Respetemos el Derecho a la Identidad de Carlos Gardel
"...me llena de orgullo poder hacer, algún día, que el mundo se entere que Gardel sea uruguayo y no francés, y esto por estar hermanados en un todo nuestros respectivos países. Hermanos en sangre y en todo.”
Sobre el importante testimonio brindado por el Maestro Julio De Caro, expresando su convencimiento de que Gardel era uruguayo, dice Ricardo Ostuni:
"Julio De Caro dio varios testimonios siempre ignorados por la historia oficial. Copio textualmente el comienzo de una carta que le enviara al mencionado Silva Cabrera en 1975, con motivo de su libro "Alegato por la Verdad":
"Carlos Gardel es URUGUAYO (con mayúscula en el original) y su nacimiento real esta rodeado de un verdadero misterio, pero al igual que muchos rendía un culto al misterio referido...". (12) De Caro narra, en esta carta, la confesión que le hiciera, poco antes de morir, el Dr. Pedro Baldassarre para cuya familia Gardel habría trabajado por el año 1902.
Pero lo verdaderamente sustantivo de esta nota es la opinión del propio maestro De Caro, cuya estrecha vinculación con Gardel es publica y notoria: "Y como epílogo -dice- agrego que yo también pienso que Gardel es URUGUAYO (sic)".
Estas mismas declaraciones están filmadas en "Crónica de un día triste" de Raggy y Bortnovsky. pag 46:
Gardel “actuaba como uruguayo, se sentía uruguayo y cada vez que podía, se cruzaba al Uruguay”.
Texto copiado de la reproducción facsimilar de la carta de Julio De Caro, escrita en papel membretado y publicada por Avlis en su libro: “Carlos Gardel, el gran desconocido”,pág 25:
"JULIO DE CARO:
Carlos Gardel es URUGUAYO, y su nacimiento real está rodeado de un verdadero misterio, pero al igual que muchos rendían un culto al misterio referido.
Pocos días antes de morir Don Pedro, me refirió lo siguiente: (Palabras textuales del Dr. Baldassarre):
“Mire, De Caro: Ud. un día me presentó a un periodista amigo suyo, del país hermano Uruguay. No solamente no quise informarle, sino que ya nuestras familias habían sufrido por cuestiones políticas de mi país, ARGENTINA; muchos sufrimientos de toda índole. De allí que me negara a mencionar cuánto conocía sobre Carlos Gardel. Hoy que Ud. está a mi lado quiero que Ud. sepa la verdad. Su amigo AVLIS está descubriendo la realidad sobre este importante asunto. Como nosotros somos una familia de militares, y mi hermano Pastor está en plena actividad, no queremos nada sobre esto, pero sabemos por nuestros padres que Gardel es URUGUAYO, y que su amigo podrá constatarlo. Para la señora Berta , Carlos es su hijo legítimo, para nosotros no. Le ruego guarde este secreto, y si llega a aclararse este asunto que tanto le interesa a su amigo Avlis, que él lo consiga por sus propios medios. Sé que es una infidencia de mi parte pero prefiero que Ud. lo sepa, ya que me llena de orgullo poder hacer, algún día, que el mundo se entere que Gardel sea uruguayo y no francés, y esto por estar hermanados en un todo nuestros respectivos países. Hermanos en sangre y en todo.”
Y como epílogo agrego que yo también pienso que Carlos Gardel es URUGUAYO.
Nelson Domínguez ( Guruyense) rememora los inicios de las investigaciones emprendidas por Avlis (fragmento)
Tacuarembo | Daniel Lopez Moroy
Avlis, a comienzos de 1960, impulsó la investigación sobre los orígenes de Carlos Gardel. Nacido en Las Piedras, fue pionero de audiciones radiales sobre tango, música popular, aunque también sabía disfrutar el jazz y las comedias musicales estadounidenses.
