О штампах, шаблонах, сценариях и кино. И о добровольной деградации

Итак. Вот захотелось, понимаете ли, с какого-то пантолыку порассуждать о том, что последнее время не просто витает в дебрях моего незасыпающего сознания, но еще и самопроизвольно укрепляется наблюдениями о жизни. А куда ж без них - наблюдений? Для начала расскажу пару строк о том, в какие дебри изучения словесных миров меня закинуло по зиме. Может, подробности и излишни, но так будет проще меня понять.

В декабре наткнулся на свой годичной давности сценарий-наработку “Честные глаза”. Сырой, как сценарий, но достаточно перспективный, как материал. Я не хвастаюсь. У меня есть в “Сценариях” ссылка на то, как относительно известный сценарист Александр Волков, написавший в 2004-м 16-ти серийный фильм “Погоня за ангелом” (с Бероевым), саму идею положительно оценил. Но... Но этого еще безумно мало, чтобы быть востребованным на кинорынке сценариев. Кстати, сам А.Волков давно перебрался в Штаты, где более-менее успешно придумывает новые сюжеты. А также охотно и практически бескорыстно помогает добрыми и ценными советами начинающим сценаристам. http://new-storyteller.livejournal.com/

Недавно я прочитал у А.В., что его, как и следовало ожидать, утомили предложения за бесплатно оценить чей-то сценарный шедевр, и он честно выкатил условия, по которым готов за это взяться с той или иной степенью погруженности. Но в остальном человек бескорыстен.

Конечно же, советы не только ценные, но и разумные. Из них также следует, что одной идеи слишком мало, чтобы привлечь тех, кто творит фильмы. И это так.

Так вот. Тогда же, в начале января, мне попалось на глаза интервью в какой-то карельской газете с некой Мустонен Раисой Генриховной. Милая старушка за шестьдесят годков весело так делилась своими соображениями на аналогичные темы. Привлекла меня мысль Р.Г. о том, что “она терпеть не может детективы, но, к сожалению, вынуждена их писать, потому что только это и продается в этой стране”. У неё, а также у ее основного соавтора. более молодой питерской женщины, есть куча сценариев иных, но никому не нужных. С этим соавтором г-жа Мустонен написала 7-8 серий из “Улиц Разбитых Фонарей-9”, а также еще что-то. Удивило также, что в интервью Раиса Генриховна выложила не только приветливое фото, но и все-все координаты, начиная от емэйла, а заканчивая предоставлением телефонов и точным адресом своего карельского проживания, включая индекс. Это теперь - редкое явление. Я даже крякнул.

Что-то я ей написал такое, умное и, само собой, с вопросом о путях-дорожках. Не ответила. Бывает. :) Но мысль о детективах, а также желание понять, что же такое - Сценарист, стали двигать меня дальше. Нашел по контакту соавторшу Мустонен. 44 года, кажется, Инна какая-то, на “С”. Страница практически закрыта, восемь-девять друзей, преимущественно по учебе в институте. Ей не писал. Также вышел еще на кого-то, о ком Раиса Г. упоминала. Пайгалик Александр. Он в Четвертых “Фонарях” что-то написал. Также в его фильмографии числились “Мангуст”, “Дорожный патруль”, “Морские дьяволы”. Не знаю, кому как, но я именно эти сериалы за фильмы не считаю. И последний персонаж, который совершенно случайно мне попался в поле наблюдения, был Кирилл Капица, сын того самого продюссера, автора “Улиц”, начавших во второй половине девяностых приучать зрителя к тому, что отечественный сериал - это может быть более интересно, чем “Рабыни Изауры” или “Богатые тоже плачут”. Но первые “Улицы”, как Вы. надеюсь, помните и знаете, писались по мотивам рассказов Кивинова.

Кирилл мелькнул предо мной “в контакте” со страницы Владимира Ларионова - фотографа-ровесника, снявшего несколько раз для отечественного издания “Плейбоя” (последний раз в сентябре 2011, с Сашей Свешниковой), с коим я виртуально дружил и обменивался изредка рассуждениями. У Владимира Кирилл был в друзьях. Меня поразила безумно грустная аватарка Капицы. Взрослый, упитанный мужик, а взгляд выражал вселенскую обиду или боль. Странно. И на фотографиях в его фотоальбоме выражение лица практически не менялось.

В своё время я лет восемь назад частенько бывал под Рощино на даче у друга. Там мы резались в настольный теннис. Загородный дом Сереги (старшего на цикл, то есть на 12 лет) аккурат стоял напротив достраивающегося коттедже старшего Капицы, который вскоре ушел из жизни. Как говорится, пусть...

