• اختيارها للراقي من الكلمات وتفضيلها لشعر العربية الفصحى

• اختيارها لأبرع الملحنين وأهمهم محمد القصبجي وزكريا أحمد ورياض السنباطي ومحمد عبد الوهاب

• حفاظها على الصورة المحترمة للفن

• تطويعها للفن في خدمة قضايا أمتها العامة

• إخلاصها لجمهورها بتقديم الجيد والجديد

من أهم قصائد أم كلثوم: سلوا قلبي، نهج البردة، ولد الهدى لأحمد شوقي، رباعيات الخيام ترجمة أحمد رامي عن عمر الخيام، أراك عصي الدمع لأبي فراس الحمداني و الأطلال لإبراهيم ناجي

عام 1938 غنت أم كلثوم آخر ما قدمه الشرق من الأدوار الغنائية التى ابتدع قالبها محمد عثمان فى القرن التاسع عشر وهو دور عادت ليالى الهنا لزكريا أحمد مقام بياتى من كلمات أحمد رامى ، ولا يذكر بعد هذا الدور أية أدوار جديدة لها أو لغيرها من المطربين ، وهو أحد تسعة أدوار أبدعها لها الشيخ زكريا أشهرها هوه ده يخلص من الله من مقام الزنجران المقام الذى ابتكره الشيخ سيد درويش و إمتى الهوى مقام راحة أرواح ويضاف إلى قائمة أدوار زكريا لأم كلثوم أدوار داود حسنى العشرة ، أما الملحنين الآخرين فلم تغن لأحد منهم من ذلك القالب

عام 1939 قدم رياض شيئا جديدا رقيقا لأم كلثوم في "أغنية فاكر لما كنت جنبي" من كلمات أحمد رامي، مقام بياتي، وبدت أم كلثوم في هذا الرداء الجديد بأداء جديد. والأغنية ليست من نوع الطقاطيق الخفيفة كما أنها ليست قصيدة وليست من قالب الدور في شيء ، وبدأت معها سلسلة من أغاني أم كلثوم العاطفية المطولة لكنها حديثة الروح والقالب استمرت بعد ذلك لسنوات طويلة من صنع رياض ورامي ، لكنها لم تكن سهلة التحقيق فقد مرت سنوات قبل أن يقدم السنباطي لحنه الثاني في تلك السلسلة غلبت اصالح عام 1946 ثم اللحن الثالث ياللي كان يشجيك أنيني عام 1949 ثم سهران لوحدي 1950 وجددت حبك ليه عام 1952 إلى آخر السلسلة التي استمرت في الستينات أيضا

لم يتوقف السنباطى تماما فى السنوات التالية عن التلحين لأم كلثوم فى تلك الفترة فقد قدم لأم كلثوم لحن يا ليلة العيد عام 1940 لكنه بقى بعيدا حتى عام 1945 حين عاد إليها فى فيلم سلامة بلحن أحب القس سلامة. ثم كان عليه أن ينتظر عاما آخر ليفجر ينابيعه الكبرى الثلاث، سلوا قلبى ، نهج البردة ثم ولد الهدى عام 1949 من شعر أحمد شوقى

ويعود تأخر ظهور سلسلة العاطفية لثنائى السنباطي وأحمد رامي لسببين هامين:

• أولهما أن هذا الثنائي، على قدرته، لم يستطع حتى مواجهة التيار الجارف الذى شكله الثنائى الخطير زكريا أحمد وبيرم التونسي اللذين قادا موجة أم كلثوم لقرابة عقد كامل سيطرا فيه على الساحة الفنية بأغاني أم كلثوم التي اعتمدت على خلفيات موغلة في الشعبية كلمة ولحنا أكسبتها المكان الأقرب إلى قلوب الجماهير

• ثانيهما انشغال أم كلثوم بالسينما تمثيلا وغناء من الحان الشيخ زكريا والقصبجي

وشكل تيار الشيخ زكريا - بيرم تنوعا من الأعمال العاطفية والدرامية في سلسلة كلها من أبدع ما أنتجت الموسيقى العربية

