Esquema para comentar obras escultóricas. (Descargar).
ESCULTURA VANGUARDISTA DEL XX
🔴 La escultura de posguerra-Artistas:
📍Antoine Pevsner 1888-1962 y 📍Henry Moore.1898-1998
información del tema: en el temario 3 o seguir esta página Web.
👉Contexto artístico: Analizando la escultura contemporánea Repaso
1) CONTEXTO HISTÓRICO Repaso
a) Europa: la Europa de las- vanguardias artísticas Europeas-
b) Rusia: La nueva imagen de Rusia - el Constructivismo Ruso- vanguardia rusa. Antoine Pevsner
c) EEUU: La nueva imagen de la EEUU - 2º vanguardias americanas : el Expresionismo Abstracto-
2) CONTEXTO específico del Constructivismo ABSTRACTO. RUSO. Repaso: Video
El estado soviético, con su estratégia política, promociona a los artistas para su modernización. El constructivismo es un arte para el pueblo con diseño, joyería, arquitectura, pintura y escultura inspirado en los principios Suprematistas (abstracto geométrico) de Malevich, en Cubistas y Futuristas. Ello Impactó en el desarrollo de la Bauhaus y en el arte y el diseño de occidente y en su arquitectura. Entre otros artistas destacamos a Tatlin, Antoine Pevsner y Naum Gabo.
Antoine Pevsner y Naum Gabo, hermanos. Rusos pero que desarrollaron su actividad en Alemania después del 1923, en Francia, Inglaterra y EEUU, construirán uno de los ejes más firmes del constructivismo internacional pues defendieron la idea del "Arte por el Arte" en sus obras, enunciado por ellos, en su manifiesto Realista de 1920.
Mientras tanto en el estado soviético, otros artistas, tienen otra idea del arte como Tatlin, enunciaron el sentido utilitarista del arte. Estos, los artistas del estado sovietico, entienden que el arte, sirve para promocionar la modernización del estado.
2.1) Constructivismo abstracto. La vanguardia Soviética. Rusa: Características generales. . Es un término que aparece en 1920 en el Manifiesto realista de Antoine Pevsner y Naum Gabo.
Tendrá, el Constructivismo Abstracto, gran impacto el constructivismo en todas las artes en Europa y América, comenzando por la escuela de la Bauhaus, sobre todo en el segundo período, o segunda época 1923-1925 ( incorporación como docente de L. Moholy-Nagy), que a mediados de los años 20, en Dessau, la escuela dio cabida a todas las tendencias suprematistas y constructivistas de la época a través Neoplasticismo holandés de Mondrian, Theo van Doesburg en De Stijl y la incorporación de L. Moholy-Nagy.
Gran impacto en la arquitectura funcionalista. Con W. Gropius (1883-1869): "Edificio de la Bauhaus " (1919) Weimar y Dessau. Con Mies Van der Rohe , arquitecto y director de escuela de Bauhaus en su Tercera época 1925-1933 (Mies Van der Rohe la traslada a Berlín). Con Le Corbusier Suiza (1887-1965), conocido por su definición de" vivienda como la máquina para habitar" (*" Villa Saboya" (1930)).
📍Antoine Pevsner 1888-1962 Le interesa y estudia la Incorporación del espacio en su obra. Denominación: Constructivismo abstracto.
1) El dinamismo de las esculturas de Pevsner está más en potencia que en acto.
2) llega al punto de introducir una rigurosa simetría. -le interesa : la lógica y el rigor, reflexión y cálculo, sobriedad y mesura, economía de recursos y rechazo del efecto, odio a lo imprevisto y pasíon por la disciplina y necesidad de ideas claras y del lúcido ejercicio de una voluntad soberana.
Eran una transformación de sus esculturas en seres vivientes cuya palpitación y aliento hacen vivir los planos y los volúmenes. Pero también era una trasmutación en poemas y sinfonías, se prestaba más al ritmo. Poema y música es el arte de Pevsner, pero es todavía más. Es metafísica y mística por que es liberación de la naturaleza, impulso hacia el infinito, búsqueda de lo absoluto.
3) Escultura Biomórfica y humanista. Interés de las formas artísticas con la naturaleza, orgánicas y por su temática humanista.
Recordar del Dadá- biomórfico de la mano de Jean Arp (1887-1996).
3.1) 📍Henry Moore 1898-1998.
Le interesa y estudia la importancia del vacío y la deformación en su obra. Denominación: Escultura Biomórfica y humanista.
Información en el temario 3 o seguir página.
El inglés Henry Moore. Influido por todas las vanguardias, su obra alcanza madurez a partir de 1935.
Su humanismo se concreta en una serie de temas recurrentes: grupo familiar, la maternidad, el guerrero herido, personas echadas. La figura es tratada como si fuera arquitectura, adquiere un aire monumental, incluso cuando es de pequeño tamaño.
Su arte se mueve entre la figuración, la semi-figuración y la abstracción. Es un artista original, difícilmente encajable, aislado de cualquier escuela. Una de las obras más conocidas de Moore, junto con La familia, es la Figura Reclinada, donde se observa una evolución hacia formas cada vez más abstractas y Las deformaciones de los miembros y la potencia sugestiva de los espacios vacíos que separan las figuras anticipa los huecos o espacios internos de la escultura posterior.
🎯.APUNTES : Henry-Moore.
-Henry Moore obra Video
-A. Pevsner y H. Moore. Lee los Análisis de 2 obras, similitudes y diferencias.
LA ESCULTURA DE POSGUERRA
ºNaum Gabo. (1898-1977) . Constructivismo abstracto. La vanguardia Soviética. Antoine Pevsner y Naum Gabo ( hermanos).
2) Escultura Biomórfica y humanista.
Recordar: del Dadá- biomórfico de la mano de Jean Arp (1887-1996).
📍ºHenry Moore 1898-1998. Inglés. Deformación. Escultura Biomórfica y humanista.
El mundo.1947. Pevsner.
Fuente. 1925.Plástico coloreado. Pevsner. Escultura abstracta. ▼
Construcción con superficie desarrollable.1938.▼
Columna de la paz.1954. Pevsner. Abstracción ▼
ANTOINE PEVSNER: Constructivismo abstracto. La vanguardia Soviética (18 de enero de 1888 – 12 de abril de 1962) fue un escultor nacido en Orel, Rusia, hijo de un ingeniero.