Ну, про сына - режиссера Кирилла Капицу можно не писать. Много чего снял. Преимущественно сериального, но ведь звучащего! :) Дай, думаю, напишу. Что-то спросил его, о грустном лице в том числе. А также про коттедж вспомнил. А Кирилл возьми да и ответь! Его слова меня обескуражили, ибо из них без всяких осторожностей выскочила правда его жизни, гласящая, что из бизнеса и коттеджа его выперли и не спросили. И дома нет, и за работу пришлось грызться... Бывает. Я поблагодарил режиссера (на следующий день) и еще о чем-то спросил .Капица посетовал, что интересных проектов (и сценариев) нет. Я опять задал вопросики, а Он снова ответил, но я решил не злоупотреблять вниманием публично известного лица, хотя краем глаза видел, как много времени Кирилл проводил в этом вертепе -”в контакте”.

Тут же в моей башке прозвенел колокольчик. Поясню. Как почти профессиональный зануда, я постоянно твержу, что критиковать мироздание и людей я устал. Хочется созидать. В отношении живых человечков - хочется очаровываться и проникаться к ним уважением, любовью (благородной, разумеется, а не только лишь плотской) и прочим чем-то таким, задушевным и добрым. Но не получается. Точнее, получается, но очень-очень редко. Жаль (себя самого). :)

Думаю, чего это я всё цепляюсь к этой братии? Чего нос ворочу от всех этих “Мангустов”, “Морских котиков”, да уже и “Улиц”? Попробуй-ка ты сам, Майорыч, что-либо такое придумать, чтобы тебе интересно было.

Тут необходимо добавить маленькое лирическое отступление и сделать поправку на ветер (время). Лет двадцать назад, особенно двадцать пять, все мы буквально зачитывались Д. Чейзом. Его детективы были не просто популярны, а безумно востребованы. Но...Но где они сейчас? Востребованы? Хрена с два! Стоят на полочках и лениво покупаются теми, кто еще помнит об этом имени. Та же участь постигла и Симменона, да и Агата уже не может похвастаться тем, что книги метут. Рынок, насытивший нас до десятикратного перебора, продолжает предлагать издание за изданием, но народ, даже народы, уже остыл.

Задумался я крепко о том, что, по моему представлению, есть детектив? Сериалы, прерываемые рекламой, это - не солидол. Это - жевачка, под которую уставший налогоплательщик, вернувшийся с работы, закидывает в свой рот пельмени и прочую лабуду, включая пиво и чипсы, рекламируемые Андрюшами. :)

Но я помнил о том, как несколько сериальных детективов были очень даже мне интересны. “Знахарь”, еще парочка - вот и всё ,что запомнилось мне за последние несколько лет. Не много. Но ведь они были. Стало быть, весь вопрос упирался лишь в то, как я сам себе вижу фабулу детектива и механизм её раскрутки.

В общем, вызов я сам себе бросил. Тем более, что тут же родилась завязка, позаимствованная мною из своего фотоопыта. Достаточно неизбитая идея в начале сюжета схватила меня плотно за горло и требовала своего дальнейшего воплощения. В “Сценариях” есть этот краткий логлайн, начинающийся так: “Фотограф-папарацци Алекс и его ученик Сергей идут «на задание», снимая в соответствующем жанре под пригородом Санкт-Петербурга тайную встречу двух однополых звезд шоу-бизнеса. Перед самым началом съемки, благодаря приближающим свойствам фотообъективов, друзья замечают поблизости еще более известного папарацци – Тони (Антона). Тот тоже прознал о встрече «голубых шишек»? Нет. С расстояния в двести метров друзья видят, как Тони при помощи USB-портов устанавливает наспех связку «ноутбук-фотоаппарат», которая, как объясняет Алекс начинающему Сергею, широко используется на Западе, но лишь сейчас начинает входить в моду в России (кадры с фотоаппарата моментально передаются на компьютер, устройство WT-4 стоит около 1000 евро).”

Далее два фотографа успешно осуществили свою съемку, но перед тем, как покинуть поляну (в буквальном смысле) увидели, что за их коллегой гонятся и скручивают его. Но ноутбук остается. И молодой Сергей не выдерживает искушения и забирает носитель информации с собой. Но по глупости захлопывает крышку, после чего компьютер требует ввода пароля, каковой, понятное дело, фотографам неизвестен. В общем, через два дня, когда в желтой прессе публикуются их скандальные фото с голубыми, знакомый компьютерщик вскрывает чужой лаптоп, а уже затем выясняется, что на кадрах, переданных дистанционно с фотоаппарата, такое изображено, что друзья в итоге ахают и писают кипятком, сожалея о своей сегодняшней публикации, которая явно укажет на их сопричастность к пропаже компьютера Тони, который не могут теперь, после увиденных ими сенсационнейших кадров, не искать. В общем завязка такая, и она более-менее меня самого завлекла.