ســـر أحمد رامي

هناك ملاحظة جديرة بالتسجيل فى اعمال أم كلثوم ، فرغم اختلاف الملحنين وتقاسمهم فترات التلحين لها إلا أن الشاعر أحمد رامى كان القاسم المشترك بينهم. وقد لحن كلماته لأم كلثوم منذ عام 1924 وحتى عام 1972 كل من أحمد صبرى النجريدى، محمد القصبجى، داود حسنى، زكريا أحمد، رياض السنباطى، محمد عبد الوهاب، وسيد مكاوى، وقد بلغ ما كتبه لها عدة مئات من الأغاني على مدى نصف قرن من الزمان

وعشاق تلك الأغنية لا يملون سماعها حتى لو أعيدت عشرات المرات لما لها من جاذبية فى اللحن والأداء وهى قمة فى اللحن والموسيقى الشرقية لا تتقادم رغم مرور الزمن، وبها صعدت أم كلثوم إلى مكانة أعلى فى الغناء ولم يعد أحد قادرا على اللحاق بها فضلا عن منافستها

ورغم ذلك فإن تلك الأغنية كانت ختام ألحان القصبجي الطويلة لأم كلثوم، وقيل عن القصبجي فى أسباب توقفه عن التلحين لأم كلثوم عام 1947 أنه قد نضب فنه ولم يعد قادرا على تقديم ألحان جديدة. لكنا نعتقد أن هذه تهمة باطلة القصبجى برئ منها تماما ولا يعقل أن من يجود بلحن كهذا تفلس قريحته فجأة عن غير مرض يصيبه فى صميم عقله ونفسيته وهو الملحن الموهوب معلم الأساتذة وسابق عصره فى التطوير والتحديث. ويكفي دليلا على توهجه الفني في ذلك العام تحديدا تلحينه للأيقونة الساحرة "قلبي دليلي" التي غنتها ليلى مراد في فيلم بنفس الاسم عام 1947. وقد أشرنا فى مواضع أخرى من هذا الموقع إلى ألأسباب المحتملة لذلك التوقف، وقد تكون لنا فيه عودة إن استلزم الأمر

عام 1946 عام القصائد الكبرى

كان 1946عام القصائد الكبرى لأم كلثوم وشهد عودة السنباطى للتلحين لأم كلثوم، وقد قدمت فيه قصيدتين لأمير الشعراء أحمد شوقى من ألحان رياض السنباطي، "سلوا قلبي" و"نهج البردة"، أتبعتهما بثالثة "ولد الهدى" عام 1949 واعتلت بها قمة جديدة ليس فى الغناء الشرقى فقط بل فى تقديم نفسها كشخصية ثقافية مؤثرة فى العالم العربى. فقد كانت أصداء شعر شوقى تعبر مسافات كبيرة فى الجغرافيا والتاريخ بسرعة الصوت على موجة صوت أم كلثوم الشجي فتدخل القلوب وتهز المشاعر

عام 1947 آخر أفلام أم كلثوم

قدمت أم كلثوم آخر أفلامها فاطمة فى ذلك العام عن قصة مصطفى أمين، وقامت ببطولته تمثيلا وغناء أمام أنور وجدى، وبه عدد من الأغانى الدرامية

• ح اقابله بكرة - أم كلثوم - أحمد رامي - السنباطي

جاءت أغنية ح اقابله بكرة من كلمات أحمد رامى لتلخص لهفة وترقب المحب فى أبسط وأصدق صورة، واكتملت الصورة التعبيرية بلحن السنباطى الخفيف السريع الذى لا يوحى أبدا بالهدوء بل بالنشاط الممزوج بالفرح والترقب، وقد أدتها أم كلثوم بشكل نموذجى جعلها محبوبة جدا من الأصوات الجديدة. وكنمط من تلحين رياض السنباطى (مقام راست) تأتى كاستمرار لنموذج الأغنية الخفيفة السريعة المتطورة لحنا وإيقاعا، وهو النموذج الذى ابتدعه وبرع فيه محمد القصبجى

