набережная Фонтанки, № 41

Дом Кочнёвой находится недалеко от Аничкового моста и располагает прекрасными интерьерами начала XIX века – потолочной и настенной росписями, подлинными печами и каминами. 

Нынешнее официальное наименование памятника архитектуры начала XIX века не вполне удачно. Дом на берегу Фонтанки был приобретён на имя жены Павлом Алексеевичем Кочнёвым, лесопромышленником и предпринимателем, купцом 2-й гильдии, в 1889 г. Ольга Александровна владела им лишь 30 лет. На протяжении большей части столетия дом принадлежал купеческому семейству Ильиных. Поэтому «первооткрыватель» памятника — Л. А. Медерский — назвал свою статью, опубликованную в 4-м выпуске «Архитектурного наследства» за 1953 год, «Дом № 41 на набережной Фонтанки», а в самом тексте предпочитал говорить о «доме Ильиных». 

Фёдор Иванович Ильин, 45-летний оборотистый купец 1-й гильдии, приобрёл участок в декабре 1804 г., а в конце апреля 1805-го уже закупал сердобольский гранит для устройства цоколя будущего дома. Одно приобретение участка обошлось ему в 15 тысяч рублей — громадная сумма по тем временам. Но Ильин был очень богат, обладал хорошим вкусом и, вероятно, связями в высших кругах. Поэтому для строительства своего особняка он пригласил «царского зодчего» Луиджи Руска. «Алоизий Иванович», как называли архитектора в России, был выдающимся мастером. Начавший карьеру в конце XVIII века, он тем не менее наряду с Воронихиным, Захаровым, Томоном стал провозвестником русского ампира, а в создании городских ансамблей александровского Петербурга — предшественником Росси и Стасова. В 1805 г. зодчий вошёл в период расцвета своего творчества. Перестройка Аничкова дворца, которой он занимался, возможно, способствовала знакомству с ним Фёдора Ильина. В качестве помощника Руска, обременённый многими работами, пригласил молодого коллегу Давида Висконти, который известен более всего своими поздними шедеврами 1820-х годов — костёлом Святого Станислава и зданием Таможни. К производству строения был «определён архитекторский помощник Прокофий Прокофьевич Гендриков». В строительстве и отделке интерьеров особняка Ильина принял участие целый ансамбль первоклассных художников и мастеров-отделочников. Достаточно назвать имена живописца Джованни (Ивана Карловича) Скотти, впоследствии прославившего своё имя работой с Карлом Росси; скульптора И. И. Теребенёва, создателя монументального рельефа на башне Адмиралтейства, а с 1812 года автора знаменитых карикатур, посвящённых войне с Наполеоном, и отца автора атлантов Эрмитажа; мраморщика и ваятеля Паоло Трискорни. Кроме них, там работали и не столь известные скульптор Михайло Павлович Александров-Уважный, живописец Шлер, мастера — бронзовщик Шрейбер, мраморщик Гвиди, паркетчик Гербер и другие. Этот творческий коллектив профессионалов и создал великолепный ансамбль интерьеров дома. 

Строгая скромность фасада особняка способствовала ошеломляющему впечатлению от его интерьеров. Вход в дом — из проезда, перекрытого коробовым сводом. Такой приём был распространён в то время. При небольшой ширине участка на главный фасад обращались парадные помещения, место на лестничный холл не тратилось. Кроме того, в северном климате вход в дом из экипажа в крытом пространстве подворотни был гораздо комфортнее. Сразу же можно привести пример другого дома — №83 по той же набережной Фонтанки. Прототипом такого приёма были крупные здания дворцового и казённого назначения конца XVIII века. Самые известные — дом графа Воронцова на Садовой, здание Академии художеств и Михайловский замок. Характерно, что все они имели обширные дворы для разворота экипажей. В первых двух проезды позднее были обращены в вестибюли. 

1-й этаж предназначался для сдачи в аренду, 3-й, как тогда говорили — антресоль, включал интимную жилую зону. Среди интерьеров бельэтажа выделялись зал, примыкавший к нему кабинет и спальня-будуар, образовывавшие парадную анфиладу с видом на Фонтанку. Столовая была обращена окнами во двор, а гостиная открывала анфиладу дворового флигеля. В оформлении зала доминируют рельефные фризы на античные сюжеты, изящно исполненные Теребенёвым. Живописные «фрески и пилястры», выполненные Скотти и известные по документам, не сохранились. Очень хороши в зале кафельные печи и мраморный камин, исполненный П. Трискорни. Великолепная бронзовая люстра работы Шрейбера в советское время передана Академии наук, где она, как и другая — из кабинета, освещает один из парадных залов. В кабинете тоже сохранились барельефы — два десюдепорта, выполненные М. П. Александровым-Уважным. Стенопись Шлера там утрачена и заменена более поздней, а также «густым лепным фризом» с растительным орнаментом. 

