II. Ханна Батлер-Ау : <<Рецензия на фильм Охотница на орлов >>
III. Майя Жирова: <<Пётр Олегович Гуменник–Фигурист>>
IV. Пейтон Фредерик: <<Зачем мы смотрим фильмы режиссёра С. Эйзенштейна>>
Почему в русском языке два глагола для брака?
Абигейл Фергусон
На курсе по русскому языку, «RUSN 201», пока мы смотрели как Миша сделал предложения в сериале Live From Russia, мы выучили много новых слов на уроке о теме брака. Например: свадьба (wedding), брак (marriage), невеста (bride), или дворец бракосочетания (Marriage Palace). Но два из самых важных глаголов, которые мы научились на этом уроке — “жениться” и “выйти замуж”— оба использованы чтобы описывать брак. Это кажется странным, что два разных глагола существуют, когда в английском есть только один глагол для мужчин и для женщин. Однако в русском языке нельзя сказать «она женилась» потому что этот глагол используется только для мужчин.
Почему это так? Ответ в том, что эти глаголы основаны на русской истории и культуре. Русский язык не изменился, несмотря на то, что роль женщин и мнение о женщинах изменились в России. В традиционном русском обществе, после свадьбы жена тоже должна уйти из дома родителей в дом семьи мужа. Поэтому, использование этого глагола является остатком патриархальной русской структуры.
За + муж = behind a husband
она замужем = she is married
выйти + за + муж = to leave to be behind a husband
Она вышла замуж = She got married
С другой стороны, мы просто используем глагол «жениться» для мужчин. Глагол «жениться» происходит от слова «жена» (wife), потому что после свадьбы мужчина просто становится главой семьи и взял жену.
жен (a) + иться = wife and verb/reflexive ending
Он женится = he is getting married
Вы можете увидеть эти патриархальные брачные структуры в традиции “терема”. Терем—это было отдельное домашнее место для женщин в элитных и богатых семьях. Это было нужно в средневековом обществе, чтобы женщены былы скромным и религиозним. Но эта практика исключала женщин из общества. После того, как женщины вышлы замуж, эти элитные женщины вышли из терема и перешли в доме мужа.
Хотя общество изменилось и женщины в России больше не живут в теремах, некоторые слова русского языка из этого эпоха продолжают использоваться в современное время. Язык формируется из истории.
Рецензия на фильм Охотница на орлов
Ханна Батлер-Ау
The Eagle Huntress вдохновенный (inspiring) и уникальный фильм, который исследует (explores) историческую традицию и современный феминизм. Охота (hunting) с орлом (eagle) – традиция в Монголии, которым занимались тысячи лет. В фильме, охота с орлами изображается (portrayed) мужская работа, но также женщины и девушки занимались охотой в горах Алтая.
В этот фильме, Айшолпан, девушка, которой 13 лет, в первый раз участвовала (participated) в соревновании (competition) по охоты с орлами. Она тренируется со своим отцом, который охотник. Обычно только мужчины принимают участие (participate) в традиции стать охотниками, вступая в ряды (joining the ranks of) бывших (past) поколений (generations) охотников в своих семьях. Айшолпан научилась охотиться со своим орлом, которого она сама поймала (caught), и выиграла соревнование. Несмотря на неодобрение (disapproval) и сомнение (doubt) мужских охотников, Айшолпан не обратила на них внимание.
The Eagle Huntress демонстрирует настойчивость (the persistence) женоненавистничества (of misogyny) по истории, и что женщинам и девушкам не нужно жить по традиции. Все возможно. Это было приятно видеть феминизм через историческую практику охоты с орлом. Я думаю, что мы привыкли к нашим собственным культурам и забываем как наши ценности (values) феминизма отличаются от тех в разных культурах и местах.
Этот фильм было бы приятно посмотреть любому человеку. Вам не нужно знать что-нибудь о языке или месте, в котором фильм сняли. Вдобавок, Дейзи Ридли рассказывала фильм – она считается знакомом голосом (voice). В конце фильма мне показалась, все в показе фильма мне понравились. Я была в хорошем настроении (mood) благодаря (thanks to) счастливой истории.
Works Cited
https://www.aljazeera.com/features/longform/2023/9/21/mongolia-eagle-huntresses
Пётр Олегович Гуменник–Фигурист
Майя Жирова
Наш герой — наша гордость. Пётр Олегович Гуменник довел всех до слёз (to tears) на Олимпийских играх в Милане. Он показал всему миру, что значит быть российским фигуристом, и откатал две очень красивые программы. Там он занял шестое место.
Петру 23 года — он родился и вырос в Санкт-Петербурге. Он начал кататься в 2006 году, когда ему было всего 4 года. Он тренируется в школе фигурного катания Тамары Москвиной. Его тренера зовут Вероника Дайнеко. Пётр чемпион России 2026 года. Также он серебряный (silver) призёр чемпионата России 2023 года и победитель финала гран-при России 2023 года. В юниорах (juniors), он стал бронзовым призером чемпионата мира 2020 года, и серебряным призером финала гран-при 2018 года.
