Um Corpo que Cai

Vertigo


O filme conta a história de John "Scottie" Ferguson (James Stewart), um detetive aposentado que sofre de acrofobia e vertigem. Ele é contratado por um amigo para seguir sua esposa, Madeleine Elster (Kim Novak), que acredita estar possuída pelo espírito de uma mulher morta. Scottie é atraído pela beleza misteriosa de Madeleine e fica cada vez mais obcecado por ela.


Conforme a trama se desenrola, Scottie se vê envolvido em uma teia de ilusão e traição que o leva a questionar sua própria sanidade. Ele se torna cada vez mais obcecado por Madeleine e sua imagem, mesmo depois de sua morte. Quando conhece uma mulher chamada Judy (Kim Novak), que se assemelha a Madeleine, ele tenta recriar a mulher que perdeu, colocando-se em perigo.


O filme é famoso por sua atmosfera de suspense e mistério, bem como por seu final surpreendente e chocante. "Um Corpo que Cai" é considerado um dos melhores filmes de Alfred Hitchcock e é elogiado por sua complexidade psicológica e visualmente deslumbrante, incluindo as cenas icônicas no topo da Torre do Coit em San Francisco. O filme é uma reflexão sobre temas como amor, obsessão, culpa e identidade.


   




Elenco


James Stewart ... John 'Scottie' Ferguson


Kim Novak ... Madeleine Elster / Judy Barton


Barbara Bel Geddes ... Marjorie 'Midge' Wood


Tom Helmore ... Gavin Elster


Henry Jones ... Coroner


Raymond Bailey ... Scottie's Doctor


Ellen Corby ... Manager of McKittrick Hotel


Konstantin Shayne ... Pop Leibel


Lee Patrick ... Car Owner Mistaken for Madeleine





Directed by

Alfred Hitchcock


Written by

Alec Coppel ... (screenplay by) &

Samuel A. Taylor ... (screenplay by)

Pierre Boileau ... (based on the novel "D'Entre Les Morts" by) and

Thomas Narcejac ... (based on the novel "D'Entre Les Morts" by)

Maxwell Anderson ... (contributing writer) (uncredited)


Production Companies


Produced by

Herbert Coleman ... associate producer

Alfred Hitchcock ... producer (uncredited)


Music by

Bernard Herrmann


Cinematography by

Robert Burks ... director of photography


Film Editing by

George Tomasini


Editorial Department

Richard Mueller ... color consultant: Technicolor


Casting By

Bert McKay ... unit casting director (uncredited)


Art Direction by

Henry Bumstead

Hal Pereira


Set Decoration by

Sam Comer

Frank R. McKelvy


Costume Design by

Edith Head




Country


Language


Color










Data de lançamento


Filming Dates



Filming Locations

https://movie-locations.com/movies/v/Vertigo.php



A opinião do cineasta Martin Scorsese sobre "Vertigo":

É difícil colocar em palavras exatamente o que Vertigo (1958) significa para mim, tanto como amante do cinema quanto como cineasta. Como acontece com todos os grandes filmes, filmes verdadeiramente grandes, por mais que se fale e se escreva sobre eles, o diálogo sobre isso sempre continuará. Porque qualquer filme tão bom quanto Vertigo exige mais do que apenas um sentimento de admiração - exige uma resposta pessoal.

Um bom lugar para começar é a sua singularidade completa. Vertigo se destaca como um filme de Hitchcock, como um filme de Hollywood. Na verdade, ele fica sozinho - ponto final. Para um trabalho tão pessoal com uma visão tão perturbadora do mundo sair do sistema de estúdio quando isso aconteceu não era apenas incomum - era quase impensável. A Vertigo foi e continua a ser um exemplo real para mim e para muitos dos meus contemporâneos, no sentido de nos demonstrar que é possível funcionar dentro de um sistema e fazer um trabalho profundamente pessoal ao mesmo tempo.