Стены и потолок спальни-будуара были расписаны Джованни Скотти. На потолке продолговатого помещения в центре выделен гладкий квадратный плафон, по сторонам которого в шестигранных панно — полихромные мифологические сцены. Замечателен фриз в технике почти монохромной гризайли, изображающей рельефы в античном духе. Изумительно изящны росписи потолка в столовой. Они исполнены в декоративной гротесковой манере, по-видимому, тем же мастером. Широкий проём, прорезанный в одной из стен столовой, оформлен кариатидами на манер аналогичных проёмов в доме князей Белосельских-Белозерских. Этот проём — поздний, осуществлён уже Кочнёвыми. Кариатиды были выполнены Александром Опекушиным. 

Нельзя сказать, что он изначально был уникален. Надо полагать, что такие дома в Петербурге не были редкостью. Некоторый намёк на это вы найдёте неподалёку, в доме №83 по Фонтанке. Зайдите на его парадную лестницу, украшенную каннелированной дорической колоннадой и коваными перилами, почти такими же, как у Ильина. Можно вообразить, преддверием какой роскоши была эта лестница. Всё, увы, погублено, и лестница замазана масляной краской… Нетрудно представить, каковы были квартиры Свиньина и Виельгорских на Михайловской площади, квартира Милорадовича на Невском... Уникальна именно сохранность дома Ильина, и это — дело его величества Случая. 

Ильин владел особняком до 1889 г., после чего дом приобрёл лесопромышленник Павел Алексеевич Кочнев на имя своей супруги Ольги Александровны. 

После революции у дома появились новые хозяева, которые чередой сменяли друг друга. Удачное стечение обстоятельств сложилось так, что потомки, мать и дочь Кочнёвы при национализации их особняка не подверглись «уплотнению», не были изгнаны, как множество домовладельцев, а получили вполне комфортабельную трёхкомнатную квартиру в дворовом флигеле собственного дома. Лицевой же был отдан под учреждения, что спасло его бесценные интерьеры. В результате Кочнёвым удалось сохранить некоторую часть исторической мебели, а главное, имущество, в числе которого был семейный архив. 

В 1964 г. в доме поселился «Ленконцерт». Ныне это Государственное концертно-филармоническое учреждение «Петербург-концерт» Комитета по культуре администрации Санкт-Петербурга. «Ленконцерт» занимался организацией выступлений творческих коллективов и отдельных исполнителей — сестёр Фёдоровых, Людмилы Сенчиной, Эдуарда Хиля, Эдиты Пьехи, других артистов не только советской эстрады, но практически всех жанров сценического искусства. В их числе были и такие мастера, как Борис Штоколов и Сергей Юрский. 

В разные годы именно в "Ленконцерте" получили путёвку в жизнь целый ряд исполнителей, коллективов и программ - Театр Миниатюр во главе с легендарным Аркадием Райкиным и Театр Бориса Эйфмана, Мюзик-холл и театр Буфф, Камерный хор и Государственный симфонический оркестр, ансамбль "Солисты Санкт-Петербурга", ансамбль солистов "Рождество", Квартет Н. А. Римского-Корсакова, ансамбль "Россика", "Терем-Квартет", "Ма.Гр.Иг.Ал", народные артисты России Эдита Пьеха, Эдуард Хиль, Людмила Сенчина; заслуженные артисты России Марина Капуро, Сергей Рогожин. Когда-то исключительно благодаря деятельности "Ленконцерта" в Советском Союзе состоялись выступление Мориса Бежара и Мирей Матье, театра "Кабуки" и "Комеди Франсез". 

На Фонтанке находились пошивочный, костюмерный и реквизиторский цеха, другие службы мощной концертной организации. Особняку опять повезло в том, что он оказался на многие годы вовлечён в сферу ленинградской культурной жизни. 

В эпоху перестройки в доме на Фонтанке всё пришло в упадок. Но тут «Ленконцерт» возглавил новый, инициативный директор Александр Павлович Яблонский, обладавший творческой натурой и безмерным обаянием. Он-то и сумел вдохнуть новую жизнь в стены старого особняка. Именно ему принадлежала гениальная идея использовать великолепные интерьеры для концертной и театральной деятельности. В начале 1990-х была произведена новая и тщательная реставрация отделки, выполнено приспособление залов для приёма просвещённой публики. Со временем их дополнил «домашний театр». Теперь это любимое место встречи театралов и меломанов, музыкантов и актёров. Народ собирается на концерты, камерные спектакли, оперные постановки, вечера чтецов. Приходят и на экскурсии. Здесь на многие годы обосновался Государственный Пушкинский театральный центр, возглавляемый Владимиром Рецептером, здесь репетирует и даёт концерты Симфонический оркестр Санкт-Петербурга под управлением Сергея Стадлера. 

2 января 2023 г.

Источники: 

• РИА Новости. 7.10.2008, Виталий Матвеенко 

• theart.ru 

• Адреса Петербурга. №71/2019, Михаил Микишатьев