vemos, Pepe, seguía jugando con sus declaraciones en los medios de comunicación. El marchenero dejaba caer en los periódicos y revistas de la época una serie de afirmaciones (verdades a medias o mentiras piadosas), que los aficionados se cuestionaban. Aunque, en muchas llevaba razón y otras eran inventadas, a nadie dejaba indiferente y eso hacía que hubiese discusiones entre sus partidarios y los que no lo eran. El de Marchena, en cambio, disfrutaba con aquello, sabía que el morbo gustaba a los públicos y él les daba motivos con los que entretenerse. La prensa, encantada, seguía llenando páginas, vendiendo… y los puristas recurrían a las réplicas, se enfadaban, lo criticaban…, mientras legiones de acérrimos seguidores y admiradores enloquecían con el ingenio del “Niño de Marchena”.