Понимая, что нужно не только начало интересное иметь, но и развязку, а заодно еще и интересный ход повествования, я провалился и ушел в придумыванию дедЮктивы. :) В итоге за пару недель я набросал на двух дюжинах страниц более подробный ход сюжета, в общих чертах описывая идею. А идея была не столько сырой, сколько необтесанной. Я хочу сказать, что как идею я ее бы мог подать, но только какому-либо знакомому человеку, либо сразу - продюсеру. Но на последних не выйдешь просто так. Они все люди занятые. Знакомые? Прямых, то есть вживую, у меня их не было, в загашниках личных связей - тоже.

Мне ничего не оставалось, как обратить свой взор на виртуальных знакомых сценаристов и им подобным. Я решил их попеленговать. Но при этом я отдавал себе отчет, что только лишь идея есть у меня, ничего более. А этого было крайне маловато.

Первым “отвалился” Кирилл Капица. Я ему еще за полторы недели до “финала” задал-таки вопросец “Чего бы Вам самому хотелось?” (снять, сделать, сотворить), но он честно тогда признался, что вопрос сложный, надо подумать. И я дал ему эту возможность :) . Я даже не успел намекнуть о своей идее, лишь освежив в его памяти предыдущий диалог, а он уже написал “Не мучайте меня, пожалуйста” и что-там еще. Естественно, я тут же отстал, хотя статистическое наблюдение за пользовательской активностью Кирилла было однозначным - “в контакте” он пребывал очень и очень часто и много. Видимо, искал вдохновение. :)

“Раскопал” упомянутого выше Пайгалика (запоминаемое имя, да?). В “Яндексе” года два назад он обращался к творческим массам идти со своими детективными идеями по такому-то конкретному почтовому адресу. И хоть призыв сей прозвучал уже давно, но я решился. На вид Александру было под пятьдесят. Видок был, скажу без злобы, не ахти. Задрюченный, без лоска, чисто совдеповский интеллигент взирал с тусклым взглядом на аватарке. И у него тоже ”в контакте” было всего несколько друзей по ВУЗу, и закрытые страницы. Люди в себе, одним словом. Но, как я часто теперь говорю, имеют право.

Ответ не то чтобы меня обескуражил, а, скорее, заставил отрезветь. Пайгалик рекомендовал мне все свои идеи и задумки обертывать в четкий формат сценарных требований, изложенных на скринврайтере.ру. Ни какого намека, мол, что там у Вас за идея, не прозвучало и в помине. И, опять-таки, он был по-своему прав. Но мне уже стало весело. Забавный такой мирок у этой братии вырисовывался перед системой моего домысливания. Я уже знал о расценках на этом поприще. По большому счету, дамы и господа, они смешные. Около тридцати тысяч за одну серию для сериала, то есть за условных 50 минут экранного времени. Тысяч рублей! И Пайгалик как раз полностью соответствовал своим видом образу доблестного труженника тыла, который кропотливо и постоянно пишет идеи для туфты про “Котиков” и “Мангустов”. Впрочем, на вкус и цвет, как известно...Я не со зла так о нем отзываюсь. Может. он и хороший человек, и вообще. Но уже по аватарке мне словно бы стало всё ясно о нём. Человек пишет второсортные сценарии, проталкивает их, снова пишет, то есть крутится-вертится, и как же его можно за то осуждать? Нельзя. Он же на хлеб свой насущный зарабатывает так. Правда, мне так не хотелось.

Порывшись я переписке с Александром Волковым, я выделил глазами Ирину Кемарскую, которая как-то оставила свой комментарий под темой “Разбор Логлайна”, где американизировавшийся А.В. на моих “Честных глазах” показывал страждущим ошибки и слабые места. Еще в начале январе меня поразило, что все-все, оставившие свои комментарии, очень вторили маститому сценаристу, который по непонятным для меня причинам, мою визуальную комедию преподнес массам, как детектив. Поразило, собственно, не искажение, а то, что все комментаторы ухватились за это перенаправление и стали охотно делиться своим взором на слабости моего логлайна. То есть, я хочу сказать, что никто даже не захотел перейти по имеющейся тут же ссылке и ознакомиться хотя бы бегло с 29 “быстрыми страницами” (из-за правил, выражающихся в частых и больших отступах, эти 29 страниц по объему сопоставимы с обычными 15). Никто! Это бесценное наблюдение заставило меня задуматься над тем, что читать стало большей редкостью, чем писать. :) Но ведь это - практически факт!

С Кемарской я списался удачно. Она, как и ее приятель А.Волков, охотно отвечала на вопросы и вообще - помогала начинающим сценаристам определиться на этом сложном пути. После общения с Ириной я окончательно утвердился во мнении, что, кроме кратких логлайна и синопсиса (3 и 24 страниц) надо писать свой детектив по всем правилам этих сценарных требований, то есть с диалогами, описаниями мест действий и без литературных изощрений, когда авторы начинает давать устами героев пояснения своих мыслей-рассуждений.