-Junto con su hermano Naum Gabo, recibe una primera formación científica que le aporta el espíritu de investigación con el que toda su obra se desarrolla.
--En 1911 abandona la Academia de Bellas Artes de San Petersburgo y viaja a París, donde admira los trabajos de Delaunay, Gleizes, Metzinger y Léger. En una segunda visita a París en 1913, conoció a Modigliani y a Archipenko, que estimularon su interés por el cubismo. Durante la guerra permaneció en Oslo.
-volvió a Rusia en 1917 y enseñó en la Academia de Bellas Artes de Moscú. Antoni conocía las obras y a los artistas de las vanguardias, como el cubismo y las construcciones arquitectónicas de Boccioni, en el París de principios de siglo. Ambos coinciden en París en 1912 y posteriormente en Munich, donde conocen a los expresionistas de Der Blaue Reiter. en 1917 Antoine PEVSNER enseña junto a Kandinsky y Malevich en la Academia de Bellas Artes de Moscú
-- En 1920, Pevsner y Gabo publican el ***" Manifiesto Realista", en donde afirman que el arte tiene un valor absolutamente independiente . No tiene porqué tener una función que desempeñar en la sociedad ( Función que defendían los constructivistas de la línea de Tatlin en rusia.). A él, a Pevsner y Gabo le interesa "el arte por el arte". Para él, el arte es estética, defiende la libertad de creación.
En 1922 régimen soviético condena el constructivismo. Donde Naum Gabo y Pevsner se ven condenados a un exilio que duraría el resto de sus vidas.
En 1923 visitó Berlín, donde conoció a Duchamp. A partir de su encuentro con Duchamp, abandonó la pintura y se volcó en la escultura constructivista.
Luego se instaló definitivamente en París, obteniendo la ciudadanía francesa en 1930. En París, Pevsner y Gabo lideraron el grupo constructivista Abstracción-Creación, un grupo de artistas que representaba diversas corrientes del arte abstracto. En los años treinta, las obras de Pevsner se expusieron en Amsterdam, Basilea, Londres, Nueva York y Chicago.
A partir de entonces se sucederán las exposiciones del constructivismo por todo el mundo. En 1946 Gabo abandona París para establecerse en los Estados Unidos. Pevsner fallece en París en 1962 y su hermano Naum lo hará en Waterbury en 1977.
Ambos fueron dos figuras fundamentales en la formación del futuro arte cinético
La técnica y el proceso para elaborar el producto son de gran importancia. Mientras la obra de ANTOINE PEVSNER cree en el arte por el arte ( lo describen así su Manifiesto realista 1920 los dos hermanos, ANTOINE PEVSNER y Naum Gabo
las composiciones de ANTOINE PEVSNER son composiciones construidas matemáticamente "arte por el arte". (Mientras que el constructivismo de Tatlin Se asocia a la utilidad, con la producción industrial y estos, no ven sus obras como arte. La técnica y el proceso son para elaborar el producto útil).
La obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra. Se valora la simultaneidad del espacio, el tiempo y la luz.
La misma consta de elementos (frecuentemente transparentes) de formas geométricas, lineales y planas.
Hace hincapié en lo abstracto, y en la técnica.
Estilo basado en líneas puras y formas geométricas.
Rechaza al arte burgués. Se evita el ornamento.
Se utiliza materiales simples : madera, metal, yeso, alambres, plásticos, cartón, vidrio y elementos modernos que simbolizan el progreso.
Uso de los colores, naranja, rojo, azul, amarillo, negro.
Para la decoración, se emplean motivos suprematistas, formas geométricas sobre un fondo plano y blanco.
Las obras constructivistas quieren impactar al espectador y transmitir una crítica a la sociedad
Antoine Pevsner defiende la característica estética que defiende la libertad de creación. Recordemos que llega a Europa en 1921 y 1922. El expresionismo abstracto representada por Kandinsky, el suprematismo representado por Malevich y ahora Gabo y A.Pevsner. Todos ellos defienden lo subjetivo en la obra de arte.
En Berlín se celebrará la “Primera Exposición” del Constructivismo. Moholy-Nagy será quien introduzca el constructivismo en la Bauhaus ,en su obra teórica y práctica de los años treinta, que pretende la unión entre las artes, pintura, escultura y arquitectura.
+ En 1920 publicó junto con su hermano el Manifiesto Realista, que preconizaba la utilización de formas artísticas nuevas, basadas en el espacio y el tiempo, trazando las líneas fundamentales de lo que se conocería como constructivismo; al amparo de estas teorías realizó varias obras, con partes dotadas de movimiento, a las que denominó esculturas cinéticas. Ambos fueron dos figuras fundamentales en la formación del futuro arte cinético.
Antoine Pevsner: Se centra sobre todo en el desarrollo de formas en el espacio. Esto es perfectamente observable tanto en sus " Superficies desarrollables" (1936) como *en "Proyección dinámica al grado 30" (1951). La exploración de las conjunciones de planos y las tensiones e interacciones de las líneas de fuerza de sus composiciones geométricas fueron los factores primordiales de su investigación plástica y matemática que, en lo que a los materiales se refiere, se asentó fundamentalmente en el uso de estructuras, láminas e hilos metálicos. Sus esculturas, construidas en gran parte con elementos metálicos, se organizan alrededor de un eje central, en torno del cual se acumulan estructuras y planos.
– como lo dijo su autor –, “liberación general del peso”. Libres de la masa y de la gravidez, vaciadas y como elevadas hacia el cielo con un movimiento de alas, aparecen desmaterializadas. Esto les confiere una espiritualidad que es multiplicada por su tensión hacia el infinito. Puesto que estas superficies, desarrollables hasta lo infinito; esa doble pertenencia le otorga un inefable carácter de cosas espirituales en las cuales no tienen vigencia los límites de nuestro mundo.
Antoine Pevsner destaca por la utilización de nuevos materiales industriales (vidrio, plexiglás, metal, cemento, plásticos, etc.). De los materiales tradicionales sólo utiliza el bronce pero con un tratamiento nuevo.Introduce el movimiento y la transparencia, el plástico de colores le permite matizar el vacío." "Fuente". Plástico coloreado.1925.
