Τόμας Μπέρνχαρτ
μανία θεάτρου
κανένας, ούτε ακόμη η βροχή, δεν έχει τόσο μικρά χέρια
nobody, not even the rain, has such small hands
e e cummings
Dritte Szene
………………………………………………………………
Die Leute kommen in das Theater
um einen großen Schauspieler zu sehen
und sie sind gleich abgestoßen von seiner Unheimlichkeit
Zeigt der Schauspieler Unheimlichkeit
und er muß sie zeigen
ist das Publikum abgestoßen
Der Schauspieler hat sie zu zeigen
Unheimlichkeit sonst nichts
nichts als Unheimlichkeit
Das Publikum strömt von allen Seiten
strömt strömt von allen Seiten
den Schauspieler zu sehen
und der Schauspieler begegnet dem Publikum mit nichts
als mit Unheimlichkeit
Das Publikum wird auf die Probe gestellt
Das Publikum muß von dem Schauspieler entsetzt sein
Zuerst hat er es zu hintergehen
und dann hat er es zu entsetzen
Die großen Schauspieler haben ihr Publikum immer entsetzt
zuerst haben sie es hintergangen
und dann haben sie entsetz
in die Geschichtsfalle gelockt
in die Geistesfalle
in die Gefühlsfalle
hineingelockt in die Falle
und entsetzt
Der größte Feind des Schauspielers
ist sein Publikum
Wenn er das weiß
steigert er sich in seiner Kunst
In jedem Augenblick muß sich der Schauspieler sagen
das Publikum stürzt auf die Bühne
In diesem Zustand hat er zu spielen
gegen das Publikum
gegen die Menschenrechte verstehst du
Zeitlebens habe ich
gegen das Publikum gespielt
um die Anspannung auszuhalten
um nicht geschwächt zu sein
………………………………………………………………
Der Künstler ist erst wahre Künstler
wenn er durch und durch wahnsinnig ist
wenn er sich in den Wahnsinn hineingestürzt hat
bedingungslos
sich zur Methode gemacht
Der wahre Künstler mein Kind hat sich den Wahnsinn
seiner Kunst zur Methode gemacht
mag die Welt denken und sagen was sie will
……………………………………………………………....
Τρίτη σκηνή
………………………………………………………………..
Οι άνθρωποι έρχονται στο θέατρο
να δουν έναν μεγάλο ηθοποιό
κι αμέσως ταράζονται από την αποκρουστικότητά του
Εάν δείξει ο ηθοποιός αποκρουστικότητα
και πρέπει να την δείξει
ταράζεται το κοινό
Ο ηθοποιός πρέπει να την δείξει
Αποκρουστικότητα τίποτ’ άλλο
τίποτα εκτός από αποκρουστικότητα
Το κοινό ορμά απ’ όλες τις πλευρές
ορμά ορμά απ’ όλες τις πλευρές
για να δει τον ηθοποιό
και ο ηθοποιός συναντά το κοινό με τίποτ’ άλλο
εκτός από αποκρουστικότητα
Το κοινό θα τεθεί υπό δοκιμασία
Το κοινό πρέπει να τρομοκρατηθεί απ’ τον ηθοποιό
Αυτός πρέπει πρώτα να το ξεγελάσει
μετά να το τρομοκρατήσει
Οι μεγάλοι ηθοποιοί έχουν πάντοτε τρομοκρατήσει το κοινό τους
πρώτα το ξεγελούν
και μετά το τρομοκρατούν
το παρασέρνουν στην παγίδα της πλοκής
στην ψυχική παγίδα
στην παγίδα του συναισθήματος
το παρασέρνουν στην παγίδα
και το τρομοκρατούν
Ο μεγαλύτερος εχθρός του ηθοποιού
είναι το κοινό του
Εάν το γνωρίζει αυτό
ανεβαίνει ο ίδιος στην τέχνη του
Κάθε στιγμή ο ηθοποιός πρέπει να λέει στον εαυτό του
το κοινό ορμά πάνω στη σκηνή
Σ’ αυτήν την κατάσταση πρέπει να παίξει
εναντίον του κοινού
εναντίον των ανθρωπίνων δικαιωμάτων καταλαβαίνεις
Όλη μου τη ζωή έπρεπε
να παίζω εναντίον του κοινού
για να αντέχω την ένταση
για να μην αποδυναμωθώ
………………………………………………………………..
Ο καλλιτέχνης είναι πρώτα πρώτα αληθινός καλλιτέχνης
εάν είναι εντελώς τρελός
εάν έχει κατρακυλήσει μέσα στην τρέλα
άνευ όρων
εάν την έχει μεταβάλλει σε μέθοδο
Ο αληθινός καλλιτέχνης παιδί μου έχει κάνει την τρέλα
της τέχνης του μέθοδο
κι ο κόσμος ας σκέφτεται κι ας λέει ό,τι θέλει
……………………………………………………………………..