(San Giorgio a Cremano, 19 febbraio 1953 – - Roma, 4 giugno 1994)
1996 - Premio Oscar: Candidatura al migliore attore protagonista per Il Postino
1996 - Premio Oscar: Candidatura alla migliore sceneggiatura non originale per Il Postino
"Io non mi piaccio mai. Sono talmente autocritico, che non mi suicido per non lasciare un biglietto che mi sembrerebbe ridicolo."
“Con il Postino è tornato dove l’ho incontrato, alla poesia. Poesia come modo di aggirare la realtà, partendo da se stessi. È un’opera che rimarrà: un regalo fatto al pianeta” (cit. Enzo Decaro)
Ci sono dei personaggi che occuperanno per sempre un posto speciale nel nostro cuore, che ricordiamo nei momenti bui per aiutarci a tirarci su o che rammentiamo nei momenti belli per accompagnare i momenti di felicità. Tra questi “geni”, perché è questa la giusta definizione, non può mancare Massimo Troisi.
Per chi ci segue da un po’ conosce benissimo la nostra devozione per Totò e per Eduardo De Filippo, ai quali abbiamo già dedicato dei focus sul nostro sito, e di conseguenza la nostra severità verso i comici e il genere nella sua complessità; quindi non può mancare all’appello l’erede naturale dei due pilastri della comicità italiana e l’ultimo comico degno di questa definizione, Massimo Troisi.
Massimo Troisi è una maschera tragicomica, qualcuno l’ha definito filosofo, e noi siamo assolutamente d’accordo, ma un filosofo pop di un’esistenza mai compresa fino in fondo.
Eroe popolare, riflesso di una città e di un popolo. Il torto maggiore che gli si può fare oggi però, a ventisette anni dalla scomparsa, è considerarlo unicamente fenomeno napoletano, chiuderlo in un’etichetta, dentro un luogo, tra confini e limiti. Troisi ripensato oggi fa quasi genere a se, non è commedia, non è un semplice comico, ma continua a essere allo stesso tempo dramma e risata, smorfia e poesia, vita vera e finzione.
L’aspetto più sorprendente sta nel fatto che il suo ricordo rimane vivo come non mai, i suoi sketch su YouTube vengono visti e rivisti da generazioni che ancora non erano nate quando morì (quello sui politici, è a 6 milioni di visualizzazioni), il suo volto ritratto sui murales di Jorit sulla facciata esterna del Palaveliero di San Giorgio, il suo nome dato perfino a una scuola, rimasto nell’aria per sempre.
Ogni volta che si guarda un suo film, ma anche un semplice sketch, è evidente il suo spiccato senso del tempo, e la consapevolezza che il suo non fosse infinito. L'evasione e il desiderio di esorcizzare la paura della morte stessa diventano il pretesto per parlarne e per evidenziarne ulteriormente le dinamiche contraddittorie e ipocrite. In un certo senso Massimo Troisi ricalca e riprende il pensiero di Totò.
Come diceva il suo “postino”, la poesia non appartiene a chi la scrive, ma a chi la usa, mai come oggi il cinema di Troisi appartiene a tutti noi, perché non è unicamente immagini in movimento, ma un antidoto indispensabile contro l’affanno quotidiano. No, non è cinema astratto il suo, ma cosa concreta, utile per sopravvivere oggigiorno, utile per decifrare quell’enigma mai risolto chiamato vita. Il suo disincanto è il nostro. La sua ironia è la nostra armatura. Ricordatelo ma non etichettatelo perché per definizione, il genio non ammette definizioni.
Concludo questo piccolo pensiero con la speranza che le mie parole facciano sì che si continui a tramandare l’opera dell’attore napoletano, non ho volutamente analizzato ogni suo film nello specifico perché sarebbe risultato noioso e soprattutto inutile, ma ho preferito raccontare cosa per noi sia stato effettivamente Massimo Troisi e quanto la sua arte sia ancora più viva che mai.
Sempre Vostri
C & C
