За 85 лет своей истории Бердянский художественный музей им. Бродского сменил восемь локаций

Бердянский художественный музей им. Бродского по праву можно назвать драгоценной жемчужиной в короне столицы Северного Приазовья. В экспозиционных залах и фондах музея находятся работы выдающихся мастеров 19-20 столетия.

За всю свою историю музей много раз переезжал с места на место. Сейчас он находится в собственном прекрасном помещении в центре города по ул. Центральной, 29.

Как у художественного музея им. Бродского началась новая жизнь (историю последнего переселения), рассказывает Галина Мириленко, заведующая фондами музея.

🔴  В 1934 году музей коллекции Бродского (художественный музей) открылся в здании бывшей Городской управы (нынешняя ул. Свободы).

🔴  В 1941 году коллекция музея была свернута и вывезена в г. Сталинград, а затем, с приближением фронта, эвакуирована в село Цветочное Сталинградской области.

🔴  В 1945 году музей разместился по третьему адресу: упакованная коллекция хранилась на охраняемых складах одного из предприятий города в районе парка Шмидта.

🔴  В 1947 году часть картин музея была выставлена вместе с экспонатами Краеведческого музея в помещении старого флигеля в центре города.

🔴  В 1962 году состоялось открытие Художественного музея в новом помещении по ул. Итальянской (Дюмина), где сегодня находится музей истории города.

🔴  В 2004-м фонды музея переместили в музей «Подвиг».

🔴  В 2007 году музей  полностью переехал в новое помещение ул. Центральной, где он и находится в настоящее время.

По сути, музей мемориальный

У нас в фондах музея более 7000 единиц хранения, в том числе живопись – более 1400, скульптура – более ста, прикладное искусство – свыше 300. Больше всего у нас графических работ – свыше 4000, куда органично вошло и одно из последних поступлений – более 300 экслибрисов известного коллекционера, о котором я вам ещё расскажу. А недавно у нас появился отдел фотографии (сейчас в нём более 300 фотоснимков) и книги.

В основе книжного собрания – книги из личной библиотеки Исаака Бродского.  Этот факт из истории нашего музея действительно малоизвестный. Около тридцати изданий из его личного собрания – он ими пользовался – Бродский «отписал» нам вместе с картинами. 

В основном, это раритетные книги и альбомы по русскому искусству. Отдельные монографии, посвящённые, например, Левитану и Серову, которого Бродский, к слову, знал лично. А также  «История русского искусства», том V, под редакцией Игоря Грабаря, вышедшая в издательстве Кнебель. В Бердянском музее эта «История» представлена несколькими томами. Дальше: «Русский музей императора Александра III. Живопись и скульптура», 1904 год. Или изданные в Санкт-Петербурге годом раньше «Сто шедевров искусства. Лучшие картины первоклассных художников».

Так как эти книги связаны с Бродским, мы приняли решение взять их на учёт и включить в музейный фонд: это же личные вещи основателя нашего музея. И хотя такой приписки в названии нашего музея и нет – мемориальный – по сути, таким он является.

Стремительный марш-бросок

Наш музей находился на Итальянской (Дюмина), теперь на Центральной.  Вы спросите: как переезжают музеи? За месяц, за два?  Овечаю: Мы переехали всего за один день!

Это был, по сути, марш-бросок. Стремительный, но выверенный до деталей. Причём с улицы Дюмина мы сразу переехали не сюда, а на Приморскую площадь, в музей «Подвиг». И это был, без преувеличения, первый подвиг нашего коллектива.

Три долгих года вся наша коллекция находилась там в упакованном виде, ни о каком показе не могло быть и речи. Здание, в котором музей располагается сейчас, в связи с затянувшимися строительными работами к приему нашего музея было ещё не готово. Кстати, изначально для музея оно и не предназначалось: через дорогу – поликлиника, так вот, здесь планировали открыть  лаборатории поликлиники.  И лишь потом решение было принято…

Срочность переезда диктовалась тем, что в здание на ул. Итальянскую (Дюмина) должны были вселяться сотрудники краеведческого музея, чтоб в наших стенах формировать музей истории Бердянска. Нас торопили: там уже приступали к ремонтным работам…

К переезду мы, разумеется, готовились. Изначально мы упаковали в связки всю живопись, на что ушло не больше месяца. В один из дней сотрудники музея пришли на работу, а там ремонтники уже начали отбивать штукатурку. Нас об этом  не оповестили. И хотя все картины были уже упакованы, мы поняли: нужно действовать ещё быстрее.

