Embedded Files
SIURREALIZMAS (pranc. surrealisme - sur – virš + realizmas), superrealizmas, 20 a. modernistinės dailės kryptis. Siurrealizmas kilo Prancūzijoje 3-jame 20 a. dešimtmetyje.
Сюрреализм (с франц. surrealisme - sur – сверх + реализм), сюрреализм, одно из направлений модернизма 20в. Сюрреализм возник во Франции в 3-ем десятилетии 20в.
I.Tangi. Atsakas raudonam И.Танги . Ответ красному.
Pasak garsiausio jo teoretiko, rašytojo Andre Bretono, siurrealizmo tikslas buvo „išspręsti ligi tol buvusias prieštaringas realybės ir sapno egzistavimo sąlygas”, o būdai, kaip to pasiekti, buvo labai įvairūs.
M.Ernstas. Karalius Edipas. 1922 m.
По словам великого теоретика, писателя Андре Бретона, целью сюрреализма было „разрешить ранее существовавшие противоречивые условия реальности и мечты”, а способы их достижения были очень различны.
М.Эрнст. Царь Эдип. 1922 г.
Dailininkai fotografiškai tiksliai tapė nelogiškus, gąsdinančius vaizdus, iš kasdieninių daiktų kūrė keistus vaizdinius ar naudojo savitas tapybos technikas, įgalinančias išreikšti pasąmonę.
Художники с фотографической точностью создавали нелогичные, пугающие картины, из каждодневных предметов создавали странные изображения или использовали своеобразную технику живописи, дающую возможность выразить подсознание.
R.Magritas. Pervertas laikas. 1938 m.
Р. Магрит. Перевернутое время. 1938 г.
Р. Магрит. Угрожающая погода
R.Magritas. Grėsmingas oras
Siurrealistų paveikslai, nors ir figūratyviniai, vaizduoja nepažįstamą pasaulį, atkuriantį ne tik ramią sapno nuotaiką, bet ir košmaro fantaziją. Dailininkai siurrealistai rėmėsi iracionalistinės, intuityvistinės filosofijos idėjomis, S.Freudo psichoanalizės teorija, dada ir metafizinės tapybos patirtimi.
Картины сюрреалистов, хотя и образные, изображают неизвестный мир,воссоздают не только спокойное настроение сна, но и фантазию кошмара. Художники сюрреалисты опираются на иррациональные,интуитивные философские идеи, на теорию психоанализа С.Фрейда, опыт дада и метафизическую живопись.
П.Дельво. Деревня Русалок. 1942 г. P.Delvo. Undinių kaimas. 1942 m.
Jie maištavo prieš politinius, tautinius, religinius stereotipus bei draudimus. Siekė išlaisvinti menininko pasąmonę, gilinosi į vaizduotę, sapnus, aistras, nuojautas, instinktus.
Kūrybinių impulsų sėmėsi iš Europos vizionierių (H.Boscho, P.Uccello, W.Blake, kt.) dailės, primityviųjų tautų ir mėgėjų meno, psichinių ligonių kūrybos.
Они боролись против политических, национальных, религиозных стереотипов и запретов. Стремились развить подсознание художника, углублялись в воображение, сны , страсти, предчувствия, инстинкты.
Творческий импульс черпали от визионеров европейской (Г.Боско, П.Уччело, У.Блэйк, др.) живописи, примитивного искусства народа и любителей, творчества душевнобольных.
М.Эрнст.
Невиданное пианино. 1923 г.
M.Ernstas.
Nematomas pianinas. 1923 m.
Jie linko į asociatyvų meninį vaizdą, paradoksalius sugretinimus, individualią mitologizuotą simboliką.
Siurrealistai suformavo dvi pagrindines siurrealizmo pakraipas – abstrakčią ir figūrinę, išplėtojo asambliažo, fotomontažo, frotažo, fumažo, koliažo technikas.
Они склонялись к художественным ассоциативным образам, парадоксальным сопоставлениям, индивидуальной мифологической символике.
Сюрреалисты сформировали два основных направления сюрреализма– абстрактный и фигуративный, развивали технику ассамбляжа, фотомонтажа, фротажа, фумажа, коллажа.
Skiriami keli siurrealizmo raidos etapai.
Trečias dešimtmetis – krypties tapsmo laikotarpis. Siurrealizmo teoretikas ir pradininkas A.Bretonas 1924 m. paskelbė „Siurrealizmo manifestą” ir pagrindė psichinio automatizmo metodą, 1928 m. studijoje „Siurrealizmas ir tapyba” literatūrinės kūrybos pagrindu suformuotus principus pritaikė vaizduojamajai dailei.
Различают несколько этапов развития сюрреализма.
Третье десятилетие – время формирования направления. Теоретик и основоположник сюрреализма А. Бретон в 1924 г. провозгласил „Манифест сюрреализма” и обосновал метод психического автоматизма, в1928 г. В статье „Сюрреализм и живопись” в основе сформировавшихся принципов литературного творчества применил изобразительное искусство.
