En Europa siempre se supo que una de las principales colecciones de tango pertenecía al francés Edouard Pecourt. Su fuerte eran los registros musicales en todos los formatos, pero se interesaba por todo: partituras, revistas, libros, fotos, videos… cualquier cosa relacionada con el tango. 

Había abierto una disquería llamada “La Boite a Disques” (Caja de música a discos), en el 58 bis, rue du Louvre en París, a partir de 1954 hasta que se trasladó a Portland, Oregon, EE.UU., en 1986. 

Reunió una extraordinaria colección de más de 3000 cilindros y discos 18000, casi todos del repertorio francés de principios del siglo XX.

Se sabía que su artista favorito era Carlos Gardel, pero Pecourt se interesaba por todo el tango, e incluso se había acercado al folclore argentino y a la cultura latinoamericana en general. 

En sus últimos años, Pecourt había pensado en vender su colección a una institución, pero, un dato no menor, pedía una fortuna. Durante varios años todo indicaba que esta historia no tendría un final feliz. 

Pocas instituciones norteamericanas se interesaban por una colección de tango, y mucho menos si había que poner dinero. La costumbre allí es que colecciones como la de Pecourt, por el desconocido valor de mercado que tienen, solo se reciben en donación y no se compran. Por suerte, David Seubert, el jefe de Performing Arts del área de Colecciones Especiales de la Universidad de California en Santa Barbara, decidió hacer una excepción. No era un experto en tango, pero sí en cilindros y discos de pasta, y sabía que Pecourt había acumulado algo especial. Aprovechando la buena fama internacional de su institución, hizo una oferta bastante menor a la que pedía la viuda de Pecourt pero que, por suerte para la comunidad tanguera, fue aceptada. 

Es así como en 2013, en dos camiones, una de las mejores colecciones de tango del mundo llegaba a esta hermosa ciudad costera de California. Desde entonces se está trabajando en examinar y clasificar todo, pero los discos y otros elementos ya están en el catálogo online.y Se puede navegar por el catálogo en: http://cylinders.library.ucsb.edu/pecourt.php

José Gobello dice:

“Jean Sablon, en su libro de memorias "De France ou bien d'ailleurs", publicado en 1979 por Robert Laffont, recuerda a los artistas que participaron en la citada revista y cuenta como compartió con Gardel el escenario del Teatro Palace. “Como este espectáculo [La Revue Argentine] -dice Sablon- no podía permanecer en París sino cierto tiempo, Varna me contrató para la revista siguiente [Parade de Femmes], cuya vedette sería Carlos Gardel, que no había cantado en París más que en El Garrón, un cabaret donde había logrado un triunfo hacia más de un año. 

Gardel era un sólido y muy lindo muchacho morocho, de unos treinta años, de sonrisa simpática, deslumbrante, que actuaba vestido de gaucho, acompañándose él mismo con su guitarra y respaldado además por tres guitarristas también vestidos de gauchos”. 

"En otro capítulo de su libro, al volver a referirse a Gardel dice: "Yo escuché decir que era francés, educado en la Argentina, pero apenas si sabía tres palabras en francés”. Para pulir su pronunciación “todas las tardes me pedía que le repitiera una canción de Delmet* que había incluido en sus actuaciones en el Palace”. 

Indudablemente, Sablon no estaba solo en su opinión sobre el francés hablado por Gardel. El periódico parisino "La Rampe", en su edición del 1ro de junio de 1931, se hizo eco del mismo problema diciendo: "Se lo entiende mejor en español. Es una tonta manía del público la de querer imponer a los cantores de music hall una lengua que no es la propia".

Fuente:

PÁGINAS URUGUAYAS - EL ABECEDARIO DE “EL MAGO”

http://carlosgardelyyo.blogspot.com/2012/07/paginas-uruguayas-el-abecedario-de-el.html