ANTOINE PEVSNER Abandona la figuración, representa esculturas abstractas, llenas de dinamismo, donde el vacío ocupa un lugar principal en su investigación:
- Realiza esculturas científicas, basadas en estudios matemáticos y geométricos.
- Su finalidad principal es esculpir el espacio, el vacío, no solo con las formas sino también con materiales translúcidos, con la simplicidad de las líneas.
-Las formas helicoidales aparecen en muchas de las obras de ANTOINE PEVSNER. "Construcción con superficie desarrollable".1938. Pevsner. Constructivismo.
Los temas principales son el espacio, el tiempo, la luz. "El mundo". Pevsner. A partir de mediados del siglo XX emplea láminas, estructuras e hilos de bronce soldados entre sí para lograr formas complejas y enrevesadas utilizando líneas tanto rectas como curvas. Construye estructuras en torno a un eje central. Proyección en el espacio. Pevsner."Columna de la paz". 1954.
su característica más importante: Su obra se carga de poesía:
1) El dinamismo de la obra de Pevsner, está más en potencia que en acto.
2) llega al punto de introducir una rigurosa simetría. -le interesa : la lógica y el rigor, reflexión y cálculo, sobriedad y mesura, economía de recursos y rechazo del efecto, odio a lo imprevisto y pasíon por la disciplina y necesidad de ideas claras y del lúcido ejercicio de una voluntad soberana.
Eran una transformación de sus esculturas en seres vivientes cuya palpitación y aliento hacen vivir los planos y los volúmenes. Pero también era una trasmutación en poemas y sinfonías, y tan feliz como lo reclama la cifra de su estructura, que por naturaleza se prestaba más al ritmo que de ella florecía con mayor propiedad. Poema y música es el arte de Pevsner, pero es todavía más. Es metafísica y mística por que es liberación de la naturaleza, impulso hacia el infinito, búsqueda de lo absoluto. En estas obras, tan estrechamente condicionadas por los materiales con que están realizadas, anida una de las más sorprendentes paradojas: que sean, al mismo tiempo.
En ANTOINE PEVSNER su intelectualidad se extiende y florece en un ser sensible que tiene tanta necesidad de la vida y de las cualidades de los elementos como el de racionalista que precisa la idea. Es muy revelador a este respecto su habitual recurso de introducir en las superficies geométricas una cualidad: el color. Maestro en el arte de la oxidación de metales, domina el paciente trabajo del fuego, salpica sus láminas de cobre, bronce o latón con mil exquisitos e insólitos matices, misteriosos y fascinantes que dan vida a sus piezas.
También es de importancia las características del Suprematismo que influyen a A. Pevsner y a Naum Gabo
--El Suprematismo fue una tendencia artística que derivó del Cubismo. Formalmente los planteamientos suprematistas están relacionados con el Neoplasticismo y también con alguno de los principios de Kandinsky.
--Supremacía de la sensibilidad plástica pura por encima de todo fin materialista, práctico, social, descriptivo o ilusionista.
algunas de sus Obras: video
Su finalidad principal es esculpir el espacio, el vacío, no solo con las formas sino también con materiales diversos, translúcidos y opacos, con simplicidad en las líneas.
"Construcción en el espacio", 1923 metal y cristal - h 64 cm - París, Museé National d' Art Moderne - Es una obra del primer estilo de Pevsner. Obsérvese la dominante de líneas rectas y de ángulos agudos. Sin embargo, algunas curvas y el movimiento general de la obra preanuncian su futuro desarrollo. Bastaría para demostrar la intención de que la ciencia florezca en la poesía.
"Proyección en el espacio," 1924 - bronce oxidado . Una de las esculturas más complejas de Pevsner, es representativa de una búsqueda - de una tentación, se podría decir - que se manifiesta varias veces en distintas obras comprendidas entre 1936 y 1924. A continuación volverá a formas más simples.
"Fuente". Plástico coloreado.1925. Pevsner. Escultura abstracta. Constructivismo ruso. Tal vez esta sea el ejemplo más característico de una serie de obras en plástico que Pevsner realizó en sus comienzos. Sirviéndose únicamente de plástico. Une las hojas con tal conocimiento que logra una elegancia y pureza de formas que justifican ampliamente el título.
"Construcción con superficie desarrollable".1938. Pevsner. Constructivismo
"El mundo". Pevsner. 1947. Constructivismo. Mundo es una escultura de bronce oxidado soldado que Antoine Pevsner realiza en 1947. El espacio y el tiempo son las únicas formas en las que se edifica la vida, luego, las únicas formas en que debería edificarse el arte.
"Construcción Dinámica", 1947 - bronce - París, Musée National d'Art Moderne - La impresión que se tiene ante esta escultura es la de una poderosa energía en estado latente, pero que de un momento a otro puede liberarse con violencia. Esta tensión es el elemento estructural que domina la composición.
"Columna de la paz". 1954. Pevsner. Abstracción.Después de la devastación y destrucción de siete años de combate y opresión, los europeos esperaban intensamente una paz duradera mientras reconstruían sus vidas y sus países. Columna de la paz fue concebida como una maqueta para un gran monumento que nunca se completó. La escultura consta de diagonales que se cruzan y se elevan hacia arriba. Para los espectadores familiarizados con los significados utópicos originales que subyacen al arte abstracto, el mensaje es de esperanza para el progreso. Cuando Pevsner concibió su Columna de la paz, este lenguaje abstracto era ampliamente entendido en el mundo del arte.
Projection dynamique au 30e degré. 1950-51.Centre National d’Art et de Culture Georges-Pompidou.
Comentario de la obra : “El dinamismo en 30 grados” 1950-1951
: “El dinamismo en 30 grados” 1950-1951 es una obra del artista ruso Antoine Pevsner ubicada frente a la torre de enfriamiento del Aula Magna.
Esta escultura es citada por algunos expertos como un ejemplo de cómo Pevsner usó las matemáticas como inspiración para sus obras escultóricas: esta obra parte de una “superficie desarrollable”, es decir, una superficie que se inicia con una línea recta y puede ser extendida sobre un plano sin ser roto ni deformado.
Así, Pevsner le dio volumen a una superficie plana, creando además una escultura con estrías y juegos de luces que dan la sensación de movimiento.
