هناك لحنان لهذا الموشح مختلفان في النغم والإيقاع
مر التجني - مقام حجازكار - لحن كامل الخلعي
مر التجني - مقام راست - تلحين محمد عفيفي
مر التجني بديع المحيا
حلو التثني أدر لي الحميّا
لا تنأ عني دلالا وغيّا
فالعشق فنّي وأين الثريا
حسبي غرامي ونيران وجدي
والوجد هامي وما كان يجدي
وامزج مدامي وقل هاك خدي
واشرب وغنّي وللكاس هيّا
لحن كامل الخلعي
مقام حجازكار
إيقاع سماعي ثقيل 8/10
ينقسم الموشح إلى 3 أجزاء في كل منها بيتان
لمسايرة وقع الكلمات يضيف الملحن لفظا إضافيا (آه) لبداية البيت في 4 أبيات في القسمين الأول والثاني
في القسم الثالث حيث يختلف اللحن لا يختلف الميزان ولكن يختلف موضع دخول الغناء، فيدخل قبل أول الميزان بدقة واحدة في البيت (حسبي غرامي) بطريقة تماثل دخوله في موشح "لما بدا يتثنى"، بل بنفس لحنه أيضا
هكذا تعامل الملحن مع الكلمات بطريقيتن مختلفتين رغم تماثل وزنها
لحن محمد عفيفي
مقام راست
إيقاع مصمودي 4/4
ينقسم الموشح إلى 4 أجزاء في كل منها بيتان
يبدأ الغناء مع ثاني دقة في الميزان في الشطرة الأولى، ومع أول دقة في الشطرة الثانية
في القسم الثالث اختلف اللحن لكن مع الحفاظ على نسق الإيقاع وموضع دخول الغناء
في القسم الرابع لحن مختلف أيضا مضاف إليه آهات تطريبية، مع إعادة صياغة للبيت الأخير كختام على لحن البيت الثاني من الأقسام السابقة
يتوحد موضع دخول الغناء في جميع الأبيات والشطرات
هكذا تتلخص الفروق بين اللحنين في بضعة عناصر
اختلاف المقام
اختلاف الإيقاع
موضع دخول الغناء في الميزان
في الحالتين نحن أمام مثال آخر للدلالة على أن صياغة الألحان هي شغل الموشحات الأول بصرف النظر عما تقدمه النصوص من أفكار أو تعبيرات
كما أنه مثال واضح لأولوية الميزان أو الإيقاع على الأنغام والمقام أو السلم في ألحان الموشحات، وربما لهذا السبب اهتم المدونون والجامعون بتوثيق الموازين مع النصوص بينما لم تحظ المقامات بنفس الحرص