Avlis entró muy joven a trabajar en El País. Como ahora lo recuerda Nelson "Laco" Domínguez, "lo hacía en la administración, paralelamente hacía radio, y en el diario empieza a publicar una sección que se llamaba ‘Enfoques y Matices’, hasta que comienza a trascender y a ser columnista, e incluso lo designan corresponsal de la agencia UPI para Canelones, único caso en el mundo en aquella época de que una agencia noticiosa como UPI nombrara un corresponsal en el interior de un país.
Avlis era muy estudioso. Comenzó a investigar la personalidad de Julio de Caro, con el que empieza la guardia nueva del tango, y De Caro tendría mucho que ver con Tacuarembó, por sus revelaciones sobre la nacionalidad uruguaya de Gardel".
DETERMINANTES. "Cuando Avlis está terminando El gran desconocido, habla con dos personas decisivas. Una fue Tomasa Leguisamo, la madre del Pulpo, quien le dice que era nacido en Valle Edén, que ella lo había atendido cuando vino a restablecerse de un balazo que le habían pegado en Buenos Aires en 1915 y agregó que el hijo no la dejaba hablar más de eso. La otra persona fue Julio de Caro, hombre fundamental en la historia del tango que en 1931 interviene con su orquesta en París en la filmación de Luces de Buenos Aires. De Caro le afirma a Avlis que Gardel era de Tacuarembó. Ese día comienza a hacer la gran campaña en El País, publica tres libros más, la difusión se hace a nivel internacional y con los años se le da la razón".
Julio De Caro se refiere a Miguel Ángel Manzi, productor, promotor artístico, publicitario, libretista, conductor, comentarista de tango, letrista, compositor y figura emblemática del mundo del espectáculo uruguayo.
JULIO De CARO en Montevideo
del Socio Fundador, Sr. Horacio Loriente
COMUNICACION ACADEMICA Nº 1
Montevideo tradicionalmente atrajo la presencia de los músicos de Buenos Aires en los veranos en que realizaron triunfales temporadas, en especial en los lugares dedicados al baile del tango.
En el verano de 1919 se presentaban en el “Teatro Casino” de Andes y Colonia (al año siguiente lo rebautizaron “Teatro Artigas”) la famosa orquesta de Eduardo Arolas, reforzada para cumplir sus compromisos que incluían además la realización de bailes en el Parque Hotel. Acompañaban a Arolas en los bandoneones José Quevedo y Genaro Espósito, José Ma. Rizzuti en el piano, Rafael Tuegols, Julio De Caro y Julio González, violines y el cellista José Admiral.
Era la primera vez que Julio De Caro venía a Montevideo, cuando aún no había cumplido veinte años. Poco después de su retorno a su país por divergencias económicas deja de actuar con Arolas.
A comienzos de junio de 1922, se publicita la presencia del llamado “Cuarteto de Maestros” dirigido por Enrique Delfino que además de tocar el piano realiza caricaturas e imitaciones musicales. El espectáculo lo complementaban los cantores uruguayos Peluffo, Trianón y Verdi con el guitarrista Alberto Gallotti. Julio De Caro y Manlio Francia eran los violines y complementaba el cuarteto el bandoneonista Roque Biafore. Julio De Caro se radica en Montevideo. En octubre de 1922 el empresario Visconti Romano lo compromete para incorporarse a la orquesta criolla - dirigida por el pianista Roque Ardid y complementada por Pedro Aragón en violín y el bandoneonista argentino Antonio Gutman para complementar los espectáculos del “Teatro Royal”. - En esos momentos hacía furor en Montevideo la orquesta Minotto acaparando los escenarios más importantes de presentación. Esa orquesta tenía tres bandoneones: Minotto y Ernesto di Cicco y Eustaquio Láurenz. Los violinistas Julio De Caro, Horacio Zito y Juan Trócoli y el pianista era Fioravanti di Cicco, reemplazado posteriormente por Francisco De Caro. Recordaba siempre Julio De Caro que en una casa de altos sobre la Avenida 18 de Julio grabaron discos, “pocos tangos, predominando maxixas y paso dobles...”
