Otros cantaores almerienses del XIX

Dado su fama como cantaor, tocador y trovero, fue adquiriendo fama y fue conocido artísticamente como Pedro el “Morato” por su madre Ana Morata. Pedro tuvo como padrinos artísticos a “Rojo el Alpargatero” y al “Pajarito” con los que crearía algunos cantes, entre 1891 y 1902. Quienes han indagado en su vida creen que, en algún momento, emigró a América del Sur de donde volvió con una máquina cantora y otra vez se marcharía sin que se supiera nada más de él. Otros, como Luis Díaz,  escriben que Pedro fue apuñalado y muerto en 1915 por unos arrieros en  algún lugar de la zona minera; aunque, otros afirman que murió en una taberna, de una borrachera.

Muchos investigadores piensan que, Pedro el Morato, fue un hombre capaz de transformar el folclor almeriense en cante flamenco y de transportar los cantes desde la cuenca minera de Almería hacia la zona del Campo de Cartagena, al igual que lo hicieron muchos comerciantes y tartaneros de la época.   

El flamencólogo Ángel Álvarez Caballero va más allá y asevera que fue un creador, el auténtico genio, que innovó los estilos de levante como la taranta o el taranto en sus versiones más primitivas.

El “Cabogatero”.- con ese nombre se le conocería a Juan Martín, un cantaor almeriense nacido en Cabo de Gata en 1810. Al ser uno de los cantaores más antiguos del panorama almeriense se supone que fue uno de los pioneros, precursor y creador de estilos de fandangos,  tarantas y tarantos de Almería. También se estima que Juan sería uno de los primeros en llegar a ser profesional del cante y los trovos.

Durante su vida ejerció como pescadero y barrenero, por tanto  le tocaría vivir el apogeo de la minería almeriense. Poco más se sabe de su vida, solo  de oídas,  y los relatos y recuerdos que muchos de los antiguos mineros y posteriormente cantaores de la zona han ido recogiendo acerca de su oscura vida. De sus letras, de sus formas de cantar la taranta o el taranto y de su forma de hacer unos tipos de fandangos parecidos a los verdiales se conoce poco. Sin embargo,  se reafirma que se transmitieron oralmente de generación en generación y que deberían ser parecidos a aquellos que cantaría y grabaría el almeriense Manolo el de la Ribera en los años 70 del siglo XX. Por tanto debió ser un cantaor afamado en su época, ya que ha pasado a la historia y es reconocido por el mundo del flamenco.

Por los registros que existen sabemos  que su muerte se produjo en Serón, un pueblo almeriense  de la cuenca minera, en enero de 1880.

No es de extrañar que, “Pepe el Marmolista”, diese el salto, como otros tantos intérpretes, troveros y cantaores, a la zona murciana de la Unión y Cartagena, donde se movían grandes fortunas en aquella época. Autores como Fernando el de Triana, Agustín Delgado o García Durán lo encumbran como uno de los precursores y  mejores fandangueros de las tierras almerienses. Su fandango, de estilo abandolao,  posiblemente fuera un antecesor  de la taranta que luego recrearían los mineros.

Chilares.-Por último vamos a hablar de Juan Abad Díaz, conocido en el mundo del flamenco con el remoquete de “Chilares”. Nació en Almería, en 1868, en el barrio marinero del Zapillo. Cuando solo tenía 9 años se quedó huérfano de madre y, debido al maltrato que ejerció sobre él su madrastra, se fue de casa y se iría a vivir con un tío paterno, que ejercía como sillero, del cual aprendería el oficio. 

Pero, como su afición era cantar, empezaría por recorrer desde muy pequeños los bares del barrio y luego por toda Almería, siendo considerado como un niño prodigio del cante. Como muchos otros troveros y cantaores almerienses, dado el apogeo minero de la Unión y Cartagena, aprovechó la llegada de  una Compañía de titiriteros a Almería para irse con ellos  al Levante español.

Una vez en Murcia, el joven quiso conocer a Juan Grau “el Rojo el Alpargatero”, como sabemos, famoso en la región por su aportación al flamenco, el cual le conminaría a cantar en su café cantante “El Habanero” situado en Cartagena, alternando estas actuaciones con otras en el balneario de Archena y en el Café de la Villa de la Unión, en compañía del bailaor Juan Martínez Peñafiel  y su hija que estaba iniciándose en el baile. Así estuvo hasta los 20 años, ente Almería, la Unión y Cartagena.

Pero, quiso darse a conocer  y se marchó a Madrid; allí cantaría en el Café del Progreso una temporada. Dicen que era un joven apasionado, con diversidad de amores, y eso le llevaría a su desgracia. Cuentan que una madrugada de 1895, cuando solo contaba 27 años, el disparo de un marido celoso acabó con su vida. Las crónicas no dejan claro si fue en Madrid o Murcia; unos dicen que fue en Madrid tras una gran actuación en  el tablao el Progreso y otros que en Murcia. Nosotros nos fiaremos de la letra de un trovero: Ya no cantará Chilares/ en los bañitos de Archena/ porque le dieron un tiro/ entre Murcia y Cartagena.