Vertigo também é importante para mim - essencial seria mais assim - porque tem um herói movido puramente pela obsessão. Sempre fui atraído em meu próprio trabalho por heróis motivados pela obsessão e, nesse nível, Vertigo toca profundamente em mim toda vez que o vejo. Moralidade, decência, bondade, inteligência, sabedoria - todas as qualidades que pensamos que os heróis devem possuir - abandonam o caráter de [ James Stewart ] pouco a pouco, até que ele seja deixado sozinho naquela torre de igreja com os sinos dobrando atrás dele e nada para mostrar a não ser sua humanidade.

Livros inteiros poderiam ser escritos sobre tantos aspectos individuais de Vertigo - sua extraordinária precisão visual, que corta a alma de seus personagens como uma navalha; seus muitos mistérios e momentos de poesia sutil; seu uso inquietante e requintado de cor; suas extraordinárias atuações de Stewart e Kim Novak – cujo trabalho é tão corajoso e emocionalmente imediato – assim como o subestimado trabalho de Barbara Bel Geddes . E isso sem falar na surpreendente sequência do título de Saul Bass ou na tragicamente bela trilha sonora de Bernard Herrmann , ambos absolutamente essenciais para o espírito, o funcionamento e o poder de Vertigo.

É claro que agora podemos ouvir a partitura de Herrmann com clareza e amplitude como nunca antes, graças a [ Robert A. Harris ] e [ James C. Katz ], os homens que trabalharam na bela e meticulosa restauração de Vertigo. Estou feliz que a Film Foundation tenha desempenhado um papel em tornar este importante trabalho possível, e gostaria de agradecer a Universal e Tom Pollock por permitir que ele fosse adiante e, claro, gostaria de agradecer ao American Film Institute por suas contribuições inestimáveis. Fonte: Encaminhamento de Martin Scorsese para: Dan Auiler , 'Vertigo': The Making of a Hitchcock Classic, NY, 1998, pp. xi-xiii.

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Por que as pessoas dizem que você precisa ver "Vertigo" duas ou três vezes antes de mergulhar em sua essência?

Os espectadores de primeira viagem tendem a se concentrar no enredo, suas implausibilidades e uma reviravolta que parece encerrar o filme no meio do caminho. Os espectadores pela segunda ou terceira vez podem se concentrar nos personagens; os temas do amor, obsessão, amor não correspondido (a personagem de Barbara Bel Geddes), duplicidade e manipulação; e a extraordinária profundidade e beleza que as performances, imagens e música lhes conferem. Vertigo tem um poder hipnótico sobre o espectador que já desvendou o mistério da trama e agora pode mergulhar nos mistérios da natureza humana.


Existe realmente um final alternativo?

Um final alternativo foi filmado para apaziguar os censores europeus da época, aparentemente sobre a implicação moral de um criminoso escapar impune de um assassinato. Na verdade, é uma cena deletada adicionada na edição de colecionador de Vertigo. Vemos Midge ( Barbara Bel Geddes ) em seu apartamento ouvindo atentamente um anúncio de rádio sobre a polícia no encalço de Elster na Europa. Scottie entra no apartamento e Midge serve-lhe uma bebida... depois de um momento de silêncio, a cena escurece. Scottie e Midge ficam juntos? Isso cabe ao espectador decidir.


A missão San Juan Bautista é um lugar real?

Sim. A Old Mission San Juan Bautista está localizada a cerca de 160 quilômetros ao sul de San Francisco, em San Juan Bautista, a oeste da cidade de Hollister, Califórnia. Fundada em 1797, é considerada a maior missão da Califórnia. No entanto, a torre do sino apresentada em Vertigo foi adicionada por uma pintura fosca especial.


Como Scottie desceu do telhado no início do filme?

O roteiro não exclarece isso. A cena termina com ele ainda pendurado na calha. Podemos supor que outros policiais vieram ajudá-lo.


Por que Elster escolheu Scottie?

Para o esquema de Gavin Elster funcionar, a "testemunha" teria que perseguir Madeleine escada acima, mas não poderia jamais chegar ao topo ou veria exatamente o que estava acontecendo. Elster tinha visto o artigo de jornal sobre a fobia de Scottie e, como se conheciam desde a faculdade, Scottie era a escolha perfeita.