Esta no es la única copia de esta obra que existe en el mundo. Pevsner la diseñó hacia 1950-1951 y desde entonces se hicieron varias copias. Además de la que está ubicada en el campus de la UCV, hay otras copias en prestigiosos museos como el Centro Pompidou de París y el Nasher Sculpture Center de Dallas, Texas.
nota-👁 - recuerda : como esencial en la obra de A: Pevsner, nombrar el Manifiesto Realista
Manifiesto Realista 1920
El Manifiesto Realista, publicado el 5 de marzo de 1920 por Naum Gabo y Antoine Pevsner, es un texto en el que se explican las ideas del constructivismo.
el Manifiesto realista, emplea por primera vez la palabra “constructivismo” para designar este movimiento.
Este manifiesto defiende "la estética por la estética " y defiende la libertad de creación.
Antoine Pevsner Llega a Europa en 1921 y 1922. Kandinsky, Malevich, Gabo y Pevsner que defienden lo subjetivo en la obra de arte (y se vuelca al Suprematismo).
Moholy-Nagy será quien lo introduzca en la Bauhaus y en su obra teórica y práctica de los años treinta, pretende la unión entre las artes, pintura, escultura y arquitectura
+utiliza formas artísticas nuevas, basadas en el espacio y el tiempo, trazando las líneas fundamentales de lo que se conocería como constructivismo.
+ Al amparo de estas teorías realizó varias obras, con partes dotadas de movimiento, a las que denominó esculturas cinéticas. Ambos fueron dos figuras fundamentales en la formación del futuro arte cinético y los precursores del arte analítico español.
Este movimiento ha sido relacionado con el cubismo. También el arte constructivista presentaba relaciones simples de formas geométricas, a las cuales pueden ser reducidas todas las formas naturales, según el enunciado del pintor Paul Cézanne de que, en la naturaleza, todo se aproxima a la esfera, al cono o al cilindro.
Naum Gabo
Trayectoria:NAUM GABO. Artista ruso que continuó esta tendencia de dibujar en el vacío de Julio Gonzalez y Gargallo
Escultor estadounidense de origen ruso. Fue uno de los líderes del constructivismo del siglo XX. Nació en Briansk y cambió su nombre (Naum Pevsner) para evitar confusiones con el de su hermano, Antoine Pevsner, que también era artista. Naum realizó los estudios de Medicina y Ciencias Naturales en Munich en Munich entre 1910 y 1914, pero este año comenzó a crear bustos y cabezas de inspiración cubista realizados en láminas de metal recortado, cartón o celuloide. Entre 1917 y 1922, participó en la fundación del movimiento constructivista en Moscú, que abogaba por la construcción de esculturas a partir de materiales industriales en vez de utilizar el tradicional tallado en piedra o vaciado en bronce. En 1920 publicó junto con su hermano el Manifiesto Realista, que preconizaba la utilización de formas artísticas nuevas, basadas en el espacio y el tiempo, trazando las líneas fundamentales de lo que se conocería como constructivismo; al amparo de estas teorías realizó varias obras, con partes dotadas de movimiento, a las que denominó esculturas cinéticas.
La investigación científica de Naum sobre los materiales y la forma, sumada al conocimiento de las técnicas artísticas dio como resultado una nueva concepción de la escultura. El concepto de masa desaparece para dejar paso a una nueva consideración de la profundidad del espacio y del vacío. El interés de Gabo por los nuevos materiales industriales (acero, plexiglás, vidrio) les permite explorar el espacio construyendo superficies regladas y desarrollables.
En 1922 régimen soviético condena el constructivismo y Gavo y Pevsner se ven condenados a un exilio que duraría el resto de sus vidas. A partir de entonces se sucederán las exposiciones del constructivismo por todo el mundo. En 1946 Gabo abandona París para establecerse en los Estados Unidos. Pevsner fallece en París en 1962 y su hermano Naum lo hará en Waterbury en 1977.
-LA ESCULTURA DE POSGUERRA:
LA ESCULTURA VANGUARDISTA DEL XX
🎯.APUNTES : Henry-Moore. * Henry Moore. Escultura Abstracta Biomórfica y humanista:
Información Trayectoria y obras o por página Web.
-Henry Moore obra Video
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* Henry Moore. Escultura Abstracta Biomórfica y humanista:
* El inglés Henry Moore. Influido por todas las vanguardias, su obra alcanza madurez a partir de 1935. Su humanismo se concreta en una serie de temas recurrentes: grupo familiar, la maternidad, el guerrero herido, personas echadas.
* La figura es tratada como si fuera arquitectura, adquiere un aire monumental, incluso cuando es de pequeño tamaño. Su arte se mueve entre la abstracción, la figuración y la semi-figuración. Es un artista original, difícilmente encajable, aislado de cualquier escuela. Una de las obras más conocidas de Moore, junto con La familia, es la Figura Reclinada, donde se observa una evolución hacia formas cada vez más abstractas. Las deformaciones de los miembros y la potencia sugestiva de los espacios vacíos que separan las figuras anticipa los huecos o espacios internos de la escultura posterior.
* Su obra ha ejercido una fuerte influencia sobre la escultura figurativa contemporánea.
Los temas de H.Moore se definen en figuras femeninas reclinadas, grupos de madre e hijo y las más abstractas formas encajadas, representan abstracciones de la figura humana. Sus esculturas generalmente tienen espacios vacíos y formas onduladas.
H. Moore en lo esencial es un escultor biomórfico. La Abstracción Biomórfica" recurre a formas biológicas, es decir a formas inspiradas en la naturaleza biológica.
"Figura femenina reclinada" sobre una superficie horizontal con un gran vacío sobre su pecho. Conserva cierta figuración, pero es una representación sobre todo esquemática. Cabeza pequeña en relación al cuerpo, sin facciones , sin aristas i redondeada. Los agujeros, las aberturas y vacíos son una constante en su producción. Predomina la línea curva, en forma redondeada sus vacíos transmiten tranquilidad ligado al reposo como su horizontalidad. horizontalidad rota por sus piernas i cabeza. El peso de los volúmenes se reparte de forma equilibrada pero no simétrica. Sus agujeros en el centro, hace que la obra se cierre sobre ella misma. La luz incide de manera diferente en cada parte, sombreando zonas ocultas y marcando los redondeos o curvaturas de las formas. Destacan partes de anatomía femenina y carga simbólica pero plasmada esquemáticamente.