• نصرة قوية - ألحان زكريا أحمد

ولنتوقف قليلا عند أغنية نصرة قوية لزكريا أحمد ولنتأمل صوت أم كلثوم الممتد فى ختام تلك الأغنية لنعرف لماذا يقال عن صوت أم كلثوم أنه معجزة، إن هذا الختام وحده يكفل لها استحقاق هذه الصفة

• الورد جميل - ألحان زكريا أحمد

عام 1947 أيضا غنت أم كلثوم من ألحان الشيخ زكريا احمد أغنيتها الشهيرة الورد جميل وهى لا تزال تذاع لليوم. وهى أغنية وصفية يصف فيها بيرم التونسى لغة الزهور وألوانها ويقابل فى تأملات فلسفية بينها وبين لغة البشر وتعبيراتهم

بعد ذلك العام خلت ساحة أم كلثوم لثنائي رياض - رامي من جديد بعد أن اختلفت مع كل من القصبجي وزكريا أحمد لأسباب مختلفة جاء ذكرها على صفحات كل منهما

عام 1949 قدمت أم كلثوم لحنين من روائع الألحان العربية أحدهما ياللى كان يشجيك انيني، مقام كورد، وهى أغنية غاية فى العذوبة تقطر شرقية، وإن عابها من ناحية الكلمات نموذج المحب الذليل خاصة فى البيت "عزة جمالك فين من غير ذليل يهواه" ولا شك أن هذا الذل الصريح لم يكتب له الحياة طويلا فى دنيا الفن فى ظل القيم التحررية الصاعدة وكان نموذجا من الماضى بكل المقاييس. أما لحنا فقد شكلت في مجملها مع سابقتيها غلبت اصالح وفاكر لما كنت جنبى قاعدة أساسية لما سارت علبه ألحان السنباطى العاطفية لأم كلثوم بعد ذلك، إذ أنه لم يخرج كثيرا عن الخطوط العريضة التى وضعها في تلك الألحان الثلاثة. وقد أحبت أم كلثوم هذا اللون من الغناء وأصبح أسلوبها المفضل فى الغناء العاطفى لعقدين من الزمان، ويظهر فى أغاني السنباطي تلك كثير من أساليب محمد القصبجي الذى تأثر به السنباطي كثيرا

وقد ترجمها عن الفارسية الشاعر أحمد رامي الذى صاغها في هيئة رباعيات أي في مقاطع صغيرة كل منها يتكون من أربع شطرات على قافية واحدة ماعدا الثالثة منها ، وكل مقطع يأتي على نفس النمط ولكن بقافية جديدة ، وهو شكل جديد فى القصيدة العربية أقرب إلى أشكال الزجل منه إلى القصيدة العمودية التقليدية

بانضمام هذه القصيدة الفلسفية إلى قائمة قصائد أم كلثوم الدينية لشوقي أصبح لها رصيد ثقافي هائل امتلكت به أدوات الرقي والسمو والترفع عن اللهو ، وأضاف ذلك الرصيد ايضا إلى مكانة الملحن، وبذلك ضمت قافلة الرواد ملحنا جديدا وميدانا جديدا جعلت للفن والفنانين عموما صورة جديرة بالاحترام ومكانة عالية بين الناس

صاغ السنباطي لحن الرباعيات من مقام الراست الشرقي الأصيل ولكنه تنقل بين المقامات على طول القصيدة. وهي لحنا من أمتع ما يستمع إليه من موسيقى عربية - بحث وتحرير د.أسامة عفيفي، أم كلثوم، كوكب الشرق 1904 - 1975

للحديث بقية ، تابع معنا رحلة أم كلثوم الشيقة في الزيارة التالية