موسيقى الحب الأول - محمد عبد الوهاب

الأكورديون

في إضافة جديدة إلى الموسيقى البحتة يقدم عبد الوهاب آلة الأكورديون بأداء خاص في الحركة الثالثة، على الأقل لأنه يستخدم آلتين في وقت واحد لكل منهما صوت وأداء مختلف، الأول للميلودي والثاني للردود. نجد مثيل هذا الأداء الخاص في الموسيقى الشعبية لدول شمال البحر المتوسط التي دخلت آلة الأكورديون عن طريقها إلى الشرق العربي مثل إيطاليا وجنوب فرنسا

لكنها لم تكن المرة الأولى التي استخدم فيها عبد الوهاب آلة الأكورديون، فقد استخدمها في أغاني الأفلام خاصة مع التانجو مثل لحنه الشهير "سهرتُ" عام 1935

خصائص

أنقل هنا مرة أخرى بعد "ليالي الجزائر" 1948، ما كتبته بالحرف في تحليل موسيقى "المعادي" 1946، لبيان تشابه الأسلوب في ثلاث مقطوعات حتى الآن تنتمي إلى نفس السلسلة من سلاسل موسيقى عبد الوهاب التي أفردنا لها مقالا خاصا، نقد وتحليل د أسامة عفيفي، مؤلفات عبد الوهاب الموسيقية، الحب الأول

1. وحدة الإيقاع : إيقاع موحد / ثنائي سريع

2. بساطة التركيب

• تقسيم العمل إلى أجزاء

• لحن مميز يستخدم كتسليم

• استخدام العزف المنفرد

• الختام بالمقدمة

3. الحوار بين الجمل (في المقدمة)

4. التفرع إلى مقامات قريبة من المقام الأساسي

تنتمي موسيقى "الحب الأول" إلى سلسلة "المعادي" التي أسميت باسم أول مقطوعة فيها

* سلسلة المعادي 1946 – 1955

Ø المعادي - ليالي الجزائر - الحب الأول - سامبا - كوكتيل - أيامي - أنغام الشباب

وتتميز السلسلة بسرعة الحركة في اللحن المميز وخلوه من المقامات الشرقية

ويختلف أسلوب "الحب الأول" قليلا عن بقية السلسلة في نقطتين

• استخدام تمهيد حر قصير في البداية

• إدخال إيقاع المقسوم الراقص في الحركة الغنائية

في المقالات القادمة سنستمر في الاهتمام بالإشارة إلى أي سلسلة تنتمي إحدى مقطوعات عبد الوهاب حتى تسهل معرفة خصائص إحداها بنسبتها إلى سلسلة ما