اللحــن

• في تلحين القصيدة لم يستعرض عبد الوهاب كثيرا من موهبته في التعبير، فقد جاء اللحن طربيا محضا (أي يمكن الإحساس بنفس وقع النغم حتى لو تغيرت الكلمات)، لكنه اتخذ من إيقاع النص قاعدة لتلحين القصيدة كلها، ولم يخرج عن هذه القاعدة في أي بيت. لهذا جاء اللحن مطابقا لإيقاع النص الخفي ودالّاً عليه

• ترى من أين أتى عبد الوهاب بهذه التركيبة اللحنية المطابقة لتفاعيل النص؟ والتي جاءت في سلسلة محكمة الحلقات والدوائر ليس فيها إرسال أو استرسال كعادته في كثير من ألحانه، قصائدا كانت أو غير ذلك

• في خلفية إيقاع النص  نلاحظ تفاعيل مشابهة لقصيدة من الشعر العربي القديم "يا ليل الصب متى غده .. أقيام الساعة موعده؟" وهي قصيدة محكمة الصنع جميلة الإيقاع غنتها لاحقا فيروز اللبنانية .. وليس هذا هو وجه الشبه الوحيد بين النصين، فهما مشتركتان في القافية أيضا (مَوعِدُهُ - عُوّدُهُ)

• وضعت ألحان مختلفة للقصيدة القديمة بواسطة أكثر من ملحن، ولكن إيقاع النص يبدو مسيطرا في جميع الألحان، قد تختلف الأنغام والمقامات لكن الإيقاع والتفاعيل تظل واحدة في جميع الأحوال، وهي جميعا ترتكز على على تكوين فولكلوري قديم لم يستطع أن يفلت منه الملحنون رغم بعض التعديلات هنا أو هناك .. وقد يذكرنا هذا باللحن القديم الشهير "طلع البدر علينا" 

• السؤال التالي هل يصنف لحن القصيدة في باب التحديث أم التقليد؟ .. الواقع أن تقليدية اللحن تخرجه من سلسلة ألحان عبد الوهاب التي سيطر عليها التحديث خلال الأربعينات، ويبدو أن النص هو الذي اتجه باللحن هذا الاتجاه

• المقدمة إيقاعية رباعية (إيقاع مصمودي) متناغمة مع لحن الغناء، يستخدم فيها آلة الأبوا منفردة بالتناوب مع الفرقة. هناك توقف غير مفهوم للموسيقى في نهاية المقدمة يبدأ بعده الغناء على نفس إيقاع المقدمة، ونقول غير مفهوم لأنه قد تم وصل الموسيقى بالغناء في مقطع آخر مشابه داخل القصيدة، ويبدو أنه كان خطأ في التسجيل أكثر منه مقصودا في التلحين

• لا يخرج اللحن عن المقام الرئيسي (الحجاز) إلا مرتين الأولى إلى مقام راست النوا لبيتين مع البيت "جحدت عيناك زكيّ دمي .." والثانية إلى مقام البياتي لثلاثة أبيات مع البيت "بَيني في الحُبِّ وَبَينَكَ ..". ومهد لغناء الراست بفاصل موسيقي من نفس المقام

• العودة لمقام الحجاز تشكل عودتين لأنها في نفس الوقت عودة للحن البداية فيما يشبه "المذهب" مع البيت "مولاي وروحي في يده .."، ثم مع البيت "قسما بثنايا لؤلؤها..". وهو قد مهد لذلك الاستخدام بالعودة إلى لحن المقطع الأول دون تغيير المقام في "الحسن حلفت بيوسفه.."

• يختتم عبد الوهاب القصيدة بنفس لحن المطلع ولا يضيف همسة بعد ذلك، ويترك المستمع يشتاق لترديد اللحن مرات ومرات.