Señala nuestro entrañable amigo el Dr. Luis Adolfo Sierra en “La Epoca Decariana” para la editorial Corregidor que en la orquesta de Minotto se reunieron por primera vez para tocar juntos los hermanos De Caro y que en esa temporada escribieron en tierra uruguaya varios tangos, uno de los cuales - que comparten - de gran belleza y calidad, titulado “El bajel”. Después de la temporada de verano 1922/23 se produce el retorno de Julio De Caro a su patria.
A fines de noviembre de 1925 vuelve a visitarnos, esta vez sin actuar y al solo efecto de seleccionar música uruguaya para su repertorio, acontecimiento que destaca “El Día” incluyendo una foto en que lo rodean dirigentes de la empresa Víctor, Pedro Láurenz y músicos uruguayos. Ya estaba en vigencia su famosa orquesta y pasan algunos años en que no registra presencia artística en nuestro país. Entre el miércoles 16 de enero de 1929 y el domingo 20 presenta su conjunto en el “Teatro 18 de Julio” con Francisco De Caro (piano), Pedro B. Láurenz y Armando Blasco (bandoneones), A. Sciarreta (contrabajo) y Julio y Emilio De Caro (violines), compartiendo el cartel con la cancionista Mercedes Simone y el recitador Fernando Ochoa.
El 23 de enero de 1932, organizado por Enrique Santos Discépolo se realiza un espectáculo artístico denominado “La Fiesta del Tango” con intervención de diversas orquestas, cancionistas y cantores. En el elenco figuraba la orquesta de Julio De Caro. El acontecimiento se llevó a cabo en el viejo Parque Central de la Avenida 8 de Octubre.
En la oportunidad de realizarse el acto final del concurso de tangos “Carlos Gardel” el 27 de setiembre de 1935 en la sala del “SODRE” en Mercedes y Andes, viajan desde Buenos Aires para actuar allí dos importantes orquestas: la de Juan Canaro con el cantor Aldo Campoamor y la de Julio De Caro con el vocalista Pedro Lauga. Allí recibió su consagración “Virundela”, tango firmado por Eduardo Depauli, interpretado por el conjunto de Julio De Caro, tema que grabó posteriormente en Buenos Aires.
El sábado 18 de junio de 1938 en un único espectáculo se presentaron en el Parque Hotel - trasmitió Radio Carve con animación de Alberto Lucas - la “Alabama Jazz” dirigida por Eddie Kay y la típica de Julio De Caro. Llegamos así a la última etapa en los carnavales de 1939, cuando se acondiciona especialmente un escenario en la cancha del Parque Rodó del Club Atlético Defensor. Allí se presenta Julio De Caro “con sus diecisiete profesores y el cantor Luis Díaz”, según consta en la propaganda, compartiendo el cartel con la jazz “Ritmo Blanco” durante dos días: 11 y 12 de febrero de 1939.
Viajaba frecuentemente a Montevideo a visitar a sus numerosos amigos y admiradores. Recogieron su simpática imagen las cámaras de la TV uruguaya y quedaron escritos musicalmente dos homenajes en dos tangos editados. Uno en 1965 con letra de Enrique Cadícamo titulado “Uruguay...adiós” y otro en 1971 en que colaboró Manuel Pizarro, que crearon después de una visita conjunta a Montevideo. Pizarro llevó el manuscrito a París y en la capital de Francia lo hizo editar por “Editión Salabert S.A.”. Lo habían titulado “Hermanos Rioplatenses”.
Sólo resta realizar algunas consideraciones de índole personal. Conocimos personalmente al maestro Julio De Caro pasando con él un día entero en la ciudad de Las Piedras con el inolvidable “AVLIS” como anfitrión cuando De Caro tocó el piano en la casa del Dr. Luis Alberto Trobo, interpretando entre otros sus tangos inéditos “Albéniz” y “Floreo porteño”. Nuestra amistad había surgido antes, en forma epistolar. De su trato cariñoso y de su bondad, de una amistad inquebrantable pudimos enorgullecernos, hasta que se convirtió solamente en un recuerdo el aciago día de su partida definitiva: 11 de marzo de 1980.
Horacio Loriente
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