موسيقى ليالي الجزائر - محمد عبد الوهاب

وربما تبدو الإشارة بمقطوعة موسيقية إلى الجزائر مساهمة متواضعة في القضية الجزائرية لكنها كانت إشارة إلى صميم المشكلة بأسلوب يمس الهوية والشعور والوجدان والمعنويات، وهي الوقود الحقيقي في معركة المواجهة لاستعمار بهذا الشكل. بعدها بسنوت قليلة وتحديدا عام 1954 بدأ الكفاح المسلح ضد الاستيطان الفرنسي واستمر حتى نالت الجزائر استقلالها عام 1962 

ولو أن عبد الوهاب قد وجد شعرا مناسبا في الجزائر وقتها لما تردد في تلحينه وغنائه. وليس هذا بغريب على فنان مثل عبد الوهاب الذي تغنى بدمشق في أزمتها ضد الاحتلال الفرنسي عام 1943 وفلسطين ضد الصهيونية عام 1948، وقبلها بنشيد الجهاد وغيره

وهو في ذلك لا يدفعه شيئ إلا شعوره بانتمائه لأمته العربية ويتصرف بدافع شخصي لا بتكليف من أحد ولا طلب. هكذا كان وظل، ومازال، عبد الوهاب صوت الأمة وإعلامها الوطني القادر بمفرده على تعبئة الشعوب والجيوش 

خصائص 

أنقل هنا ما كتبته بالحرف في تحليل موسيقى "المعادي" لبيان تشابه الأسلوب في المقطوعتين، وأنهما تنتميان إلى نفس السلسلة من سلاسل موسيقى عبد الوهاب التي أفردنا لها مقالا خاصا، نقد وتحليل د أسامة عفيفي، مؤلفات عبد الوهاب الموسيقية، ليالي الجزائر 

1. وحدة الإيقاع : إيقاع موحد / ثنائي سريع 

2. بساطة التركيب 

• تقسيم العمل إلى أجزاء 

• لحن مميز يستخدم كتسليم 

• استخدام العزف المنفرد في تمييز أجزاء المقطوعة 

• الختام بالمقدمة 

3. الحوار بين الجمل (في المقدمة) 

4. التفرع إلى مقامات قريبة من المقام الأساسي 

أما السلسلة المقصودة فهي سلسلة "المعادي" التي أسميتها باسم أول مقطوعة فيها

سلسلة المعادي 1946 – 1955

Ø  ليالي الجزائر - الحب الأول - سامبا - كوكتيل - أيامي - أنغام الشباب 

وهي مجموعة تتميز بسرعة الحركة في اللحن المميز وخلوه من المقامات الشرقية 

ويختلف أسلوب "ليالي الجزائر" قليلا عن "المعادي" في نقطتين 

•    بعد الحركة الثانية:  إدخال فاصل حر قصير تمهيدا لتغيير المقام في الحركة الثالثة 

•     في الحركة الثالثة:  اختيار مقام بعيد عن المقام الأساسي 

سنحاول في المقالات القادمة الإشارة إلى أي سلسلة تنتمي إحدى مقطوعات عبد الوهاب حتى يتسنى لنا معرفة خصائص إحداها بنسبتها إلى إحدى السلاسل