LOS RASGOS DE ANDRADE

En una nota de Jacobo Alberto de Diego (revista Todo es Historia, N° 86 "El padre de Juan Moreira"); al pie de una serie de tres retratos, dice: "En estas fotografías pueden apreciarse mejor los rasgos de Olegario V. Andrade que han servido como modelo para confeccionar los retratos de Moreira".

No extraña que, en momentos de consagración como poeta y político que ha merecido una banca de legislador nacional, y cuya muerte en plenitud sorprende y apena vivamente, acudiera al pensamiento Andrade en cuanto se tratara de dar un rostro para el personaje quien, sobrándole hazañas, carecía de rostro porque la historia y su suerte le habían negado la posibilidad de perpetuarlo.

Recurriendo a nuestro archivo, encontramos el retrato de Andrade a la edad de dieciocho años y, al compararlo con la imagen lograda y acordada a Juan Moreira, no dudamos que debió ser éste el que sirvió de modelo.

Pudo también considerarse el del poeta-periodista cuando tenía 20 años, como completarse con el aporte de datos de quienes llegaron a conocer al hombre real que motivó a Gutiérrez a escribir la novela, persona desaparecida una década antes de subir a la escena teatral. 

Atendemos y participamos la mención de de Diego en su artículo que tomamos con interés en conocimiento de su autoridad de periodista-historiador del Teatro argentino, y especialmente por la relación de nuestro Olegario V. Andrade.

Poco tiempo hace, Juan Moreira reapareció en escenarios porteños como pantomima, y a más de cien años de su estreno, cautivó con su plasticidad y movimiento trayéndonos sus aventuras, verdaderas o imaginadas, las que lo convirtieron en un tipo de "héroe" que satisfacía, desahogando los resentimientos y alzando los sueños de trascendencia de una masa de lectores y espectadores que, dejando de lado un análisis moralista de conductas, se encontraba en él, criollo o inmigrante, como reflejo de su situación de desplaza miento y resistencia dentro de la sociedad.

Martiniano Leguizamón (1858-1935)- (Cuadernos N° 76, 85 y 103) nació en R. del Tala, Entre Ríos. Estudió en el Colegio del Uruguay. Pasó luego a Buenos Aires conociendo y admirando la obra de Andrade, casi veinte años mayor que él.

Lo pinta para una nota de la que transcribimos: "Mi admiración lo imaginaba un hombre bizarro, de mirar alvo y de frente erguida, digna de llevar una corona de laureles. Y cuando vine a Buenos Aires para continuar los estudios universitarios y le conocí en mis andanzas de noticiero, tuve no poca sorpresa al enfrentarme al pronto, con un hombre pálido y modesto, que hablaba lentamente, con voz apagada; de ojos sin brillo, pues las pupilas, grandes y tranquilas, no daban expresión al rostro en que lucia una pera larga y rala de color castaño, con el largo cabello peinado hacia atrás para dejar descubierta la frente prominente....

La hopalanda de Guido (Spano); las guedejas, la barba y el chambergo de Don Bartolo (Mitre): la capa de Juan Carlos Gómez, la pera larga y fina a lo Mefistófeles, de Ricardo Gutiérrez eran populares. Andrade no usaba melena, ni chambergo; llevaba la pera sedosa con desaliño, el cabello corto y vestía un sencillo traje negro sin ninguna pretensión de destacarse. 

El que no lo conocía le hubiera tomado por un transeúnte cualquiera. Modesto y huraño, parecía huir de la popularidad, con la cabeza baja para pasar desapercibido.

Ya famoso, maduro, celebrado por sus combates periodísticos y admirado por sus poemas de éxito continental, se le veía silencioso y humilde, concurrir a la Librería de Mayo, del librero Carlos Casavalle. Y allí, donde Juan Maria Gutiérrez, Vicente Fidel López, Mitre. Lamas, Trelles, Guido Spano, Avellaneda y aún el mismo Sarmiento, concurrían para discutir, él permanecía siempre silencioso y humilde como en el Parlamento, porque este orador de la pluma, es taba totalmente negado a serlo de la palabra.

Yo quiero ver en esta incapacidad una causa del más cruel sufrimiento intimo. Si las rutilantes metáforas y los coloreados y anchos periodos que de su pluma brotaban en el silencio de su escritorio, hubiesen surgido de su verbo frente a la multitud o en el recinto de la cámara de diputados, ¿cuál habría sido su eco?..."

(Tomado de "El Censor" de Gchú. 20/3/1939).

El retrato que pinta Leguizamón en la semblanza, es el de un Andrade que lleva sobre si una vida; casi toda su pesa da vida que concluyó no mucho tiempo después. Nos pareció imperdible porque pudo pintarlo bellamente este escritor, periodista, historiador entrerriano, autor de "Calandria drama sobre un ser real, como el héroe de Eduardo Gutiérrez, que estrena el 21 de mayo de 1896 la "Gran Compañía Dramática Criolla" Podestá-Scotti, la que hiciera "Juan Moreira" hacía diez años... tal vez ya con el rostro que inspirara el de Olegario Víctor Andrade.

Y agregamos que Calandria se llamaba Servando Cardoso, que vivió por los pagos de Gualeguaychú y lo apodaron así, porque como el pájaro, sólo podía vivir en libertad.

Leguizamón otorgó al protagonista una suerte más alentadora que la de Moreira, porque sostuvo: "No me importa que el final parezca flojo desde el punto de vista dramático, si queda bien claro que al gaucho no se le debe perseguir ni destrozar".