Тихвинское кладбище (Некрополь мастеров искусств)
Мемориальный парк «Некрополь мастеров искусств» находится на территории Александро-Невской лавры, справа от прохода, ведущего от Надвратной церкви к речке Монастырке. С начала XVIII в., когда была основана Свято-Троицкая Александро-Невская лавра, на этом месте находились настоятельские покои, сад и огороды. Позднее здесь же было построено здание консистории.
Первое монастырское кладбище - Лазаревское, основанное в 1717 г., к началу XIX в. стало уже тесным, и в марте 1823 г. канцелярия Александро-Невской лавры предложила учредить кладбище напротив Санкт-Петербургской Духовной Консистории. Учреждённое кладбище, которое назвали Новым Лазаревским, постепенно расширялось с востока на запад, приобретя современные границы лишь в конце 1870-х гг., когда его обнесли каменной оградой.
В 1869 г. по проекту архитектора Н. П. Гребёнки и на средства купцов братьев Полежаевых на кладбище была построена церковь-усыпальница во имя чудотворной иконы Тихвинской Божией Матери. По названию этой церкви кладбище стало именоваться Тихвинским. Церковь была уничтожена в советское время, а в её здании, полностью перестроенном, ныне размещается выставочный зал.
В начале XX в. на Тихвинском кладбище насчитывалось 1325 надгробных памятников. В тесной близости друг к другу стояли монументальные кресты на постаментах различной формы, многочисленные алтари, киоты, стелы. Ряд семейных мест был оформлен в виде часовен и массивных склепов, облицованных гранитом и мрамором.
Трагической страницей в истории Тихвинского кладбища стали первые послереволюционные десятилетия. Не было возможности обеспечить охрану могил, многие памятники были расхищены и разрушены.
В 1934 г. на кладбище прекратили захоронения и было принято решение о создании на его территории музея-некрополя. Организация музея-некрополя находилась в непосредственной связи с планами уничтожения целого ряда исторических кладбищ города. Музейно-массовый сектор Политпросветцентра просил Ленсовет признать срочной мерой перевозку ценных памятников с этих кладбищ в музей-заповедник и перенесение в него прахов известных общественных деятелей, писателей и художников. Для этого предлагалось «.. .установить право ликвидации позднейших, не представляющих собой художественного значения памятников... для использования освободившихся площадей для постановки вновь привозимых ...».
В связи с приближавшейся 100-летней годовщиной со дня смерти А. С. Пушкина, было решено превратить Тихвинское кладбище в «Некрополь мастеров искусств и современников А. С. Пушкина». Внешний облик этого некрополя, освобождённого от «обывательских» могил, не должен был походить на облик традиционного кладбища.
Исходя из этой задачи, архитектурно-планировочный отдел Ленсовета начал разработку проекта мемориального парка. Его авторами стали Е. Н. Сандлер и Е. К. Реймерс, при участии главного архитектора города Л. А. Ильина. Работы по реконструкции были начаты в 1935 г. и планировались к завершению на 15 августа следующего года.
Это привело к крайней спешке и небрежности. Реконструкцию осуществлял трест «Похоронное дело», не заинтересованный в сохранении памятников выдающегося исторического и художественного значения. Снос памятников принял спешный и несистематический характер. Несмотря на спешку, основные работы по созданию парка-некрополя были окончены лишь к августу 1937 г. Доделки продолжались ещё многие годы.
В результате реконструкции Тихвинское кладбище перестало существовать. Из множества его памятников, в мемориальном парке сохранилось менее ста надгробий. Ряд памятников был перенесён в соседний «Некрополь XVIII века». По-видимому, причиной этого было их несоответствие тематике создаваемого некрополя. Прах некоторых деятелей науки перенесли с Тихвинского кладбища в музейный некрополь «Литераторские мостки» на Волковском кладбище (А. Д. Градовский, А. Ф. Кони, В. В. Пашутин и др.).
В соответствии с названием создаваемого некрополя, здесь осуществлялись перезахоронения выдающихся артистов, художников, скульпторов, композиторов и музыкальных деятелей. К ним прибавились лицейские друзья Пушкина: А. А. Дельвиг, Ф. Ф. Матюшкин, К. К. Данзас. Перезахоронения осуществлялись как с кладбищ, обречённых на уничтожение (Митрофаньевское, Фарфоровское, Выборгское католическое и др.), так и с сохранившихся (Смоленских, Волковских, Новодевичьего, Никольского). Некрополь создавался во времена воинствующего атеизма, поэтому памятники с религиозной символикой часто заменялись надгробиями, изготовленными музеем.