Por que Judy ajudou Elster a assassinar sua esposa?

O roteiro não exclarece isso. Podemos supor que ela estava necessitando de dinheiro e o valor oferecido por Elster era vantajoso.


Qual é a explicação para o misterioso desaparecimento de Madeleine do McKittrick Hotel?

O roteiro não exclarece isso. Scottie vê Madeleine entrar no hotel e abrir as cortinas de seu quarto. Então o próprio Scottie entra no hotel e pede à gerente que diga a ele quem está alugando o quarto. O nome que ela dá a ele é Carlotta Valdez. Scottie pede a ela para não contar nada ao inquilino sobre a visita dele, mas ela diz a ele que a Srta. Valdez não está lá naquele dia. Scottie insiste que acabou de vê-la entrar. A gerente afirma que a chave dela ainda está na prateleira. Scottie a pressiona para verificar o quarto. Ela o faz, e o quarto está vazio. Até o carro de Madeleine desapareceu. Como o carro desapareceu? A explicação mais provável é que Madeleine saiu por uma porta dos fundos e foi embora enquanto Scottie conversava com a gerente.


Judy, no final, cometeu suicídio ou sua queda foi acidental?

A interpretação mais comum do final é que, quando Judy viu a figura escura da freira, ela pensou que era um fantasma, recuou em estado de choque, deu um passo para trás e caiu. No entanto, em uma entrevista com Kim Novak, a opinião de Novak é que Judy se jogou da torre. Ela estava tão desesperada para ser amada que deixou Scottie transformá-la em Madeleine. Judy tinha esperança de que Scotie, um dia, a amasse como Judy e não por sua semelhança com Madeleine. Quando Scottie descobriu a verdade, ele disse a ela "É tarde demais." Então, quando ela gritou: "Não", foi porque percebeu que havia acabado de perder sua última chance e não tinha mais nada pelo que viver. A chegada da freira apenas distraiu Scottie por tempo suficiente para que Judy se afastasse dele e se matasse.


Quanto tempo se passou entre a queda de Scottie na depressão e seu encontro com Judy?

(1) Quando Scottie é hospitalizado após sofrer um colapso mental após a morte de Madeleine, o prognóstico do médico é que pode levar de seis meses a um ano para se recuperar. (2) Quando Scottie tenta acalmar Judy depois que ela fugiu de sua tentativa de levá-la às compras, ele diz: "Estes últimos dias foram os primeiros dias felizes que tive em um ano." Conclusão: foi cerca de um ano.


Por que Scottie não reconhece que Judy é Madeleine?

Depois que Scottie recebe alta do hospital psiquiátrico, ele é visto vagando por São Francisco, ainda torturado pela perda da mulher que amara. Nós o vemos visitando seu túmulo, então temos certeza de que ele acredita que ela está mesmo morta. Portanto, Scottie não tem motivos para ver Judy como outra pessoa que não seja uma mulher muito parecida com Madeleine. Considere que, quando ele está aguardando ela terminar de trocar de roupa, ele não desconfia de nada... está apenas esperando. É só após ver o colar é que ele conecta os pontos.


Como Judy conseguiu o colar de Carlotta?

Elster o deu a Judy como recompensa pelos serviços prestados.



Por que Judy usa o colar da pintura ao se vestir para jantar com Scottie?

Enquanto eles se preparam para jantar no Ernie's, Judy pede a Scottie que os ajude a colocar um colar. Enquanto trabalha no fecho, Scottie o reconhece como o mesmo pingente de rubi do retrato de Carlotta no museu de arte. Então, Scottie segue para a missão San Juan Bautista, dizendo a Judy que há uma última coisa que ele deve fazer para se livrar de seu passado.

