「低温熱傷性演劇」が観客に突きつけるもの

川端隆之（詩人・文芸評論家）

ICANOFプロジェクト「イタドリ」公演は「低温熱傷性演劇」を発展させたものです。03年2月15日ICANOF「食間展」オープニング・レクチャーで八戸市にお招きする講師の川端隆之氏が前作の批評をデーリー東北紙に寄稿なさいました。「イタドリ」公演の手がかりとして、ここに転載します。

九月の上旬、八戸を拠点とする劇団モレキュラーシアターの公演「低温熱傷性演劇」が、東京赤坂の国際交流基金フォーラムで行われた。

水滴を浴びる少女の顔がスクリーンに映し出されたあと、ファックスの受信音が会場に鳴り響き、そのスクリーンが上がると、うっすらと光を発する、水槽のような舞台が観客の目の前に現れる。

舞台にはイスだけが四つ置かれ、役者が四人腰かけているのだが、モフセン・マフマルバフの評論「アフガニスタンの仏像は破壊されたのではない恥辱のあまり崩れ落ちたのだ」や宮沢賢治の詩を朗読したテープが流れ始めると、役者たちはその音声に合わせ、奇態な、そして優美なダンスを無言で繰り広げていく。観客は、その水槽のような舞台の中が、アフガニスタン等の、様々な紛争地域の象徴だと、容易に理解するであろう。

しかし、朗読のテープ音が止まり、役者がイスに座り直すと同時に、客席から突然「あのう、すいません。そんなところで踊るのは、つらくありませんか」という、間の抜けた声が挙がる。客席にあらかじめ紛れこんでいた役者が発した質問だと、すぐにわかるのであるが、ここで観客は、まるで水槽の中を眺めるような、紛争地域を安穏と鑑賞しがちな、己の冷淡な視点に気づかせられ、ぞっとするのである。「低温熱傷性演劇」において我々は、高揚感をもたらす劇的な物語やセリフの削除された「低温」の舞台を鑑賞するうち、厳しい自己省察を迫られ、思いがけず心に「熱傷（やけど）」を負うのだ。

そして、質問を受けた役者たちは、イスの下からテープレコーダーを取り出し、先のマフマルバフの朗読テープを早回しで再生する。つまり、役者は観客側の質問に応答しようとする姿勢を見せる点では、コミュニケーションが成立しているのだが、その応答はテープレコーダーの声であり、早回しのため観客に聴き取れないという点では、コミュニケーションは成立していない。我々の平穏な日常空間と、非日常的な紛争や混乱が日常化している空間との間には、コミュニケーションの意志と同時に、ディスコミュニケーションの厳しい現実も横たわっているという逆説を、演出家の豊島重之はありありと提示してくれたのだ。

来年の二月には、豊島がキュレーターを勤める、イカノフ写真展「食間展」が八戸で開催される。この展覧会では、食と我々との間に、あるいは食と食との間に何が横たわっているのかが、明らかにされることだろう。（Oct.2002）

（初出「ICANOF Media Art Show 2002-03」／2003.02.15）