Не начать - значило отступить. А кого, кроме себя, я бы этим обманул? Скукожившись, я откопал на кинотайме.ру образец “известных сценариев”, взяв за основу компактный вариант Лукьяненко с его “Ночным дозором”. Плотно и убористо, а главное, без необходимости соблюдать все эти отступы и переносы. По ходу самообучения-”самоистязания” я осознал, что идея, выраженная вслух, - это одно, а описание этой идеи через живые диалоги и мысленные кадры картины, - это совсем иное. Проще говоря, идея - это слишком сыро и неподходяще, так как, чтобы кто-то другой (режиссер, продюсер) сумел оценить и увидеть за ней - идеей - большее, нужно, чтобы она была гениальной и сверхоригинальной. Чтобы за жабры брала моментально. Я вынужден был признать определенную правоту всех тех, кто требовал предоставлять материал по правилам, но всё равно во мне осталось убеждение, что зародыши многих классных находок были убиты такой бюрократией много-много раз. А всё почему? А потому что мы (зрители-читатели-потребители) уже давно пресытились. Прошло время чтений детективов, теперь их смотрят. Но это делают по инерции и от лени. Но вопрос уходит уже не в то, как конечный потребитель хавает халтуру и туфту, а в то, как ее создают. Ответ: по правилам. Они стали важной и необходимой составляющей для объединения всех-всех цепочек, образующих в итоге фильм. А фильм начинается со сценария. И сценарий должен быть описан по этим самым правилам, чтобы все следующие звенья производства не парились, а работали грамотно и быстро. Все экономят время! С одной стороны, так и надо. А, с другой, что-то явно не то, а перекореженное. К тому же все-все вдруг оказываются такими важными-важными... :)

Почти три недели выдувал я свою детективу в формате диалогов. Прикольно. В итоге сам наглядно убедился, что получилось совсем иное, не полностью противоположное, но достаточно отличающееся от изначального замысла. На 24 страницах синопсиса я месяцем ранее очень легко описывал реакции и потенциальные крюки для домысливаний, а вот в конкретных диалогах такую вольную фантазию осуществить оказалось намного труднее. Диалог требует реальности своей, логичности, краткости, и, тем более, в нем исключаются общие рассусоливания об идее в целом. Как бы смотришь на идею через кадры, которые в голове приходится самому себе рисовать. И в этот момент и чувствуешь ты, автор, всю фальшь и неуместность чего-то.

Попутно, пока я писал, я также дома смотрел краем глаза сериалы и фильмы, где подглядывал за конструкцией сцен и за словесным обменом героев. По 5-му Каналу как раз показывали “След”. Ужас, а не сериал! Но это - моё мнение.

Наконец, закончив, в середине февраля, я написал Кемарской Ирине, что нуждаюсь в ее добром и полезном совете относительно засылания своей идейки куда-либо. Я не стал лукавить, а Ирина также честно “сдала” мне свой небольшой “загашник” - некую Марию, которая имеет ко всему этому непосредственное отношение. Мария ответила не сразу, а также посетовала на нехватку времени, но разрешила к первому марта (через неделю) скинуть ей не более 3 страниц А4 моей заявки. Что ж, и это - тоже результат! Не так-то просто на таких ключевых исполнителей выйти - это я уже знал. Спасибо, как говорится, от чистого сердца.

23 февраля, как следует из моей самой первой записи, я с Вовкой Мельниковым улетел на 3,5 дня в Киев и Чернигов. Не знаю, чем там Наверху на этот раз решили меня утешить или образумить, но когда я вскоре вернулся, моё отношение ко всему только что сотворенному и исписанному резко изменилось. Я словно со стороны взглянул на проблемы своего страждущего тщеславия, которому так захотелось вдруг не только что-то себе самому доказать, но и в титрах мелькнуть, под грифом “Автор (или соавтор) сценария”. Я искренне не понимал, что же меня так еще неделю назад распирало и не терпелось, а сейчас вдруг так резко отпустило?

Именно поэтому, чувствуя, что я изменился (хотя бы временно) я тут же скинул Марии заявку, ощущая буквально физически, что от скверны и иллюзий надо избавиться побыстрее.

Ответ пришел третьего марта. Привожу его дословно:

- Михаил, доброго дня. С заявкой вашей я ознакомилась. С моей точки зрения она никуда не годится, простите :), это может быть моим личным мнением.

Из вашего письма я поняла, что вы хотите работать. Это так? Если да, то я буду иметь вас в виду, в ближайшее время я буду решать вопрос о наборе новых авторов, я работаю на проекте "След". По первому впечатлению, несмотря на негодность заявки, пытаться работать с вами можно :).

Если работать мы с вами не будем (возможно, я не смогу вас привлечь к своей работе, у меня на самом деле много желающих) - обещаю вам написать поподробнее, что с заявкой не так.

С уважением, Маша.

