01_PORTA

a cura di Roberto Ianigro

pòrta (dal latino pŏrta o pŏrtus –us), vano aperto in una muratura per ottenere un passaggio. Una porta, allo stesso tempo, connette e separa due ambienti sia fisicamente che simbolicamente. Incarna il rito del passaggio di stato, evidenziando le contrapposizioni dialettiche noto/ignoto, esterno/interno, protetto/sprotetto, privato/pubblico, sacro/profano. I Greci perimetravano le aree sacre con un recinto, il temenos, interrotto da un monumentale edificio-porta, come nel caso dei Propilei di Atene. Una porta può rimandare all’essenza stessa dell’intero edificio o di una città come nel caso delle porte urbane. Metaforicamente l’azione di varcare soglie allude ai passaggi da una fase all’altra della vita. Un portale spazio–tempo, invece, consentirebbe il passaggio da una dimensione ad un’altra.

Io sono la porta: se uno entra attraverso di me sarà salvo; entrerà e uscirà e troverà pascolo (Gv 10,9)

REPERTORIO ICONOGRAFICO

CONNESSIONI TRASVERSALI

01.01

MASACCIO, Cacciata dei progenitori dall’Eden, 1424-25

L’affresco, realizzato tra il 1424 e il 1425 dal pioniere del primo Rinascimento fiorentino, Masaccio, rappresenta, in uno stile plastico, i progenitori cacciati dall’Eden ed è collocato sul lato sinistro della Cappella Brancacci, contrapposto al dipinto lineare floreale di Masolino Il peccato originale. La porta del Paradiso terrestre, appena attraversata da Adamo ed Eva, è vista in forte scorcio prospettico così da apparire particolarmente stretta. La gamba di Adamo, definita scimmiesca da Roberto Longhi e rappresentata con una essenzialità quasi novecentesca, è ancora sulla soglia. Questo dettaglio sembra suggerire che, compiuto il passo successivo, il varco già strettissimo sarà chiuso per sempre, accentuando, così, il clima drammatico estrinsecato dalla espressività dei volti e dalla gestualità esasperata dei corpi. Dalla porta, inoltre, fuoriescono scuri raggi divini diretti verso la schiena di Adamo.

NESSUNO(TEMA PRECEDENTE)

SCORCIO

URLO

DISPERAZIONE

CONTRASTO

CHIUDERE

ANGELO

01.02

CHRISTO & JEANNE-CL., The Gates, New York, 2005

The Gates è un'opera effimera site-specific di Christo e Jeanne-Claude, costituita da 7503 porte in metallo e teli di tessuto arancione che individuano un percorso lungo 37 chilometri all’interno del Central Park di New York. Dal 12 febbraio del 2005 per sedici giorni i visitatori hanno percorso i vialetti del parco trasformati in un fiume del colore dello zafferano. “febbraio è il mese in cui a New York nessun albero ha più foglie. C’è un sole bello, basso e debole, e il colore grigio degli alberi conferisce al parco una monocromia d’argento” dice Christo, “un un’opera d’arte, gioia e bellezza [..] senza argomento, senza simboli, senza messaggi”. Christo pensò che “Quando soffierà il vento, le porte diventeranno dei tetti perché si toccheranno tra di loro. [..] Dal basso, ci sarà una meravigliosa ombra calda”. La successione dei portali accentua la componente ritmica dell’opera esaltata dal contrasto cromatico.

SERIE

CENTRAL PARK

ARANCIONE

PERCORSO

NEW YORK

PANNEGGIO

INVERNO

01.03

MARCEL DUCHAMP, Porta: 11 rue Larrey, Parigi, 1927

L’opera è di Duchamp, l’artista che ha cambiato il corso dell’arte del Novecento. La porta si trovava nella sua piccola casa-studio di Parigi in rue Larrey (1927) montata in un punto strategico per separare, in una sola mossa, tre ambienti: bagno, soggiorno e atelier. Il risultato è che la porta è contemporaneamente aperta e chiusa, incardinata tra due stanze. La strana doppia-porta, estrapolata dal suo contesto, si trasforma in una opera d’arte, una sorta di ready made come Fontana o lo Scolabottiglie e, proprio come queste, è scambiata per quello che è realmente, una vera porta. Accade alla Biennale di Venezia del’ 78 quando, prestata dal suo proprietario, il collezionista romano Fabio Sargentini, viene usata per separare emblematicamente due sezioni della mostra e degli ignari operai l’imbiancano, scambiandola per una vecchia porta da verniciare. Segue una causa poi vinta dal proprietario.

