في هذا الدور لا نسمع سلم الراست في منطقته الصوتية الأصلية وإنما في طبقة مرتفعة درجتين، أي يرتكز على درجة "مي" الطبيعية بدلا من "دو". هذا ما يسمع لكن ما يعزف شيء آخر! الواقع أنه من الصعب جدا عزف المقام مصورا بهذه الطريقة، ولا يقدم ملحن أو عزف على عزفه هكذا وإلا واجه صعوبات بالغة في الأداء، فما السر في إمكان الأداء دون صعوبة؟

السر يكمن في أن هناك درجات معينة لكل سلم يمكن تصوير المقام عليها دون مشكلة في الأداء. وسلم الراست يمكن تصويره بسهولة على أكثر من درجة للتحكم في الطبقة الصوتية منها "فا" أو "الجهاركاه" لكن ليس من بينها درجة "مي". وما حدث في هذا الدور هو خفض دوزان جميع الآلات نصف درجة لتصبح درجة "فا" مكان "مي"، ثم تصوير المقام على الدرجة الجديدة فيعزف المقام عليها بسهولة لكنها ليست "فا" الحقيقية فقد تم استبدالها بدرجة "مي" بواسطة خفض الدوزان

الدليل على عدم استخدام مقام الراست مصورا على الدرجة درجة "مي" الطبيعية نلاحظه في عدم وجود ما يسمى راست البوسليك (مي)، بينما راست النوا وراست الجهاركاه وراست الدوكاه مقامات مصورة شائعة

قد تبدو هذه الصورة معقدة، لكنها ليست كذلك عند الموسيقيين، فهي سهلة التناول والتنفيذ، وغير مثيرة على الإطلاق للاستفهام لدى أي موسيقي سواء كان ملحنا أو عازفا. أما لدى المطربين فسيعلم بها المطرب الدارس فقط، بينما يقف غير الدارس حائرا ينتظر توفيق أوضاعه 

بصفة عامة فاللحن تقليدي للغاية مع بعض الملاحظات

1. الصوت والأداء: كما ذكرنا نلاحظ اختناق صوت أم كلثوم في قرار السلم الأدنى بسبب انخفاض الطبقة الصوتية، وكان بالإمكان الاكتفاء بتصوير المقام على درجة الجهاركاه دون خفض الطبقة

2. الآهات والردود: تم اختزال الآهات والردود بشكل كبير مقارنة بالأدوار الأقدم

3. الكورس: تم إشراك كورس نسائي في الأداء على غير المعتاد في الأدوار 

مين اللي قال ان القمر    يشبه لمحبوب الفؤاد

حسن القمر يوم والحبيب    حسنه دواما في ازدياد

إمتى أنول وصله واقول    راح العذول مالوش أثر

الحب من طبعه الدلال    أما القمر طبعه السكون

والكون ينور بالقمر    أما الحبيب نور العيون

إمتى أنول وصله وأقول    راح العذول مالوش أثر