Что ж. Я был очень признателен Марии. Трезвость по отношению к себе дорогого стоит. Зачем напрасные иллюзии, если правда жизни говорит вовсе не ласкающим слух басом? :)

Я поблагодарил Марию, заметив, что “След - это … Это звучит”, но, конечно же, не стал информировать добрую девушку о том, как я на самом деле слышу это название, а также - о своем негативном отношении к этому сериалу. Даже понимание того, что в заявке я дошел только до середины описания, накидав по конец вопросы и не дав никаких на них ответов, не учитывалось мною сейчас и не пыталось смягчить пилюлю критики. Идея-то сценария при этом в моем сознании не уменьшилась. Я понял еще четче, что подача идеи - это нынче большая составная Успеха. Надо было учиться, учиться и учиться. А это - время. Как минимум, год, а то и два. А времени, честно говоря, жалко.

Но. Но, уважаемый читатель этих строк. Если ты дошел до сего момента, то скажу тебе сразу, что речь в этой моей дневничковой заметке идет не о том, как я стал или не стал автором сценария. :) Я совсем о другом решил порассуждать, дав в качестве живого примера свою маленькую историю, эпизод, по большому счету. :)

Украина - эта волшебно воздействующая на меня страна - отрезвила меня еще до того, как Мария со своей узкоспециализированной позиции сделала примерно то же самое. Куда все несутся? Что за жизнь вокруг пошла твориться такая, что мы все готовы ради мифического успеха долбиться денно и тщетно, но лишь бы пролезть и прорваться? Вопрос: куда?!!!!

Кошастый и перечитанный из-за него Зиновьев окунули меня в самодопрос (по Хаксли), где я сам на себя взглянул под другим углом. Рискну предложить вашему вниманию еще один небольшой отрывок из Зиновьева, где речь идет о тщеславии.

О ТЩЕСЛАВИИ

А так ли это? Рассмотрим феномен славы. Как целое он включает в себя сознание известности, определенные блага за это (материальные блага, защищенность, внимание) и удовольствие. В обществе этот феномен расчленяется, распределяясь порою по разным людям так, что каждый обособившийся его элемент предполагает остальные лишь в потенции. Для достижения славы люди готовы пойти на жертвы и страдания, неосознанно предполагая или добиваясь фактически вознаграждения. Так что бывают случаи, когда люди страдают и получают удовольствие, поскольку со страданием ассоциируется некая потенциальная цель, допустим - достижение славы, а феномен славы предполагает вознаграждение и удовольствие. Потому мазохизм есть нормальное общественное явление, будучи чем-то ненормальным для данного индивида.

А теперь переведу на язык ММ. И на факты из этой заметки. Кому известна фамилия Пайгалика? Кемарской? Мустонен? Никому практически. Тщеславию моему было бы приятно похвастаться и погордиться мельканием фамилии в “авторах сценария”. Но ведь фильм бы при этом должен быть таким, чтобы у всех на слуху! Сами посудите, дорогие мои, сколько по той же “России” мелодрам гоняют. Аж плеваться порою (и чаще всего) хочется. И кому таким сценарием и сопричастностью хвастаться будешь? И захочешь ли? Сомневаюсь я.

Более-менее известны народным массам режиссеры, а также ,само собой, актеры. Но ведь я - не из их числа. И уже не буду. Да и что с того, что не буду? Никогда не забуду, как лет пять назад в спортклубе “Формула Энергии”, где я героически семь лет назад похудел за 4 месяца почти на 15 кг, я встретил Дукалиса. То есть Селина. Спортклуб очень странный. На предмет численности. Точнее, малочисленности. Для популярных лиц это очень, наверное, удобно. Да и мне тоже нравилось - приходишь вечером в зал, а там - два-три человека народа.А зал очень даже приличен, как и весь клуб. А людей нет! Бывает и такое. В общем раза три-четыре за пару лет я парился в сауне и общался с Народным артистом России. Одну хорошую иллюзию он из меня выветрил. О домике в деревне. Мол, не выход это, не выход. И ведь был прав. Но я о другом. Вот только представьте. Вы паритесь в бане с мужиком за полста лет. Обычный такой мужичок. Невзрачный, с животом, никаких бицепсов-трицепсов. Старое такое тело-то. Лицо - изнеможденное. В глазах - никакого особого блеска. Просто мужик, человек. Но Селин - звезда. Народ его полюбил, продюсеры фильмов приглашают на роли, где актер играет крутых ми честных пацанов, и всё такое.

А в жизни он - обычный! Именно что обычный. Мужик или человек. Раб или смерд. То есть, что он, что я, что кто угодно, все мы равны перед Богом. Я не могу не видеть, что ничего энергетически затягивающего или поразительного в актере Селине-Дукалисе нет. Это - правда, а не критика. Если бы не фортуна или обстоятельства, то никто бы и никогда не обратил на него ни малейшего внимания, так как в жизни такие серые персонажи окружают нас повсюду. Но повсюду сама собой проистекает всемирная Лотерея успеха, где счастливые билеты выпадают не только заслуженным талантам или красоте. Вот с женским полом - там чуть иное дело. Там красота - сила! Стройность (временная) ног, соответствие порностандартам, стервозность, прочие приемы. Но не о них я сейчас, не о них (а ведь так хочется! :) ).

