نقد وتحرير: د.أسامة عفيفي
في رابع أدوار عبد الوهاب الخمسة يتجلى أكثر تأثره البالغ بألحان سيد درويش وإلى درجة نقل جمل لحنية كما هي من دور سيد درويش الشهير "ياللي قوامك" من نفس المقام "نكريز"، بالإضافة إلى تأثره بالأسلوب. على سبيل المثال
* ختام المذهب "وإمتى بس يوم العتاب" على لحن ختام مذهب "ياللي قوامك" في "والقلب ميال لوجودك"
* لحن الشطرة "أتاري بعدك عني شغلني" على لحن شطرة "أروح لمين أشكي حبيبي" في لحن "ياللي قوامك"
* لحن الشطرة "وخلّا عقلي طاير وراك" على لحن الشطرة "حتى العواذل في الأحلام" في إحدي صيغها قبل ختام الدور على أن محمد عبد الوهاب لم يكتف بهذا في تأثره بلحن "ياللي قوامك" بل استعمل آهات الدور في لحن آخر له هو "إمتى الزمان"
والواقع أن تأثير سيد درويش كان كبيرا ومستمرا على عبد الوهاب الملحن. ويقول بعض النقاد إن تأثره بسيد درويش قد اقتصر على المرحلة المبكرة في مشوار عبد الوهاب، لكن في رأينا أن ذلك التأثر قد استمر لنحو نصف قرن بدليل ما ظهر في ألحان عبد الوهاب اللاحقة في الستينات والسبعينات وتحدثنا عنه في مقالات أخرى بالتفصيل مع نماذج التسجيلات المتطابقة
دور القلب ياما انتظر - محمد عبد الوهاب
كلمات أمين عزت الهجين
مقام نكريز 1931
القلب يا ما انتظر يا نور عيوني عطفك عليه
وكان يا روحي عنده أمل ترحم عذابه وتعود إليه
القلب داب من البعاد وإمتى بس يوم العتاب
البعد يصعب على الحبيب لو كان حبيبه يميل إليه
والهجر نرضاه من الحبيب ما دام قلوبنا ما بين إيديه
دا انا كنتِ فاكر بعدك عني يقسّي قلبي واسلا هواك
أتاري بعدك عني شغلني وخلا عقلي طاير وراك
آهات
البعد يصعب على الحبيب ما دام حبيبه يميل إليه
وليه يا روحي تحبي نوحي وليه يا روحي الغياب
القلب داب من البعاد وإمتى بس يوم العتاب