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beginnings / comienzos




así empezó todo

 
Desde que la TV se asentó en la mayoría de los hogares occidentales, allá por la década de los 50, las SERIES han ido ganándose las preferencias de un amplio sector de público. Inicialmente, los protagonistas de estas series eran detectives, doctores o abogados de conducta modélica, o bien familias, casi siempre numerosas, que luchaban por salir adelante en un medio rural o urbano, simbolizando el conocido “way of life” estadounidense.

Con el paso del tiempo, tanto las familias como los héroes televisivos, empezaron a evolucionar, revelándose menos perfectos y más “normales”, con todo lo que esta palabra implica. El drama se convirtió en MELODRAMA, y las “Soap Operas”, seriales programados a la hora de la sobremesa, obtuvieron un éxito insospechado en EEUU, especialmente entre el público femenino. Herederas directas de las “WOMAN´S PICTURES” que en los años 30 y 40 protagonizaron actrices como BETTE DAVIS y JOAN CRAWFORD, sus características esenciales eran un elevado número de episodios (se emiten a diario), una gran cantidad de personajes y unos argumentos tan complicados como masivamente aceptados.

A finales de los 70, hizo su aparición un nuevo subgénero, entre los numerosos "shows" musicales, series policíacas y comedias de situación, llegando a conquistar al público de todo el mundo: se trataba de las “SUPERSOAPS”, telefilmes melodramáticos (en el mejor sentido de la palabra) cuyo presupuesto aumentaba a medida que pasaban los años, ya que iban dirigidos a un sector de audiencia mucho más amplio. Los humildes y bondadosos miembros de las familias de los 70, dejaron paso a los corruptos personajes dominados por el PODER y el SEXO, que captaron la atención del público de los 80. Los sociólogos intentaron explicarse el porqué del éxito de estas series, aunque la respuesta era mucho más sencilla de lo que imaginaban. No dejaba de ser paradójico que este género cautivara a una sociedad en crisis, especialmente EUROPA, como si, de esa manera, viendo a un grupo de millonarios destruyéndose entre sí, la gente con problemas hallase algún tipo de consuelo a sus propios conflictos.

La fórmula de DALLAS, la serie que abrió brecha, se repetiría hasta la saciedad en los años siguientes: la historia paralela de varias familias cuyos miembros no eran precisamente EJEMPLARES, y en las que los “buenos” constituían una excepción. Con un reparto que reunía a veteranos secundarios por un lado, y a jóvenes con cierta experiencia por otro, lo que convirtió a DALLAS en un ÉXITO fue, básicamente, la estructura narrativa: una serie de tramas entrelazadas, formando una historia cuyo argumento giraba en torno a una familia tejana, los EWING, millonarios en petróleo y ganado.

Después de 13 años de éxito ininterrumpido, y de una larga rivalidad con otras series que explotaban el mismo esquema con mucho menos ingenio, DALLAS terminó su andadura después de 357 episodios.

¿COMO SURGIÓ LA IDEA DE CREAR LA SERIE QUE BATIÓ TODOS LOS RÉCORDS DE AUDIENCIA EN TV A NIVEL MUNDIAL?


Since TV established in most of Western households, at the 50´s decade, the SERIES have been winning the likes of a wide audience. Initially, the main stars of those series were detectives, doctors or lawyers, all of them professional role models, as well as families, large mainly, who fought for making their living in a rurall or urban background, thus symbolizing the well-known american way of life.

As time went by, both families and TV heroes began to evolve, as they turned out to be less perfect and more “normal”, with all that it implies. Drama became MELODRAMA, and Soap Operas, serials aired at afternoon time, achieved an unsuspected success in EEUU, especially among the female audience. Spun off directly from the 30´s and 40´s WOMAN´S PICTURES starring actresses like BETTE DAVIS and JOAN CRAWFORD, their essential characteristics were a high number of episodes (daily airings), a big cast of characters and entangled (but massively accepted) storylines. 

At late 70´s, a new subgenre was born, in the middle of many variety shows, cop shows and sitcoms, and it won the worldwide audience: it was the SUPER SOAP, melodramatic television (in the best sense of the word) whose budget increased all through the years, since its target was wider and wider. Humble, noble members of the 70´s families, let pass to the corrupt characters driven by POWER and SEX, who called the attention of the 80´s audience. Sociologists tried to explain the reason of their success, though the answer was much simpler than they guessed to. Paradoxically, this genre captivated a society in crisis, especially EUROPE, as if, that way, watching a group of millionaires destroying themselves, people with problems could find some kind of relief to them.

The formula of DALLAS, the show that started off, was rehashed "ad nauseam" on the following years: the parallel story of several families whose members were not exactly an EXAMPLE, where the GOOD were an exception. Featuring a cast that reunited old-timer supporting actors and young experienced stars, what made DALLAS a SUCCESS was, basically, the narrative structure: a number of intertwined plots telling a story about a texan family, the EWINGS, millonaires in oil and cattle.

After 13 years of continued success and after a long rivalry with other shows that exploited the same formula much less wittily, DALLAS came to his end after 357 episodes.

HOW CAME THE IDEA OF MAKING THE SHOW THAT BROKE EVERY WORLD TV AUDIENCE RECORD?

© 2015 Toni Díaz


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