Глядя тогда на Народного артиста, я не преисполнился никакой сопричастностью к Миру Кино, ибо кино - это способ и источник зарабатывания одной кучкой людей денег над другой. Чаще это происходит ценой добровольного одебиливания или же сознательного выключения собственного поиска над смыслом жизни. Люди, уставшие от ежедневного труда, нуждаются не только в отдыхе, но и в эмоциях, чаще всего положительных, а потому им уже нашли средство-лекарство - телевизор и мир кино. И мы заглотили наживку. Кто нынче читает? Не многие. Увы. Но не хочу критиковать мир! Он всё равно прекрасен. :)

Когда я читал заметки-советы А.Волкова, то в них сценарист признается, какой формулой составления сюжета он пользуется. Обычно есть 12 основных ряда (действий), которым надо строго соответствовать. Сам А.В. пользуется, помнится мне, аж 19. Но вот что он сам рекомендует, так сказать, его схема:

1. Кто главный герой (протагонист)?

2. Чем он занимается? (Если необходимо, укажите его профессию или род деятельности).

3. Какая у него цель?

4. Кто или что мешает герою её достичь (антагонист)?

5. Какова цель антагониста?

6. В чём заключается внешний конфликт главного героя?

7. Его внутренний конфликт? (Часто внутренний конфликт можно опустить в логлайне, но иногда он значительно усиливает идею).

8. Что произойдёт, если герой не достигнет своей цели?

9. Соответствует ли логлайн заявленному жанру?

10. В чём уникальность вашей идеи? Что отличает её от всех остальных? Есть ли в логлайне оригинальный "крючок", способный привлечь потенциальных зрителей в кинозал?

Вроде как и ценно, и наглядно. Но. Но это только на первый взор открывшаяся новичкам истина и схема кажется бесподобной или же откровением свыше. Всё правильно А.В. написал. Я не спорю. Я вот что хочу сказать. Все, все эти логлайны и синопсисы, а уже потом - сценарии, построены именно на том, что в потенциальном фильме должен произойти перевертыш. Герой должен что-то такое важное понять, чтобы к концу фильма совсем иначе начать относиться к этому же самому. Проще говоря, конфликт должен видоизменить ГГ (главного героя). А иначе, мол, это не кино. Видимо, так оно и есть.

Когда я покопался в этом сценарном мире поосновательнее, то озадачился не тем, какие тут требования присутствуют (обоснованные), а тому, насколько кино в чистом виде оторвано от жизни. Уточню, от жизненности. И, еще более важное дополнение. Массовое кино. Мы разве в отношении себя любим трудные дороги? Погони, пиф-паф, трагедии, нервы, сотни обломов? Но вот смотреть за этим - это другое дело. Без всего этого завлечь широкого (толстозадого что ли? :)) зрителя в кинотеатры - дело гнило или гиблоее. В нас сознательно и грамотно сформировали потребителя, каковой привыкает к тому, что кино - это совсем иной мир. Кино - это не жизнь! Вот я о чем, собственно, и говорю. Но живем мы по совсем иным законам, правилам и желаниям. Нам бы чего послаще, посочнее, поярче. И побыстрее! И, не дай Бог, с трудностями, испытаниями и, тем более, риском.

Был с 8 по 10 марта в Чушке. В спа отеле Сайма, что открылся 4 месяца назад в Иматре. Вместе с женой, дочкой и Ленкой Владимировной. А в другом номере-вилле поселились Кудрявцевы, нас туда и пригласившие. Под финал второго вечера я совершил героический поступок - выкупил телевизионную опцию “всё включено”, дававшую неограниченность цифрового и качественного просмотра, интернета, прочего. И всего - за 16 евро! Хотелось понять, в чем преимущество цифрового телевидения. И ведь понял. Круче оно. По качеству сигнала, но не по смыслу. Хотя за качество приема-передачи бороться принято повсеместно. Это Вам не за качество духа переживать. :)

Стали мы с Владимировной смотреть “Хочу как ты”. Комедия о том, как успешный, но скучно живущий адвокат-подкаблучник (два грудных младенца, которых он обслуживает по ночам, а жена им командует) меняется телами со своим другом - порноактером. Ей Богу, товарищи, в незнании - сила! Если ты, Стас М., доберешься до этих строк, то вспомни нашу беседу об Эстетике, после которой эротический календарь, вызывавший поначалу приятность, стал тебе неинтересен, ибо ты после разговора со мной стал пропорции моделек видеть. :) Так и тут. Фильм-то хороший. Веселый, диалоги прикольные, на грани. Но...