Henry Moore es un claro ejemplo de búsqueda de nuevos materiales y formas del siglo XX. Renueva la sensibilidad Plástica otorgando al vacío y al agujero valor de la materia que le rodea.
Henry Moore y los escultores de principios del siglo XX buscaban maneras diferentes de representar propia subjetividad sin reproducir necesariamente la realidad, así como el uso de nuevos materiales.
La expresión se impone a la copia fiel del modelo, llegando a obras sin ninguna referencia con la realidad , Moore buscaba expresar de una manera más sincera y auténtica aquello que la escultura primitiva representaba, recuperar su función mágica y religiosa, cargada de simbolismo. El arte primitivo le va a atraer desde el principio.
"La Madre" como refugio de las miserias del mundo y como lugar de paz, concepto que utiliza muchas veces, en diferentes materiales, como madera, piedra, metal. Va crear un tipo de figura reconocible, parecida al Chac- mool de Chichén- itzà, al Yucatán, México. Moore cambia el guerrero maya por una mujer que simboliza la fertilidad. Con la figura inclinada inicia su etapa de madurez.
En sus figuras reclinadas utiliza formas rotundas, infladas onduladas, con agujeros y perforaciones redondas que reflejan formas naturales.
Sus temas preferidos eran Madres con hijos, grupos guerreros, i sobre todo figuras reclinadas. Estas figuras pueden ir del realismo hasta la abstracción.
Su obra sugiere al espectador una relación de las líneas curvas y las fuerzas primigenias de la naturaleza y las formas del cuerpo de la mujer.
Promovió una ideología de “sinceridad con los materiales”. Su preocupación no era la perfección de las formas humanas, sino más bien atrapar la energía intrínseca de la materia y crear una conexión fluida entre la forma y el espacio.
Dice "La primera que hice fue en 1924 y desde entonces, probablemente, más de la mitad de mis esculturas han sido figuras reclinadas” "El artista se sintió atraído hacia este tema sobre todo por su estabilidad inherente. Una figura reclinada podía encontrar su equilibrio sobre cualquier superficie. Además, reconoció el potencial expresivo de la figura femenina reclinada.
-"El secreto del agujero es la fascinación enigmática de las cuevas, las colinas y los acantilados". Las asociaciones con estos paisajes aparecen en el cuerpo femenino, la mujer se impone como imagen de madre- Tierra, como símbolo de protección ante el mundo amenazado por la racionalidad y la agresividad masculina.- H.Moore.
vida resumida▼
Moore era el séptimo de ocho hijos nacidos en un pequeño pueblo minero, en Yorkshire.
Trabajó por un breve período como maestro suplente antes de enrolarse en el ejército a la edad de 18 años. Durante la guerra, Moore participó en la batalla de Cambrai, en la que sufrió un ataque con gas mostaza que puso fin a su carrera militar.
Después de su convalecencia, le fue otorgado, en su carácter de veterano, un subsidio para asistir a la Escuela de Arte de Leeds. Gracias a una beca, al segundo año dejó Leeds para asistir al Royal College of Arts, en Londres. Fue profesor del Royal College entre 1925 y 1932 y fue allí donde conoció a Irina Radetsky, estudiante de pintura, con quién se casó en 1929.
A partir de la década de 1930 las figuras reclinadas y la maternidad serán los dos temas predilectos de Henry Moore; después se sumarán a éstos pequeñas cabezas y grupos de familia. Siguió experimentando y en su obra cultivó dos corrientes opuestas: la abstracción y el surrealismo.
En 1933 comenzó a tomar parte en diversas actividades de los surrealistas y así se convirtió en uno de los fundadores del grupo surrealista de Inglaterra. Entre 1932 y 1939, además, fue profesor de la Escuela de Artes de Chelsea. Entre las obras de esta época son destacables *Composition (1931), * Head and ball (Cabeza y pelota, 1934); *Bird and egg (Pájaro y huevo, 1934) o *Mother and child (Madre e hijo, 1936), etc. * La pieza Head and ball , por ejemplo, refleja una estrecha relación con los movimientos surrealista y constructivista.
Características propias , transiciones en su obra
Henry Moore nace en el oeste de Inglaterra en Castleford (Yorkshire), el 30 de julio de 1898.
1- el artista siguió un aprendizaje académico, influido por varios artistas renacentistas y góticos tales como Miguel Ángel, Giotto y Giovanni Pisano.
Participó en la primera Guerra Mundial en la cual sufrió serias lesiones a la edad de 19 años en 1917, se envenenó con los gases tras un ataque en Bélgica y fue enviado de vuelta a Inglaterra para su recuperación.
2- en los años 20 Obtiene una beca y concluye sus estudios de arte en Londres. le hace viajar a París, Roma y España.
Sus primeros trabajos, realizados en la década de 1920, muestran influencias de:
- arte precolombino que ejercería una influencia decisiva en la obra del escultor británico.
- de la pintura de Masaccio y de Miguel Ángel
- de las formas aerodinámicas y primitivas de Constantin Brancusi y cubistas de Picasso.
Se interesó por por la cultura tolteca-maya, en concreto por la escultura azteca :" Chac Mool "
" Chac Mool " fue fuente de inspiración para mujeres reclinadas de Henry Moore.
La inexpresiva, Chac Mool no revelan ninguna emoción.
Henry Moore, quizás porque sintió el horror de la guerra en sus carnes , empatiza con La inexpresiva, Chac Mool. Moore borra de sus esculturas sus emociones, mientras otros escultores expresan dolor y horror sobre la guerra.
"Chac mool", escultura azteca. Museo Nacional de Antropología. Ciudad de México
Durante esta época creó una colección de figuras femeninas reclinadas. En esta época realizó toda clase de experimentos que iban desde un modelado redondeado o geométrico hasta casi tocar la abstracción. En la década de 1920 destacan Maternity (Maternidad, 1924) y Mother and Child (Madre e hijo, 1924-25).
Con todas estas vivencias enseguida buscó un lenguaje propio , volvió su mirada hacia las formas primitivas en (Picasso, Derain, Brancusi...) y a las esculturas arcaicas -sumerias, egipcias, precolombinas, africanas y oceánicas- tendrán una influencia directa en el trabajo de Moore, creando su estilo personal que inicia en 1922 una de sus series más célebres:
También recuerda monumentos funerarios de los etruscos que el artista conoció en su viaje a Roma. Asimismo, -la idea de mujer reclinada-,
Fue profesor del Royal College entre 1925 y 1932 y fue allí donde conoció a Irina Radetsky, estudiante de pintura, con quién se casó en 1929.
