التكوين الفني

1. مقدمة من المقام الأساسي تتألف من فقرتين 

• الأولى تحاور بين 4 جمل 

• الثانية حركة ختامية من نفس المقام مع بعض التلوين 

2. المقطع الأول 

• سولو قانون من نفس المقام على نفس الإيقاع 

• تسليم عبارة عن إعادة لسولو القانون بالأوركسترا 

3. المقطع الثاني 

• سولو كمان مقام أثر كورد مصور على نفس الإيقاع 

• تسليم 

4. المقطع الثالث 

• سولو ناي مقام حجازكار مصور على درجة الأساس ينتهي بالعودة إلى مقام فا ماجير على نفس الإيقاع 

• إعادة للمقدمة 

يربط بين هذه الأجزاء عدة عناصر

• نفس الإيقاع / ثنائي سريع من البداية للنهاية 

• العودة للمقام الأساسي في نهاية كل مقطع 

• استخدام فروع مقامات مشتقة من المقام الأساسي 

لهذا يشعر المستمع أنه أمام موسيقى متواصلة لا يفصل بين أجزائها غير تغير أصوات الآلات. وحتى عندما يتغير المقام مع دخول سولو الكمان ثم سولو الناي يتبع التلوين المقامي السابق سماعه في المقدمة دون أية مفاجآت أو تحولات حادة 

مقطوعات بنفس الأسلوب 

ليالي الجزائر / الحب الأول / سامبا / كوكتيل / أيامي / أنغام الشباب 

تعد "المعادي" أول مقطوعة في هذه السلسلة التي تتشابه مقطوعاتها في الفكرة والأسلوب. وتتسم بسرعة الحركة في اللحن المميز وخلوه من المقامات الشرقية التي تستخدم ربع التون 

سنتحدث لاحقا عن كيفية تقسيم مؤلفات عبد الوهاب الموسيقية إلى سلاسل متميزة، وكيف يفيد هذا في دراسة أعماله بطريقة أسهل من النظر في كل مقطوعة على حدة. نقد وتحليل د أسامة عفيفي، مؤلفات عبد الوهاب الموسيقية، المعادي