Сразу, как только стало ясно, что основная фишка фильма - обмен телами, я обратил внимание на первую киношную завлекуху - оба героя были очень милы и привлекательны. Оно и понятно - смотреть приятнее. Как только прозвучало, что герои договорились между собой о том, что каждый из них в теле другого будет исполнять соцальную роль не себя (другого, то есть порноактер в теле адвоката будет адвокатить), мне стало очевидно что, как по А.Волкову, будет трехактовое действие. В первом, как я предположил, оба героя в несвоих телах сильно напортачат и понасрут по отношению друг к другу. Естественно, так оно и пошло. Далее. Во втором акте этого момента герои должны что-то там осознать, перевоспитаться. Либо же поднасрать чуть меньше, уже приемлимо. А в третьем, конечно же, порноактер должен был достичь в роли адвоката такого успеха, какового бы самому адвокату достичь не удалось. Тем более, что в начале фильма, когда оба были еще самими собой, адвокату босс намекал ,что в зависимости от успешности сделки его - ГГ - могут сделать парнером. Вся Америка вообще помешана на этой теме - стать партнером. По-нашему, учредителем. Право же, уже утомили .Как тут было не догадаться, что именно партнером адвоката и сделает порноактер? И он это сделал! На личном актерском слэнге под финал он сумел настоять на своем и продать фирму не за 625 млн зеленых, а на сотню больше! Круто. Но как читаемо! Зато тема о бабле - это всеми понимаемо. А это - выгодно. Для кассовых сборов, конечно же.

Адвокат же, но уже в теле порноактера, едва не запорол долгожданную съемку, заставив зрителя смеяться над оригинально поданной пошлостью, когда порнорежиссер втолковывал, как надо старой кобыле вставлять в попу пальчик, от чего зритель, само собой, должен пищать от восторга. А ведь...Пошлость. Но смешная...И тут же беременная нимфоманка на чуть ли не девятом месяце едва не насилует адвоката в теле его друга, но уходит не солоно хлебавши, исчезая тем самым навсегда из послужного и ежедневного списка настоящего мачо.

Также сразу я считал, то есть предугадал, что порнушник в теле адвоката никогда не трахнет его жену, ибо это противоречит всем американским канонам их представлений о целостности семьи. Нельзя трахать жену ближнего своего! И, разумеется!, сразу было ясно, что сложные отношения адвоката с супругой (специально так поданные) претерпят изменения и в конце фильма наладятся и станут почти идеальными. И так оно тоже и произошло.

В фильме мелькали груди красивых и привлекательных женщин (а зачем предъявлять замухрышек?), но возрастная категория зрителей начиналась не от 18 лет. Это тоже - часть коммерческой предумышленности. Но эта часть самая понимаемая. Всех женщин осредненному хотелось того - оплодотворить. И это тоже понимаемо. И само собой.

Сразу было понятно, что в тела свои оба героя вернутся. Это - к бабке не ходи. Но зрителю дали возможность поржать над сценой, как вторично друзья мочились у своего фонтана уже в Гипермаркете, под взглядами сотен людей. Абсолютно нежизненно, зато весело.

Сама по себе тема замены тел уже достаточно раскручена. Ею не удивишь. Но в очередной раз кто-то придумал свежую идею, для которой нашел удачную пару антогонистов - “успешный адвокат - добрый порноактер”, что дало возможность по-новому поприкалываться над вымышленным и популярным приемчиком. Всё правильно. Кто же будет показывать ихних американских работяг и жирнышей?

Только вот голова моя при просмотре, хоть и была поддатой, но словно разделилась на две части. Одна-таки получала удовольствие, ибо, повторюсь, фильмец неплохой и не злой. Вторая, занудливая и математически любящая думать на опережение, просчитала фильм по первым же узловым моментам, чуть сожалея, что опять нам преподнесли голливудскую жевачку, ставшую в итоге основой для широкомасштабного и повсеместного одебиливания нас. “Прикольное видео”, “6 кадров”, “Комеди клаб”,не говоря уже о надоевшем “Аншлаге”, масса всего прочего - где сейчас нет таких программок? Они - везде! От всех них уже тошнит, но народ хавает и ржет....И требует.

Фильмы стали прогнозируемыми до безобразия, но при этом ничего отдаленно похожего на жизнь они не несут. Ибо жизнь вокруг настолько потускнела и упростилась, что показывать ее уже нельзя, так как такой показ приведет к еще большей деградации и унынию. Вот нас и потчуют канонами и штампами. Вот я о чем. Мир грез... И мир шаблонов! Грезить - это тоже надо уметь делать, а мы. насытившись и успокоившись, а также заполучив доступы в интернет и бордели, утихомирились и обвыклись. Мы перестали дерзать и, тем более, геройствовать. А еще мы уже не читаем, не думаем, не пишем писем, не обращаем никакого внимания на чьи-то проблемы, кроме собственных, и так далее.

Когда мы принимаем правила всеобщего ржача, мы тускнеем и омикробываемся! Вот. Печально, но факт. Не буду проецировать эту заметку на мир фото, где моделей и мастеров расплодилось столько, что теперь не понятно, как можно быть в стороне от творчества? Но творчество ли это - щелканье полуголых девиц и пустоты?