M.Ernstas. Tylos akis. 1943-44 m.
М.Эрнст. Око безмолвия. 1943-44 г.
S.Dali. Atminties pastovumas. 1931 m.
С.Дали. Постоянство памяти. 1931 г.
1925 m. Paryžiuje įvyko pirmoji siurrealistų paroda, 1926 m. atidaryta siurrealistų dailės galerija. Šiame tarpsnyje vyravo abstraktūs meninės išraiškos būdai.
M.Ernstas. Nekaltasis Juozapas. 1928 m.
В 1925 г. в Париже состоялась первая выставка сюрреалистов, 1926 г. открыта галерея сюрреалистов. В этот период преобладали абстрактные способы художественной выразительности.
М.Эрнст. Невиновный Йозеф. 1928 г.
Ketvirtas dešimtmetis – brandusis krypties laikotarpis, pasižymėjęs figūrinių, iliuzionistinių kūrinių gausa, kairuoliškomis politinėmis dailininkų nuotaikomis. Tuo metu siurrealizmas įgijo platų pripažinimą.
Четвертое десятилетие– период зрелости направления, отмечен фигурным, иллюзорным изобилием произведений, левыми политическими настроениями художника . В эти года сюрреализм приобрел широкое распространение.
М.Опенгейм. Шерстяная чашка. 1936
M.Opengaim. Kailinis puodelis. 1936
Siurrealizmas atsinaujino po II pas. karo, jo principai stipriai veikė pokarinės Europos ir Amerikos dailės kryptis bei judėjimus (abstraktųjį ekspresionizmą, naująjį figūratyvumą, kt.).
Сюрреализм преобразился после II Мировой войны, его принципы сильно подействовали на послевоенные направления и движения искусства Европы и Америки (абстрактный экспрессионизм,новая фигуративность, др.).
Р.Магрит. Память. 1948 г.
R.Magrite. Atmintis. 1948 m.
Žymesni dailininkai: Hansas Arpas (Hans Arp), Aršilas Gorkis (Arschile Gorky), Salvadoras Dali (Salvador Dali), Maksas Ernstas (Max Ernst), Renė Magritas (René Magritte), Chuanas Miro (Joan Miró), Meret Openhaim (Meret Oppenheim), Ivas Tangi (Yves Tanguy), Paulius Delvo (Paul Delvaux), Ečaurenas Mata (Echaurren Matta).
P.Delvo. Auštanti diena. Aurora. 1937
Выдающиеся художники: Ганс Арп (Hans Arp), Ar?ilas Gorkis (Arschile Gorky), Сальвадор Дали (Salvador Dali), Макс Эрнст (Max Ernst), Рене Магритт (Renй Magritte), Хуан Миро (Joan Mirу),Мерет Оппенгейм (Meret Oppenheim), Ив Танги (Yves Tanguy), Поль Дельво (Paul Delvaux), Эчаурен Матта (Echaurren Matta).
П.Дельво. Гибель дня. Аврора. 1937
Перевела с литовского Дерендяева Наталья ("Атгимимо" гимназия 2005г Висагинас)
R.Magritas. Didžioji Šeima
S.Dali. Paskutinė vakarienė
S.Dali.
Atavistinis rudimentas po lietaus.
1934 m.
I.Tangi. Begalinis dalijimasis. 1942 m.
R.Magritas.
Šešėliai
R.Magritas
Rožinis modelis III, 1937 m.
Ch.Miro.
Dvi figūros prieš saulę
Ch.Miro.
Snobų vakarėlis pas princesę. 1944 m.
S.Dali.
Vergai su Voltero biustu.
Dž. de Kiriko.
Hektoras ir Andromachė. 1917 m.
E.Mata. Scenarijus Nr. 1. 1937 m.
A.Gorkis. Kompozicija. 1936-39 m.
S.Dali
Šv. Antano gundymas. 1946 m.
P.Delvo
Mėnulio fazės. 1939 m.
H.Arpas
Miškas. 1916 m.
M.Ernstas
Didysis miškas m.
R.Magritas. Didžioji Šeima
S.Dali. Paskutinė vakarienė
S.Dali.
Atavistinis rudimentas po lietaus.
1934 m.
I.Tangi. Begalinis dalijimasis. 1942 m.
R.Magritas.
Šešėliai
R.Magritas
Rožinis modelis III, 1937 m.
Ch.Miro.
Dvi figūros prieš saulę
Ch.Miro.
Snobų vakarėlis pas princesę. 1944 m.
S.Dali.
Vergai su Voltero biustu.
Dž. de Kiriko.
Hektoras ir Andromachė. 1917 m.
E.Mata. Scenarijus Nr. 1. 1937 m.
A.Gorkis. Kompozicija. 1936-39 m.
S.Dali
Šv. Antano gundymas. 1946 m.
P.Delvo
Mėnulio fazės. 1939 m.
H.Arpas
Miškas. 1916 m.
M.Ernstas
Didysis miškas m.
С
Page updated
Google Sites
Report abuse