3 -A partir de la década de 1930 las figuras reclinadas y la maternidad serán los dos temas predilectos de Henry Moore; después se sumarán a éstos pequeñas cabezas y grupos de familia.
Siguió experimentando y en su obra cultivó dos corrientes opuestas: la abstracción y el surrealismo.
+Durante esta década la obra de Picasso y de los artistas abstractos contemporáneos ejercieron una fuerte influencia tanto en los dibujos como en las esculturas de Moore, muchas de sus obras de este periodo están muy próximas a la abstracción, son, algunas de ellas, piezas redondeadas talladas en madera con numerosos cortes y huecos, a menudo cubiertos por velos de fino alambre metálico. No obstante, la principal y más permanente influencia la recibió Moore del mundo de la naturaleza.
Entre las obras de esta época son destacables Composition (1931), Head and ball (Cabeza y pelota, 1934); Bird and egg (Pájaro y huevo, 1934) o Mother and child (Madre e hijo, 1936), etc. La pieza Head and ball (en la siguiente imagen), por ejemplo, refleja una estrecha relación con los movimientos surrealista y constructivista.
La importancia del vacío en su obra.
En 1934 viaja a España para visitar Altamira, Madrid, Toledo y Barcelona.
En 1934 Moore comienza a horadar los materiales. Su obra alcanza madurez a partir de 1935.
Entre 1937 y 1939, inició un nuevo tema basado en construcciones geométricas o de volúmenes redondeados, con cuerdas o hilos que recorren los espacios. El uso de la cuerda o el hilo tenía como objetivo mejorar la visibilidad interior de las estructuras, más orgánicas y antropomórficas, como es el caso de Bird basket (Cesta de pájaros, 1939).
A partir de 1940, Las los agujeros o vacíos y las masas tendrán la misma importancia en las obras de Moore, en la búsqueda de la complementariedad de la forma y el espacio.
* Tras la 2GM, el holocausto y la era de la bomba influyeron en su sentimiento y su arte volvió a regresar a sus orígenes preculturales y pre racionales. Comenzó a producir modelos, maquetas, moldeando la figura en arcilla o yeso, antes de terminar el trabajo en bronce usando la técnica de la cera perdida o en arena.
4- Durante los años 1950 Moore empezó a recibir más encargos, cuando esculpió grupos familiares. .
En 1951 se presenta su primera retrospectiva en la Tate Gallery, Recycling Figure. Encargo de una * figura reclinada para el edificio de la Unesco París 1957.
"La escultura es un arte para mostrarlo al aire libre. Necesita la luz del día, los rayos del sol; para mí, su mejor escenario y completo es la naturaleza" H . Moore.
5- En 1977 se establece la Fundación Henry Moore en Perry Green, la casa restaurada del artista, cerca de Londres, lugar donde el artista morirá el 21 de agosto de 1986▼
Escultura al aire libre que muestra el interés de Moore por la figuración humana vinculada al medio natural lo que da como resultado una escala monumental en estas esculturas.
+ La obra del escultor británico Henry Moore 1898-1986 * Gran figura en un refugio 1985. Quedó ubicada junto al conjunto escultórico de Eduardo Chillida * En la casa de nuestro padre, 1987. A pocos metros de la Casa de Juntas de Gernika, en Vizcaya. El ministro de Cultura, Jorge Semprún, firmaron ayer la opción de compra de la obra, propiedad de la Fundación Henry Moore, que será la primera escultura pública del artista británico existente en España.
La escultura costará 600 millones de pesetas, que serán aportados a partes iguales por los departamentos de Cultura del Gobierno central y Vasco. Tiene una altura superior a los siete metros y pesa unos 20.000 kilogramos. Para su traslado a la localidad vizcaína de Gernika, previsto en el segundo trimestre de 1990. ( a unos 30 kilómetros de Bilbao).
Es el escultor británico más importante del siglo XX.
* Henry Moore. Escultura Abstracta Biomórfica y humanista:
Destaca por su temática humanista. Principalmente mujeres, hijos y familias. Suelen ser grupos escultóricos.
Temática figurativa que evolucionó del realismo y primitivismo inicial, a la semi-figuración y a la abstracción en su etapa final.
Composiciones donde las figuras aparecen tumbadas o recostadas.
Predominio de las líneas curvas (formas cóncavas y convexas), cerradas, sin aristas, sinuosas, tridimensionales.
Equilibrio entre la masa y el vacío.
Representa el hueco, el vacío de forma amable.
Esculpe obras monumentales, expuestas en espacios urbanos, abiertos de todo el mundo.
Domina el mármol y el bronce a la cera fundida, trabaja las superficies logrando gran plasticidad.
Se inspira en las formas de la naturaleza, es uno de los grandes maestros de la escultura biomórfica, la abstracción biomórfica.
Influirá en la escultura figurativa de la 2ª mitad del siglo XX.
En él influyeron: el arte primitivo, los clásicos, el Renacimiento, Miguel Ángel, Rodin y Picasso.
Análisis de: "Madre e hijo", 1983 ▲
Composición:
Composición definida por perfiles curvos y ondulados con los que se consigue un ritmo cerrado, envolvente, sensual, que da a sus maternidades una sensación de protección.
Actualmente la armadura es una cáscara exterior que, como la concha de un caracol está ahí para proteger las formas más vulnerables de su interior; como si fuera una armadura para humanos, que se coloca para proteger el cuerpo suave. Esto me ha llevado a veces a la idea de la Madre y el Niño que en su forma externa, la madre, le da protección a la forma interior, el niño, como una madre protege a su hijo.” HENRY MOORE.
Técnica:
Las primeras obras de Moore fueron realizadas usando la técnica de tallado directo, pero, a finales de los años 1940, Moore comenzó a producir esculturas moldeando la figura en arcilla o yeso antes de terminar el trabajo en bronce usando la técnica de moldeo a la cera perdida o la de moldeo en arena.
Sus obras generalmente representan abstracciones de la figura humana, como una madre con su hijo o figuras reclinadas. La mayoría de sus esculturas representan el cuerpo femenino a excepción de las realizadas durante los años 1950, cuando esculpió grupos familiares. Sus esculturas generalmente tienen espacios vacíos y formas onduladas, inspiradas, según algunos críticos, por los paisajes de Yorkshire, su lugar de origen.
