أنساك - أم كلثوم

أنساك / أم كلثوم

كلمات مأمون الشناوي / ألحان بليغ حمدي

مقام راست 1961 / نقد وتحرير د.أسامة عفيفي

النص

كلمات جديدة شكلا وصياغة للشاعر مأمون الشناوي، تعبر عن فكرة واحدة متصلة هي الحب الأبدي الذي لا يقبل التغير أو التحول أو النسيان

تنساب الكلمات في عفوية شاعرية بين حديث مع المحبوب وحديث مع النفس لتأكيد الفكرة والشعور، متوجة بشعار النص المكرر بين الأبيات "أهو ده اللي مش ممكن أبدا" وهو تعبير مأخوذ من على ألسنة الناس يرددونه للتدليل على الثبات على المواقف مهما مر الزمن

اللحن

يبدأ اللحن بمقدمة بسيطة من المقام الأساسي، الراست، بإيقاع رباعي تقليدي يبدأ بعدها غناء المذهب القصير الذي يتخلله جملتين من مقام فرحفزا بداية من "ده مستحيل" وينتهي سريعا بالعودة إلى مقام الراست

الكوبليه الأول

المقامات المستخدمة بالترتيب: راست / نكريز / راست / فرحفزا / نكريز / راست

يستخدم لحن المقدمة للدخول إلى الكوبليه الأول

البيت الأول يبدأ الغناء من المقام الأساسي، راست، "ولا ليلة ولا يوم"

البيت الثاني يتحول الغناء إلى مقام نكريز من الشطرة الثانية، وحنانك فين 

البيت الثالث مقام راست، أنا أنسى جفاك 

البيت الرابع يعاد لحن الجملة "أنساك ده كلام .. انساك يا سلام" بغناء حر من مقام فرحفزا في تمهيد رائع للمقام التالي، نكريز

البيت الخامس، "واحب تاني ليه" ينتقل الغناء إلى الحركة الرشيقة من مقام نكريز والتي ستستخدم في الكوبليهات التالية كإضافة للمذهب، حيث أن ركوز مقام فرحفزا يمثل الجنس العلوي لمقام النكريز

الختام بالعودة للمذهب

الكوبليه الثاني

فاصل موسيقي تمهيدي مقام فرحفزا

البيت الأول من نفس المقام، ذكريات

البيت الثاني مقام راست، فيها أحلام

البيت الثالث والرابع، اللي فات من عمري، غناء حر لبيتين من مقام نكريز يتوقف فيه الإيقاع

البيت الخامس "واحب تاني ليه" مقام نكريز مستعار بلحنه من الكوبليه الأول ليكون خامسا أيضا في الكوبليه الثاني

عودة إلى المذهب

الكوبليه الثالث

في الكوبليه الأخير، وهو أجمل ما في اللحن، يتغير أكثر من عنصر

فاصل موسيقي خاص يرتكز على مقام فرحفزا لكنه يختم بمفاجأة بالتحول إلى مقام صبا قبل الغناء مباشرة

الأبيات الأربعة الأولى تبدا وتستمر في مقام الصبا، بداية من "كان لك معايا"، وتختتم في آخرها بتحول مفاجيء آخر إلى مقام "بسته نكار"

البيت الخامس يتحول اللحن إلى مقام البياتي، "كل العواطف"

البيت السادس مزيج من مقامي الصبا والحجاز

البيت السابع مستدعى من البيت "واحب تاني ليه" بلحنه السابق مرة أخرى لختام الكوبليه الثالث

عودة إلى المذهب

استخدام مقام النكريز

يعد مقام النكريز من المقامات نادرة الاستخدام، وهو يختلف تماما عن المقام الأساسي في هذه الأغنية، الراست، لكنهما يشتركان في درجة الركوز، الراست / دو. ومع ذلك يعد استخدامهما معا كمزيج من التصرفات الشائعة في الألحان الشرقية. منه لحنان شهيران لسيد درويش في دور ياللي قوامك، ولعبد الوهاب في دور القلب ياما انتظر، كما استخدمه بليغ لاحقا في لحن "بعيد عك" لأم كلثوم

إجمالا يأتي لحن "أنساك" كامتداد منطقي لأسلوب بليغ حمدي في مرحلته الأولى من التلحين لأم كلثوم، وتطبيقا عمليا لمدرسة رياض السنباطي التي تجمع بين الطرب والتعبير، لكن البساطة والعفوية في أسلوب بليغ أضافت لألحانه مذاقا خاصا