STANZA

ROTAZIONE

ERRORE / SBAGLIO

01.04

CANOVA, Monumento a M. Cristina d'Austria, Vienna, 1798-1805

Il monumento è stato progettato e realizzato da Antonio Canova, lo scultore più importante del Neoclassicismo, tra la fine del XVIII sec. e l’inizio del XIX sec. nella Augustinekirche di Vienna su commissione di Alberto di Sassonia-Teschen per la moglie Maria Cristina. In quest’opera nulla è superfluo o accessorio e tutto richiama il tema centrale della morte: dal corteo funebre, che ci coinvolge dinamicamente ed empaticamente, alla piramide. Solo l’effige al centro rimanda alla destinataria di questo monumento che sembra invece essere una riflessione sul tema del passaggio. La porta è un semplice taglio sulla superficie senza accentuazioni connotative e risulta essere il fulcro contenutistico dell’opera. Si pone come un varco tra l’al di qua e l’al di là così basso da costringere chiunque ad abbassare la testa. Lo spazio scuro oltre la porta risulta enigmaticamente insondabile e quasi inaccessibile.

MORTE

PIRAMIDE

PASSAGGIO

PROCESSIONE

MONUMENTO

01.05

C.G. LANGHANS, Porta di Brandeburgo, Berlino, 1788-91

La porta di Brandeburgo, punto conclusivo del lungo viale Unter den Linden tra il quartiere Mitte e il Tiergarten, fu progettata alla fine del Settecento dall’architetto C. G. Langhans come monumentale accesso alla città in uno stile neoclassico con evidente riferimento ai Propilei di Atene, di ordine dorico-romano in forma esastila. Incarna l’anima stessa di Berlino e la sua storia convulsa. Nata come semplice varco di controllo all’inizio del XVIII sec. si trasforma in enfatico monumento prussiano, poi depredato da Napoleone che porta a Parigi la quadriga. Dopo la vittoria sulla Francia del 1871 diventa luogo di celebrazione della gloria tedesca: solo l'imperatore e la sua famiglia hanno il permesso di attraversare il passaggio centrale. Diventa poi palcoscenico per la propaganda nazista. Durante la guerra fredda è terra di nessuno attraversata dal muro poi abbattuto nel 1989. Oggi è simbolo di riunificazione e di pace.

MURO

SEPARARE

CHIUDERE

APRIRE

BERLINO

01.06

VINCENT VAN GOGH, La camera di Vincent ad Arles , 1888

Esistono tre dipinti e numerosi disegni realizzati da Van Gogh tra il 1888 e il 1889, in attesa dell’arrivo del suo amico Gauguin, che rappresentano la sua camera ad Arles. In una lettera indirizzata al fratello Théo, Van Gogh spiega "le pareti di un lilla chiaro, il pavimento di un rosso spezzato e pallido, le sedie e il letto color giallo cromo, i cuscini e il lenzuolo verde limone chiarissimo, la coperta rosso sangue, la toeletta arancione, il catino azzurro, la finestra verde [..] Avevo voluto esprimere un riposo assoluto per mezzo di tutti questi diversi toni".In realtà l’opera suggerisce un senso di claustrofobia. Il bagliore della finestra ci respinge, così come lo specchio che non riflette. Le vie di fuga visive sono precluse come quelle reali costituite delle due porte che sono bloccate dal letto che sporge e dalla sedia in primo piano. Le porte sono due, come due sono le sedie, i ritratti e i cuscini. Qui il doppio potrebbe alludere proprio all’amico Gauguin.

DOPPIO

SEDIA

LETTO

FINESTRA

SPECCHIO

STANZA

ATTESA

QUADRO NEL QUADRO

01.07

MARINA ABRAMOVIC, Imponderabilia, 1977

Alla Galleria Comunale d’Arte di Bologna il 2 giugno 1977 va in scena la celebre performance Imponderabilia dell’artista serba Marina Abramovic, autodefinitasi poi Grandmother of performance art, e del suo compagno, il tedesco Ulay, che decidono di porsi uno di fronte all’altro completamente nudi sugli stipiti della porta d’ingresso della Galleria. Il rito del passaggio è enfatizzato dal restringersi del varco al punto che il visitatore è costretto a porsi di traverso dovendo così decidere chi fronteggiare: Marina o Ulay. La performance crea disagio al visitatore per la nudità dei due artisti e per l’imprevista necessità di operare una scelta ancor prima di entrare nello spazio espositivo vero e proprio, mettendo così a nudo gli istinti e le emozioni del pubblico. Quasi tutti preferiscono rivolgersi verso Marina, specialmente le donne e comunque molti assecondano la scelta di chi li ha preceduti.

COMPRESSIONE

PERFORMANCE

CORPO

PUDORE

SCELTA(TEMA SUCCESSIVO)

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