Construction in Space in the Third and Fourth Dimensions

Construction in Space in the Third and Fourth Dimensions

1959 (installed 1964)

Скульптор Antoine Pevsner

University of Chicago Law School

Laird Bell Quadrangle

1111 East 60th Street

       Антуан Певзнер (1884–1962) вместе с младшим братом Наумом Габо стояли у истоков русского конструктивизма. Жизнь братьев, в силу известных исторических причин, была достаточно мобильной. Антуан, после окончания Киевского художественного училища, был принят в Петербургскую академию художеств, из которой вскоре его отчислили из-за превышения еврейской процентной квоты. Через два года он уехал в Париж, где подружился с Модильяни и Архипенко. В 1915 году вместе с братом получает работу в Христиании (Осло). После февральской революции 1917 года, вдохновленные открывшимися творческими перспективами, братья вернулись в Россию, где в том же году выпустили «Реалистический манифест», в котором обосновали свое видение нового искусства. Однако, к 1923 году, когда стало ясно куда толкают искусство большевистские «искусствоведы» в штатском, Антуан, вслед за братом, отправляется в Берлин, и в том же году в Париж, где много и плодотворно работал, развивая конструктивизм, что, впрочем, не помешало ему участвовать в оформлении дягилевского балета «Кошка» Анри Соге. В последующие годы, до самой смерти в Париже в 1962 году, Певзнер был активным участником Венецианского Бьеннале, салона Новых реальностей, а также, развивая идеи конструктивизма, пришел к кинетическому искусству. Его произведения можно теперь увидеть во всех крупных музеях мира.     

       Возвращаясь к скульптуре, установленной в University of Chicago, стоит сказать, что братья Антуан и Наум, интенсивно экспериментировали с новыми материалами и производственными процессами, заявляя, что «реализация нашей творческой жизни в терминах пространства и времени — уникальная цель нашего искусства». Хотя Певзнер был известен работами, состоящими из сваренных металлических полос, закрепленных на изящных каркасах, данная конструкция отлита из бронзы и отличается рифлеными поверхностями и криволинейными формами. Отвергая традиционные представления о скульптурном объеме в пользу форм, взаимодействующих с пространством и подразумевающих движение, произведение Певзнера позволяет сети линий и форм по-разному взаимодействовать со светом и тенью по мере того, как зритель меняет положение, тем самым позволяя зрителям существовать в «пространственно-временном континууме».

       Выдающийся архитектор Ээро Сааринен, спроектировавший здание юридической школы (Law School), выступал за то, чтобы работа Певзнера была размещена внутри неглубокого отражающего бассейна размером 90 x 120 футов. Сааринен умер в 1961 году, не дожив до окончания строительства. После того, как коллекционер произведений искусства Алекс Хиллман подарил эту работу Певзнера университету, возникли разногласия относительно точного ее размещения в бассейне. Для консультации был приглашен другой выдающийся архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ. Он указал своей тростью  место в бассейне, заявив, что его выбор будет очевиден для любого архитектора. Работа была размещена там, где пересекаются линии, проведенные от западного края библиотеки и северного края учебного здания. Впоследствии было обнаружено письмо, написанное Саариненом, в котором указывалось именно это самое место.