Вернусь к сценариям. На что были мои два направлены? На оригинальность, быть может. Но в мире избыточности разве еще одна детективная и придуманная история способна привнести в мир что-то свежее и нужное? Вряд ли. Только зрелище. Как я люблю говорить, Зриво (по аналогии с Чтивом). Положительный всход своего несостоявшегося удовлетворения Тщеславия я теперь вижу в том, что по аналогии с эстетической историей со Стасом М, на этот раз я сам с себя содрал этот липовый слой. Идти надо к Богу, а не в титры “Автор сценария”. Будь я профессионалом по этой части, то ничего зазорного в таком словосочетании нет. Но ведь на пятом десятке лет я вовсе не грежу быть писакой для... для того, что требует его Величество - Зритель! А он настойчиво требует только чего-то простого-простого, пошлого и, что самое важное, уводящего в сторону от размышлений и самодопросов.

Не хочу я быть ни Кириллом Капицей, ни, тем паче, каким-то там Пайгаликом (ничего против него не имею, да простит меня сей человек за то, что я его имя нарицательным сделал). Я - это Мишка Майоров, который своими тайными тропами плутает и продирается миллиметр за миллиметром к тому, что дает Смысл. Надеюсь, что к Богу. Надеюсь, что продираюсь к Нему. И если вольно-невольно окунулся в этот современный сценарный мир, а потом увидел его подноготную, то разве это мне навредило?

А хорошие фильмы всё равно есть. Иногда даже снимаются, хот Коммерция убивает Качество повсеместно. Авторское кино можно смотреть еще только то, которое создано реализовавшимися киноХудожниками, а не выскочками и проходимцами. Правда, большая часть того, что я из кинофильмов люблю, относится к Совку, но да не буду сейчас о той славной Эпохе. Что бы не говорили о пагубности или неестественности Союза, микробов было если не меньше, но вот личностей - намного больше! А любая нация, уровень ее культуры меряется именно что количеством талантов и гениев. А у нас сейчас, как и во всем мире, что? Правильно: Потребители! И именно они потребляют и формируют запросы и требования. А фильмы - это так, лишь отклик на свои запросы, за которые приходится платить и достаточно дорого. Причем, не в деньгах...А подороже...

Ваш ММ

13.03.2012

P.S. Ответ А.Волкова. Вот ссылочк: http://new-storyteller.livejournal.com/35518.html#cutid1

А это - часть из ссылки.

new_storyteller wrote:

10 Янв, 2012 05:53 (UTC)

Михаил, сценарный процесс – это изменение уже задуманного, постоянный поиск нового. Порой сам не знаешь, куда всё это может повернуть. Иногда задумываешь одно, а получается другое. Из Вашей идеи может получиться как комедия, так и триллер. Я посчитал, что триллер с его напряжённым сюжетом, сложными и неоднозначными характерами, трансформацией главного героя и более мощным конфликтом был бы и весомее, и глубже, и сильнее по воздействию. Однако это не значит, что лучше. Поэтому ничего не имею против комедии. Здесь также может присутствовать и трансформация характера главного героя, и захватывающий сюжет, и конфликт персонажей, пусть и в более лёгкой форме.

Если Вам ближе комедия и Вы чувствуете в себе силы, то остановитесь на этом жанре. Подумайте, как показать конфликт персонажей в комедийном духе, составьте структуру сценария, напишите синопсис, а затем приступайте к сценарию.

Кстати говоря, замысел автора часто во многом отличается от его воплощения на экране. Иногда - кардинально. Например, был у одного американского автора сценарий, который первоначально назывался “3000” (баксов) и был мрачной драмой о проститутке, страдающей от наркозависимости. Когда сценарий купил “Дисней”, то после последующих правок фильм превратился в романтическую комедию и получил новое название – “Красотка”. Был ли такой подход оправданным (а именно на нём настоял продюсер)? С финансовой точки зрения, безусловно. Бюджет фильма - 14 миллионов долларов, а сборы – более 463 миллионов. А если с художественной? Не знаю. Возможно, первоначальный сценарий был лучше.

Так что, пишите так, как сами считаете нужным. Лучше Вас никто не напишет Вашу историю, ибо только Вы знаете, как её рассказать.

Удачи и творческих успехов!

P.S. P.S. Окунувшись в мир сценариев, я заметил также любопытные заметки на форумах, а также очень и очень показательные факты. Например, кто-то победил на популярном или престижном конкурсе сценариев, но его работа вот уже который год пылится на полочках, не став никем востребованной или же хотя бы заинтересовавшей. Вывод прост: написать сценарий - это уже некий процесс сам в себе. Всё равно в итоге киношники отталкиваются в 99,5 % случаев от конъюктуры рынка. От спроса масс. Сценарий, оказывается, может быть супер, но...