Во время Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда музей обеспечил охрану и укрытие памятников. От прямого попадания авиабомбы пострадало только одно надгробие - актрисы В. Н. Асенковой.
Перезахоронения продолжались до середины 1950-х гг. В это же время в Некрополе мастеров искусств, получившем статус своеобразного городского Пантеона, нашли упокоение некоторые выдающиеся современники: учёные С. В. Лебедев, В. Г. Хлопин, художник М. И. Авилов, актёры Ю. М. Юрьев, П. З. Андреев, Н. К. Черкасов и др.
Проект реконструкции кладбища предполагал сосредоточение представителей каждого вида искусств в одном месте. Так, композиторы и музыкальные деятели были перезахоронены в основном на Композиторской дорожке у северной ограды некрополя. Туда же перенесли памятники, находившиеся в других частях старого Тихвинского кладбища: М. И. Глинки, А. С. Аренского, М. А. Балакирева. Артистов перезахоронили в центральной части некрополя, художников и скульпторов в западной части, где почти не сохранилось старых памятников. Перезахоронения, связанные с памятью А. С. Пушкина, осуществлялись в восточной части, у входа в некрополь, где большинство составляют сохранённые памятники начала XIX века, то есть памятники современникам поэта. Среди них выделяется своим обликом величественный мраморный портик надгробия откупщика А. И. Косиковского, сооружённый в 1840 г.
Несколько старых памятников Тихвинского кладбища были использованы как декоративные украшения, создающие «колорит» старого петербургского кладбища эпохи классицизма: колонны и пилоны на площадках у пересечения аллей.
Перечень утраченных памятников Тихвинского кладбища огромен. Утрата богатого аристократического петербургского некрополя, имевшего свой неповторимый художественный облик, безусловно заслуживает сожаления. Однако, помня о трагических обстоятельствах нашей истории, когда многое было утрачено навсегда, надо признать, что созданием Некрополя мастеров искусств удалось сохранить уникальный мемориал отечественной культуры.
Закономерно, что именно сюда в 1972 г. был перенесён из Парижа прах великого русского композитора А. Г. Глазунова. Рядом с надгробием Ф. М. Достоевского в 1968 г. нашли упокоение его жена, Анна Григорьевна, прежде похороненная в Ялте, и внук - А. Ф. Достоевский. Последним в этом Пантеоне русского искусства был похоронен в 1989 г. выдающийся театральный режиссёр Г. А. Товстоногов.
Весной 2019 г. идея ремонта памятника Ф. М. Достоевскому пришла к Грачье Погосяну после посещения им Некрополя мастеров искусств. Тогда он, по традиции, почтил память другой легендарной личности Петербурга - генерал-лейтенанта царской армии Валериана Мадатова, чью надгробную плиту меценат отреставрировал в 2012 г.
Решив возложить цветы и к памятнику Достоевскому, располагающемуся неподалёку, благотворитель обратил внимание на неудовлетворительное состояние некоторых элементов памятника, разрушающийся фундамент и понял: нужно восстанавливать. Он обратился с данным предложением в комитет по культуре Санкт-Петербурга.
Данная инициатива была оценена и одобрена, а также взята под контроль правительством Санкт-Петербурга, отметившим актуальность предложения благотворителя, поскольку в 2021 г. 200-летие со дня рождения великого писателя будет праздноваться по указу президента РФ В. В. Путина на государственном уровне.
Не менее знаменательным для благотворителя стал факт особого отношения Папы Римского к произведениям Ф. М. Достоевского. После визита в июле 2019 года президента России Владимира Путина в Ватикан он в своем выступлении рассказал о встрече с Папой Римским.
- Считаю, что память о таких великих личностях, как Федор Михайлович Достоевский, внесших свой вклад не только в российскую, но и в общемировую литературу, должна сохраняться и передаваться из поколения в поколение. И если в моих силах внести хотя бы небольшую лепту в сохранение этой памяти, я это сделаю. И то, что личность и талант Достоевского высоко ценятся Папой Римским, особо вдохновило меня на восстановление его надмогильного памятника, - отметил Грачья Мисакович Погосян.
Весной 2020 г. произведён демонтаж ограждения и консервация памятника, а полностью завершить проект планируется к осени 2020 года, чтобы в год 200-летия со дня рождения великого русского писателя памятник встречал гостей во всей своей красе.
21 мая 2020 г.