Сегодня мы с вами, уважаемые читатели, живем в цивилизованном европейском государстве, вступившем во все мыслимые и немыслимые европейские блоки, союзы, соглашения, пакты, советы и комиссии.

В начале XX века в Санкт-Петербурге была Европейская улица. Сейчас напрасно мы будем искать такой топоним на карте «самого европейского города России». Его нет, о чем и сообщается в справочниках, посвященных петербургской топонимике. В одном из них читаем: «Европейская ул. (Калининский район, Полюстрово) (1910-1970 гг.) – вошла в застройку пр. Маршала Блюхера». Так что не ходите и не ищите.

Между тем одним из самых «европейских пунктов» Санкт-Петербурга является Михайловская улица и Гранд-отель «Европа». Ансамбль Михайловской улицы и Михайловской площади (ныне площади Искусств) был создан, как известно, в 1810-х – 1830-х годах по проекту гениального зодчего Карла Ивановича Росси.

Как ни парадоксально, в самой гостинице или возле нее нет памятного знака, скульптурной композиции, символизирующей Европу. Между тем сюжет скульптуры напрашивается сам собой – это «Похищение Европы»!

Еще в 1998 году в газете «Петербургский Час пик» я предлагал создать у Московского вокзала на Лиговском проспекте площадь Европы и установить там скульптурную группу «Похищение Европы», объявив международный конкурс. Тогда проект реализован не был.

Прошло несколько лет – и неожиданно очень похожий проект площади Европы с композицией «Похищение Европы» в центре появился в… Москве. Эту площадь возле Киевского вокзала открыли 15 сентября 2002 года во время празднования Дня Брюсселя. Автором архитектурного решения стал бельгийский скульптор О.Стребель. Композиция в виде скульптур и фонтана была передана в дар городу Москве бельгийской стороной.

А 27 сентября 2003 года, по сообщению петербургских СМИ, в Санкт-Петербурге состоялась «торжественная церемония открытия Площади Европы» на Васильевском острове на берегу залива у гостиницы «Прибалтийская». Открывали площадь при участии бывшего Генерального секретаря Совета Европы Вальтера Швиммера.

В декабре 2005 года был объявлен конкурс на лучший проект реконструкции площади Европы в Санкт-Петербурге. Заявки принимались только от молодых российских и европейских архитекторов (не старше 35 лет), которые могли предложить свои идеи, как лучше всего обустроить пространство к западу от гостиницы «Прибалтийской» – вероятно, часть знаменитого морского фасада Санкт-Петербурга. Пятнадцать членов жюри в 2006 году отобрали лучший проект который, кажется, был удостоен премии размером в 10 тысяч евро.

Как видим, для участников конкурса были предусмотрены возрастные ограничения. По сути речь шла о возрастной дискриминации, поскольку опытные и зрелые архитекторы не были допущены к участию, что, конечно, несправедливо. Между в тексте Конституции России запрещены все виды дискриминации.

Тем временем в Ботаническом саду Лесотехнической академии, где отсутствовала ограда, посетителями интенсивно уничтожалась скульптурная композиция «Похищение Европы», созданная в советские годы скульптором Б.А.Свининым.^[1] У женской фигуры вандалы отломили руку; имелись и другие утраты.

Сегодня в Гранд-отеле «Европа», кажется, около 300 номеров. В каждом из них можно повесить акварели, графику, масло, созданные петербургскими художниками. Они по-своему могли бы проиллюстрировать знаменитый античный сюжет с «Похищением Европы», фоном которого стали бы знаменитые достопримечательности Санкт-Петербурга. Картины тоже можно отобрать по конкурсу, проведя его среди петербургских художников.

Сергей Борисович ЛЕБЕДЕВ,
историк

АНТИЧНЫЙ МИФ

Зевс, увидев дочь сидонского царя Европу, соперничавшую красотой с богинями, решил ее похитить. Он превратился в огромного белоснежного быка со сверкающей шерстью и круглыми изогнутыми, как серп, рогами и, придя на луг, где Европа с подругами собирала цветы, лег к ее ногам.

…И дева царевна решилась:
На спину села быка, не зная кого попирает.
Бог же помалу с земли и с песчаного берега сходит
И уж лукавой ногой наступает на ближние волны.

(Овидий. Метаморфозы)

Переплыв море, Зевс поселил свою пленницу на острове Крит; она стала матерью критских царей.

Из книги Д.Буслович, О.Персиановой и Е.Руммель «Мифологические, литературные и исторические сюжеты в живописи, скульптуре и шпалерах Эрмитажа» (Ленинград–Москва, 1966 год).^[3]

ПРИМЕЧАНИЯ

[1] Золотая книга Санкт-Петербурга. Промышленность, строительство, наука, транспорт, связь. СПб., «Независимый продюсерский центр», 2000, с.31.

[2] Чугунов В.И. Валентин Серов в Петербурге. Л., «Лениздат», 1990, с.175, 176, 181-182.

[3] Буслович Д., Персианова О., Руммель Е. Мифологические, литературные и исторические сюжеты в живописи, скульптуре и шпалерах Эрмитажа. Л.-М., «Советский художник», 1966, с.191-192. См. также: Государственный Русский музей. Скульптура. XVIII – начало XX века. Каталог. Л., «Искусство», 1988, с.133, № 1088; Чугунов В.И. Валентин Серов в Петербурге. Л., «Лениздат», 1990, с.175, 176, 181-182.