1) CONTEXTO HISTÓRICO
La Segunda Guerra Mundial (1939-1945) marcó un antes y un después en las conciencias del siglo XX.
La II Guerra Mundial supuso una ruptura traumática en el modo de pensar y en la conciencia europea. La Ocupación alemana de Francia en la Segunda Guerra Mundial que duró desde el 22 de junio de 1940 hasta diciembre de 1944, y la persecución nazi incluso en el arte y sus artistas vanguardistas en buena parte de Europa, supuso el desmantelamiento de gran parte de la infraestructura y las redes de contactos de estas vanguardias, aunque ciertamente no consiguió neutralizarlas. Aunque sí se dieron grandes transformaciones:
El epicentro de innovación artística se desplaza desde la capital francesa hasta Estados Unidos. Un país que consolida su papel primordial en la modernidad mundial, frente a la desolación europea.
A) La Europa de las vanguardias artísticas
Recordar las 1ªs vanguardias:
+Fauvismo (1905-1909) con Matisse, Cubismo 1907-1911-1914 con Braque , Picasso y Juan Gris, Expresionismo:el Puente 1905/1913 y el Jinete Azul 1911-1914 con Kandinsky, Futurismo 1909/1914, +La Abstracción: Constructivismo ruso 1913/1920, con Los hermanos Pevsner (Naum Gabo y Antoine Pevsner), Suprematismo 1915/1919 con Malevich. Neoplasticismo holandés" 1917: El grupo De Stijl ( componentes: Piet Mondrian y Theo van Doesburg ). Dadaísmo 1916 a 1922. Surrealismo (1924 hasta el final de la Segunda Guerra Mundial).
El expresionismo abstracto con Vasily Kandinsky, la abstracción geométrica con El Neoplasticismo holandés" 1917: El grupo De Stijl ( componentes Piet Mondrian y Theo van Doesburg ) y el constructivismo ruso. Serán ingredientes importantes que darán lugar a La -Escuela de la Bauhaus- en Alemania en el 1919-a 1933.
+ Antes de la guerra hablamos de una Europa de las vanguardias, la de la primera mitad del siglo XX, donde habían surgido numerosas corrientes artísticas que deseaban renovar y transformar la visión de arte tradicional y arcaica, que había persistido a lo largo de los siglos. La llegada al poder de los fascismos en el periodo de Entreguerra rompió con este proceso creativo. Los artistas fueron rechazados por los totalitarismos, consideran sus obras como un arte degenerado, poco patriótico. Los artistas tildados como degenerados sufrieron sanciones. El Tercer Reich lo definía como “productos enfermos de locura”. Nombres conocidos como Marc Chagall, Edvard Munch, Emil Nolde, e incluso Pablo Picasso estaban bajo esa etiqueta.
B) la URSS: La nueva imagen de la URSS: el constructivismo Ruso
+ La Revolución de 1917 adoptará y difundirá el Constructivismo ( y el suprematismo de Malevich), especialmente para aplicarlo en el diseño gráfico, logrando gran aceptación dentro y fuera de Rusia.
La nueva imagen de la URSS incluirá carteles esculturas diseños etc, de propaganda para influir a la sociedad. Entre las figuras más representativas se pueden mencionar, además de Tatlin, a Alexander Rodchenko, Naum Gabo, Antoine Pevsner, Stepanova, Popova, Lissitzky.....
++ Más tarde, Gabo y Pevsner (hermanos) publican en 1920 el Manifiesto realista, empleando por primera vez la palabra “constructivismo” para designar este movimiento. A partir de entonces se dividen los constructivistas en dos tendencias: la que les interesa a ellos es La tendencia estética que defiende la libertad de creación. Esta, llega a Europa en 1921 y 1922. Es la representada por Kandinsky, Malevich, Gabo y Pevsner que defienden lo subjetivo en la obra de arte ( y se volcaran al Suprematismo). En Berlín se celebraría la “Primera Exposición” del Constructivismo. Moholy-Nagy será quien lo introduzca en la Bauhaus y en su obra teórica y práctica de los años treinta, pretende la unión entre las artes, pintura, escultura y arquitectura.
La otra Tendencia: liderada por Tatlin y Rodchenko, tiene un carácter utilitario que se pone al servicio de la revolución de 1917 en el campo de la ingeniería y el diseño, convirtiendo el arte en un producto más. En 1920, 25 artistas liderados por los dos artistas mencionados, renunciaron “al arte por el arte” e hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir cosas inútiles, para dedicarse al diseño industrial, la comunicación visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. La inestabilidad que se produjo luego de la revolución, hizo que los artistas que no abandonaron el país fueron arrastrados a la pobreza y al olvido y que muy pocos proyectos se llevarán a cabo (por lo cual el constructivismo se limitó al diseño de exposiciones, cerámicas y grafismos). Algunos artistas desaparecieron en campos de concentración y solo tuvieron éxito quienes emigraron a occidente.
+ El fin del conflicto supuso que salieran a la luz los horrores de la guerra. No solo la destrucción material, sino los millones de pérdidas humanas, y no solo en batalla. La existencia de los campos de concentración fue la muestra de uno de los exterminios más despiadados que se recuerda. La sucesión de imágenes, fotografías y documentales mostraban la crudeza del conflicto, e inspiró a algunos artistas. Destacamos por ejemplo el conocido *Osario de Picasso, 1945 en referencia a los campos de concentración.
C) EEUU: La nueva imagen de la EEUU
- el Expresionismo Abstracto- se dará en las 2ªs vanguardias.
Se consolidó la abstracción, La nueva imagen de la EEUU como un modo de expresión artística y surgió el expresionismo abstracto desarrollado en Estados Unidos como a partir de artistas como J. Pollock y su Action Painting.
El rechazo de régimen nazi provocó una emigración de grandes artistas europeos al nuevo continente, algunos para salvar su vida tuvieron que huir.