Há quatro hipóteses para explicar o uso do colar:
1) Judy realmente esqueceu da importância daquele colar.
2) Um ano se passou e Judy não achava que Scottie teria prestado tanta atenção em uma pintura para se lembrar do colar.
3) Judy, acreditando ter conquistado o amor de Scottie ao se permitir ser transformada de volta em Madeleine, na verdade queria que Scottie o reconhecesse para que a verdade pudesse ser dita.
4) A própria Judy pode não ter percebido que o colar era o mesmo da pintura e apenas pensou nele como apenas mais um colar que ela recebeu como pagamento de Gavin Elster.


Por que Scottie levanta-se quando desperta assustado?

Mera liberdade cinematográfica exercida por Hitchcock. É também um clichê cinematográfico usado pela maioria dos cineastas. Na vida real não deve existir uma única pessoa que tenha despertado dessa maneira após ter tido um pesadelo.

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O texto abaixo foi escrito por ChatGPT:

Faça uma crítica cinematográfica sobre o filme "Vertigo", dirigido por Alfred Hitchcock.

 "Vertigo" é um filme de suspense psicológico dirigido por Alfred Hitchcock, lançado em 1958. É amplamente considerado como um dos melhores filmes de Hitchcock e um dos maiores clássicos do gênero.

 A trama gira em torno de um detetive aposentado, interpretado por James Stewart, que sofre de vertigem e é contratado para seguir a esposa de um amigo. O que começa como uma simples tarefa de vigilância se transforma em uma obsessão perturbadora e sinistra, com Stewart se apaixonando por uma mulher enigmática, vivida por Kim Novak.

 Hitchcock criou uma atmosfera de tensão e suspense incrível em "Vertigo", usando técnicas de montagem, trilha sonora e câmera para desenvolver o clima e conduzir o espectador através da narrativa. A performance de James Stewart é brilhante, capturando a angústia e a confusão do personagem.

 Além disso, a fotografia é deslumbrante, com planos de câmera elaborados e elegantes que dão uma sensação de vertigem ao espectador, reforçando o tema do filme. A trilha sonora de Bernard Herrmann é igualmente impactante, criando uma sensação de tensão e urgência que complementa perfeitamente a narrativa.

 No entanto, a história pode ser confusa para alguns espectadores e algumas escolhas narrativas questionáveis ​​podem deixar algumas pessoas desapontadas. Além disso, algumas das representações de gênero no filme podem ser consideradas problemáticas pelos padrões atuais.

 No geral, "Vertigo" é uma obra-prima do suspense psicológico e uma verdadeira demonstração do talento de Hitchcock como cineasta. Ainda é um filme impactante e influente, que é merecedor de ser visto e apreciado.

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Faça uma crítica cinematográfica sobre o polêmico final do filme "Vertigo", dirigido por Alfred Hitchcock. A personagem da moça deveria mesmo morrer no final ou teria sido melhor ela sobreviver e viver feliz ao lado do detetive aposentado?


O final de "Vertigo" é, sem dúvida, um dos aspectos mais controversos e debatidos do filme. A questão de se a personagem deveria ter sobrevivido ou morrido tem sido objeto de muita discussão entre os críticos e os fãs.

 De um lado, argumenta-se que o final trágico é uma parte importante da narrativa e reflete a natureza perturbadora e obsessiva do personagem principal. A morte da personagem pode ser vista como uma consequência lógica da sua busca obcecada por uma imagem idealizada de amor.

 Por outro lado, alguns argumentam que a morte da personagem é uma escolha narrativa problemática, que reforça estereótipos de gênero e coloca a culpa na vítima em vez de explorar a natureza perturbadora do personagem principal. Alguns argumentam que uma conclusão mais positiva, com a personagem sobrevivendo e vivendo feliz ao lado do detetive aposentado, teria sido mais adequada e consistente com a história.

 No fim das contas, a questão de se a personagem deveria ter sobrevivido ou não é uma questão de opinião pessoal e, como tal, é difícil chegar a uma conclusão definitiva. Independentemente de qual lado você esteja, o final de "Vertigo" é, sem dúvida, um dos momentos mais memoráveis e polêmicos do cinema e continuará sendo debatido por muitos anos.