Казалось бы, переезд осуществлялся под полным контролем отдела культуры Бердянского горсовета. Но так как прецедентов этот переезд не имел, и всё предусмотреть было просто невозможно, в каких-то случаях мы действовали интуитивно. Но в целом всё было продумано до деталей: впритык к нашему зданию подгоняется машина, её тут же загружают. Машин – как и положено в таких случаях, с гидробортом – было задействовано три. Картины упакованы по всем правилам, с внутренними распорками. Всё погружали чрезвычайно бережно: многие экспонаты у нас хрупкие, те же гипсовые скульптуры…

Картину В.Серова мы сворачивали в вал («Сибирские партизаны» (1934 г.) – гигантская картина советского живописца Владимира Серова, к слову, президента Академии художеств СССР – ред.). При этом в качестве консультантов выступили киевские реставраторы. И Серов переезжал на валу. А вот рамы и несколько крупномасштабных работ мы переносили вручную.

Риски есть всегда

Были ли при этом риски? Риски есть всегда. Но – был задействован наш городской отдел милиции, целая группа сотрудников, и только в их сопровождении, через центр города, мы проносили наши экспонаты. Всё это осуществлялось ранним утром, когда город ещё спал.

На нас лежала такая ответственность, что нам было не до фотосессий. Ответственность и нагрузка были, сами понимаете, какие. Если у нас в штате было всего двое мужчин, и всё остальное легло на женские плечи. А сотрудниц было не так уж и много. И ещё, о фотографиях и прочем. Операцию (а это была именно операция) по переезду в целях безопасности мы не афишировали.

«Сибирских партизан» – из наших работ она самая большая, двенадцать квадратных метров – оставлять свёрнутой в вал мы не хотели категорически: со временем она могла просто осыпаться. Но в новое помещение она не проходила никак: ни в раме, ни без. И тогда ради одной-единственной картины было принято беспрецедентное решение. Пол на первом этаже нашего музея – был углублён, вдумайтесь, на полтора метра! Это ж сколько кубов грунта и бетона пришлось выбрать и выдолбить! После чего картина Серова в наш интерьер вписалась идеально.

Новая жизнь

Если вы увидите фотографии нашего здания до «подгонки», вы увидите, что здесь с фасада сверху донизу, с небольшими промежутками, шли окна. Их нужно было заложить кирпичом. В музей мы въехали только тогда, когда все эти работы были полностью завершены. Шёл 2007-й год. Так у Бердянского художественного музея имени Бродского началась новая жизнь.

Как только мы сюда переехали, у нас была некая эйфория. Ещё бы! Площадь музея увеличилась, а значит, мы сможем людям показать больше шедевров из нашего собрания. У нас появилось большое помещение для фондов (правда, за последующие годы наша коллекция выросла почти в два раза, и это помещение нам уже «жмёт»).

В общем, всё было замечательно. До тех пор, пока жильцы с этажей, что над нами, не стали нас подтапливать.  И вот тут, едва ли не впервые, мы осознали: лучше, чем автономное здание, для музея быть просто не может.

Современность

Сегодня музей Бродского – живое, развивающееся учреждение. На многочисленных выставках (до 20 - 25 за год) в залах музея, помимо фондовых, экспонируются работы не только членов Национального Союза художников Украины, но и самодеятельных художников, мастеров вышивки, резьбы по дереву, по изготовлению кукол и «вытынанок», учащихся детской художественной школы и студий.

Регулярно проводятся встречи с писателями, членами национальных общин, концерты мастеров искусств и учащихся детской музыкальной школы. Накануне светских и церковных праздников сотрудники проводят мастер-классы для школьников и всех желающих по изготовлению новогодних подарков, росписи пасхальных яиц и другие.

Александр Стариков