Он не только отличный техник прыжков, он настоящий артист на льду. После Олимпийских игр его популярность выросла (grew), благодаря его харизме. Перед соревнованиями он всегда удивительно спокоен, за что болельщики (fans) прозвали его «Стратегом». Это прозвище появилось после одного соревнования, на котором он сорвал (messed up) все прыжки на разминке, а затем вышел и откатал программу чисто (cleanly). В интервью после этого проката он пошутил, что это всё было частью его стратегии. Шутка прижилась, и теперь существует целый «лоре», что каждое его движение — часть стратегии, включая два банана, которые он съел, и колу, которую выпил, перед своим олимпийским прокатом.
В целом, Пётр Гуменник не только классный фигурист а ещё интересный человек. Он вырос в необычной семье, его отец — священник (priest), а мать — врач, и он является старшим ребёнком в семье. Его любят многие за его доброту, и уважительное отношение к спорту. Помимо фигурного катания, он пианист, и он интересуется программированием, рок-музыкой, и инженерией. Пётр Гуменник потрясающий фигурист и человек, и за ним обязательно стоит следить, особенно когда российских спортсменов пустят обратно на международные соревнования (international competitions).
Works Cited
Petr Gumennik - International Skating Union,
isu-skating.com/figure-skating/skaters/petr-gumennik/. Accessed 23 Mar. 2026.
Petr Gumennik. Wikipedia, Wikimedia Foundation, 28 Feb. 2026, en.wikipedia.org/wiki/Petr_Gumennik.
Зачем мы смотрим фильмы режиссёра С. Эйзенштейна
Пейтон Фредерик
Это кажется мне чуть странным, что Сергея Эйзенштейна считают великим режиссёром, и его фильмы считаются великолепными шедеврами, так как его фильмы были задуманы как пропаганда и поддерживали ленинский и сталинский режим. Действительно, мы тоже помним несколько режиссёров его эпохи, как Дзига Вертов и Григорий Александров, за их выдающийся (outstanding) талант. С другой стороны, мы едва (barely) помним режиссёров из нацистской Германии и из фашистской Италии. За исключением Лени Рифеншталь, которая создавала документальный фильм о Олимпийских играх 1936 года, режиссёры из этих стран вполне забыты. Это возможно из-за этих причин: Во-первых, Эйзенштейн и другие были лучшими режиссёрами чем те в Германии и в Италии, а во-вторых, это считается доступнее смотреть фильмы из СССР, чем из Германии и Италии. Я предполагаю, что это по второй причине. Однако это не меняет того факта, что фильмы Эйзенштейна и других являются настоящей пропагандой.
В фильме “Броненосец Потёмкин” (1925) есть несколько неточностей, очерняющих (disparaging) царское правительство и его действия. Сюжет фильма происходит в 1905 году во время бунта (rebellion) на броненосце (battleship) Потёмкин. Самая известная сцена в конце фильма–"одесская лестница"–на самом деле никогда не происходила. А также неизвестно, если матросы (sailors) по-настоящему восстали (rebelled) из-за того, что их заставили съесть червивое (wormy) мясо. Конец фильма тоже неточный. На самом деле, матросы Потёмкина не успели восставать, из-за того что никто в других странах на чёрном озере хотел поддерживать бунтовщиков. В любом случае, в дополнение к мастерской режиссуре Эйзенштейна, неточности фильма Броненосец Потёмкин ответственные за большевистскиое отношение фильма. Йозеф Геббельс сказал про фильм, “любой, у кого не было твёрдых (hard) политических убеждений (beliefs), мог стать большевиком после просмотра этого фильма.”
У других фильмов Эйзенштейна тоже есть ясные выдумки (made-up fiction). В фильме Октябрь (1927) он использовал свою теорию монтажа, чтобы предложить бонапартистские устремления (aspirations) Александра Керенский. А в фильме Александр Невский (1938), Эйзенштейн решил включить несколько неточностей, чтобы создать крепкую аллегорию с немцами 30-ых, и тоже с Иосифом Сталином. Например, вероятность (likelihood) вполне невелика, что настоящий Александр Невский был ближнем другом крестьянства (peasants), как показано в фильме. А известно каски немцев (называющиеся штальхельмы) в фильме впервые использованы в Первой мировой войне. Вообще фильмы Эйзенштейна обычно изменяли факты, чтобы усилить (strengthen) темы сюжета.
По моему мнению фильмы Эйзенштейна хорошие, но преувеличены (exaggerated). Простота сюжета в фильме Броненосец Потёмкин является его одной величайшей силой. Монтаж другого фильма Октябрь слишком сложно понимать, а только самые образованные люди были бы понимать бесконечные (endless) отсылки (references). А несколько фильмов Эйзенштейном сложно посмотреть из-за этого. Я предполагаю вам смотреть фильмы Григория Александрова, оссобенно Цирк (1936) и Волга-Волга (1938). Эти фильмы легче понимать и приятнее смотреть.
В конце-концов я считаю, что мы ещё смотрим фильмы Сергея Эйзенштейна, так как он был одним из нескольких первооткрывателей (pioneers) современных техник съёмок. Впрочем, мы ещё должны помнить обратить внимание на неточности и на задумки в его фильмах.
Самая известная сцена - одесская лестница, на самом деле никогда не происходилаю
Немецкие штальхельмы в фильме Александр Невский, впервые были использованы в Первой мировой войне.
Режиссёр Сергей Эйзенштейн в 1939 году.
Works Cited
Wikimedia Foundation. (2026, April 21). Броненосец “Потёмкин” (фильм). Wikipedia. https://ru.wikipedia.org/wiki/Броненосец_«Потёмкин»_(фильм)