Surgió entonces una nueva arquitectura que rompía con lo más profundo de las tradiciones occidentales, y con cierto compromiso social. Merece la pena mencionar a unos de los arquitectos que quedaron en Europa, Le Corbusier diseñador para un colectivo social, y diversos proyectos que encajan en la concepción de este nuevo arte. Además de llevar a cabo un estilo internacional como símbolo de esta modernidad.
algunas de sus Obras: video
Contexto específico más explicado:
+ el Constructivismo fue una vanguardia artística que nació en Rusia, originada por las esculturas de influencia cubista de Vladimir Tatlin. Duró un breve período pero produjo un gran impacto en el diseño gráfico. En 1913 Vladimir Tatlin, uno de los más importantes constructivistas rusos, este regresa de viaje de Francia, donde conoce el trabajo de Picasso. Tatlin formará en Rusia un movimiento paralelo al Suprematismo, que se diferenciará del mismo, por su búsqueda de un propósito social y del bien común.
+ La Revolución de 1917 adoptará y difundirá el Constructivismo ( y el suprematismo de Malevich), especialmente para aplicarlo en el diseño gráfico, logrando gran aceptación dentro y fuera de Rusia. La nueva imagen de la URSS incluirá carteles esculturas diseños etc, de propaganda para influir a la sociedad. Entre las figuras más representativas se pueden mencionar, además de Tatlin, a Alexander Rodchenko, Naum Gabo, Antoine Pevsner, Stepanova, Popova, Lissitzky....
++Más tarde, Gabo y Pevsner publicaron en 1920 el Manifiesto realista, empleando por primera vez la palabra “constructivismo” para designar este movimiento. A partir de entonces se dividen dos tendencias:
La nueva imagen de la URSS: el Constructivismo, arte de propaganda para influir a la sociedad. Pero a partir del 1920, el Constructivismo se divide en dos tendencias:
* 1– Una, liderada por Tatlin y Rodchenko, tiene un carácter utilitario que se pone al servicio de la revolución en el campo de la ingeniería y el diseño, convirtiendo el arte en un producto más. En 1921, 25 artistas liderados por los dos artistas mencionados, renunciaron “al arte por el arte” e hicieron un llamado a los artistas para que dejaran de producir cosas inútiles, para dedicarse al diseño industrial, la comunicación visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista.
La inestabilidad que se produjo luego de la revolución, hizo que los artistas que no abandonaron el país fueron arrastrados a la pobreza y al olvido y que muy pocos proyectos se llevan a cabo (por lo cual el constructivismo se limitó al diseño de exposiciones, cerámicas y grafismos). Algunos artistas desaparecieron en campos de concentración y solo tuvieron éxito quienes emigraron a occidente.
*****nota de recordar:: Los constructivistas se dedicaron al diseño de muebles e indumentaria, decorados teatrales, exposiciones y todo lo relacionado con la ingeniería y la arquitectura. El constructivismo llegó a Europa occidental e influenció al movimiento De Stijl, al desarrollo del arte concreto, del minimalismo y de la arquitectura moderna (particularmente en las construcciones de hormigón armado).
- * 2 - La otra, es simplemente estética y defiende la libertad de creación. Llega a Europa en 1921 y 1922. La representada por Kandinsky, Malevich, Gabo y Pevsner que defienden lo subjetivo en la obra de arte (y se vuelcan al Suprematismo), En 1923 traslada su residencia a París. Allí obtendría la nacionalidad francesa (1930). Moholy-Nagy será quien lo introduzca en la Bauhaus y en su obra teórica y práctica de los años treinta, pretende la unión entre las artes, pintura, escultura y arquitectura
+ En 1920 publicó junto con su hermano el Manifiesto Realista, que preconizaba la utilización de formas artísticas nuevas, basadas en el espacio y el tiempo, trazando las líneas fundamentales de lo que se conocería como constructivismo; al amparo de estas teorías realizó varias obras, con partes dotadas de movimiento, a las que denominó esculturas cinéticas. Ambos fueron dos figuras fundamentales en la formación del futuro arte cinético y los precursores del arte analítico español.
+ Prueba de lo completo de este movimiento es su manifestación cinéfila obra de Eisenstein, quien tiene en la cinta de “El acorazado Potemkin” un gran ejemplo.
Artistas: Rodchenko, Stepanova, Popova, Tatlin, Lissitzky. El arte se pone al servicio de la revolución en el campo de la ingeniería y el diseño, convirtiendo el arte en un producto más.
Escultores: Los hermanos Pevsner Naum Gabo y Antoine Pevsner) defienden la estética y defiende la libertad de creación
AMPLIAR materia . Voluntario.. 3) La Escultura : invención se formas expresivas:
Fernando Botero
Barbara Hepworth
Alberto Giacometti desarrolló sus características figuras alargadas que expresan el aislamiento del individuo contemporáneo.
El Expresionismo: los artistas descubren la intensidad expresiva de las deformaciones y el vitalismo de los gestos crispados: Alberto Giacometti (1901-1966)( artista Suizo) del expresionismo al surrealismo y a otra vuelta al expresionismo, un terreno de juego entre el arte, la vida y la muerte.
Giacometti cononoció a Carl Einstein, autor del libro seminal sobre la escultura africana, Negerplastik (1915) y a Michel Leiris, que se convertiría en un especialista en arte dogón. Varias obras posteriores, incluyendo algunos yesos pintados y una o dos pinturas, muestran cómo el arte no occidental tuvo una influencia duradera en su producción. El artista se alejó de la representación naturalista y académica, a favor de una visión totémica y salvaje de la figura, llena de un poder mágico.
Giacometti se unió al movimiento surrealista de André Breton en 1931; como miembro activo del grupo, el artista suizo no tardó en destacarse como uno de los más peculiares escultores de la época.
Había estado fascinado desde la niñez por la mirada humana y la impresión de que la vida estaba en los ojos se había intensificado. Hablando de esos años, declaró: “No puedo ver simultáneamente los ojos, las manos y los pies de una persona que está a dos o tres metros frente a mí, pero la única parte que veo implica una sensación de la existencia de todo”.
Alberto Giacometti, Man Pointing (1947).
Fernando Botero
Alexander Calder Alexander Calder (22 de julio de 1898, Lawnton, Pensilvania - 11 de noviembre de 1976, Nueva York) fue un escultor estadounidense.
Los principios abstractos y geométricos del neoplasticismo fueron recogidos por Alexander Calder, cuyas primeras construcciones abstractas de cobre y el uso de colores puros primarios en sus móviles muestran la herencia de Mondrian.