Anna Magnani

1. Roma de Fellini / Roma (1972) (não creditada) .... ela mesma
2. Nós, as Mulheres / Siamo donne / Of Life and Love / We, the Women (EUA) (1953) .... ela mesma

Roteirista:

1. Camicie rosse (1952)
2. Onorevole Angelina, L' (1947)

Fontes: https://www.imdb.com/name/nm0536167/

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Biografia

Anna Maria Magnani (7 de março de 1908 - 26 de setembro de 1973) foi uma atriz italiana. [1] Ela era conhecida por sua atuação explosiva e representações terrenas e realistas de personagens.

Nascida em Roma, ela trabalhou na Academia de Arte Dramática de Roma cantando em casas noturnas. Durante sua carreira, seu único filho contraiu poliomielite aos 18 meses de idade e permaneceu inválido. Ela era conhecida como "La Lupa", o "brinde perene de Roma" e um "símbolo da loba viva" do cinema. A Time descreveu sua personalidade como "fogosa", e o crítico de drama Harold Clurman disse que sua atuação era "vulcânica". No reino do cinema italiano, ela era "apaixonada, destemida e emocionante", uma atriz que o historiador de cinema Barry Monush chama de "a terra vulcânica mãe de todo o cinema italiano.a chamou de "o maior gênio da atuação desde Eleonora Duse ". [2] O dramaturgo Tennessee Williams tornou-se um admirador de sua atuação e escreveu The Rose Tattoo (1955) especificamente para ela estrelar, papel pelo qual recebeu um Oscar de Melhor Atriz , tornando-se a primeira italiana - e primeira não inglesa mulher falante - para ganhar um Oscar.

Depois de conhecer o diretor Goffredo Alessandrini , ela recebeu seu primeiro papel no cinema em A Mulher Cega de Sorrento ( La cieca di Sorrento , 1934) e mais tarde alcançou atenção internacional em Rome, Open City (1945), de Rossellini, que é visto como o lançamento do movimento do neorrealismo italiano . No cinema. [3] Como atriz, ela se tornou reconhecida por suas representações dinâmicas e contundentes de "mulheres terrestres de classe baixa" [4] em filmes como L'Amore (1948), Bellissima (1951), The Rose Tattoo (1955), O Tipo Fugitivo (1960) e Mamma Roma(1962). Já em 1950, a Life já havia afirmado que Magnani era "uma das atrizes mais impressionantes desde Garbo ". [5]

Primeiros anos

A ascendência e o local de nascimento de Magnani são incertos. Algumas fontes sugerem que ela nasceu em Roma, outras sugerem o Egito. [7] Sua mãe era Marina Magnani. [2] O diretor de cinema, Franco Zeffirelli , que afirmava conhecer bem Magnani, afirma em sua autobiografia que ela nasceu em Alexandria, no Egito, filha de mãe judia ítalo e pai egípcio, e que "só mais tarde ela se tornou romana quando minha avó a trouxe e a criou em uma das favelas romanas." [8] [9] A própria Magnani afirmou que sua mãe se casou no Egito, mas voltou a Roma antes de dar à luz a ela em Porta Pia , e não sabia como o boato de seu nascimento egípcio começou. [10]Ela foi matriculada em uma escola de freiras francesas em Roma, onde aprendeu a falar francês e a tocar piano. Ela também desenvolveu uma paixão por atuar assistindo as freiras encenarem suas peças de Natal. Este período de educação formal durou até a idade de 14 anos. [5]

Ela era uma "criança simples e frágil com um espírito desamparado". Seus avós compensavam mimando-a com comida e roupas. No entanto, enquanto crescia, ela disse ter se sentido mais à vontade com companheiros "mais terrenos", muitas vezes fazendo amizade com o "garoto mais durão do quarteirão". [5] Essa característica foi transportada para sua vida adulta quando ela proclamou: "Eu odeio a respeitabilidade. Dê-me a vida das ruas, das pessoas comuns." [5]

Aos 17 anos, ela passou a estudar na Eleonora Duse Royal Academy of Dramatic Art, em Roma, por dois anos. [5] Para se sustentar, Magnani cantava em boates e cabarés ; levando-a a ser apelidada de "a italiana Édith Piaf ". No entanto, seu amigo ator Micky Knox escreve que ela "nunca estudou atuação formalmente" e começou sua carreira em music halls italianos cantando canções folclóricas tradicionais romanas. "Ela era instintiva", escreve ele. "Ela tinha a capacidade de evocar emoções à vontade, de comover o público, de convencê-los de que a vida no palco era tão real e natural quanto a vida em sua própria cozinha." [11] Crítico de cinema David Thomsonescreveu que Magnani foi considerada uma "excelente atriz de teatro" nas produções de Anna Christie e The Petrified Forest . [12]

Carreira de atriz

Em 1933, Magnani atuava em peças experimentais em Roma quando foi descoberta pelo cineasta italiano Goffredo Alessandrini . [5] O casal se casou no mesmo ano. Nunzio Malasomma a dirigiu em seu primeiro grande papel no cinema em The Blind Woman of Sorrento ( La Cieca di Sorrento , 1934). Goffredo Alessandrini a dirigiu em Cavalry ( Cavalleria , 1936). Para o diretor Vittorio De Sica , Magnani estrelou em Teresa Venerdì(1941). De Sica chamou este de "primeiro filme verdadeiro" de Magnani. Nele, ela interpreta Loletta Prima, a namorada do personagem de De Sica, Pietro Vignali. De Sica descreveu a risada de Magnani como "alta, avassaladora e trágica".

Roma, Cidade Aberta (1945)

Magnani ganhou renome internacional como Pina no neorrealista Roma, Cidade Aberta de Roberto Rossellini ( Roma, città aperta , 1945). Em um filme sobre os últimos dias da Itália sob a ocupação alemã durante a Segunda Guerra Mundial , a personagem de Magnani morre lutando para proteger o marido, um combatente clandestino contra os nazistas . [13]

L'Amore: A Voz Humana e o Milagre (1948)

Outras colaborações com Rossellini incluem L'Amore (1948), um filme de duas partes que inclui O Milagre e A Voz Humana ( Il miracolo e Una voce umana ). No primeiro, Magnani, interpretando uma camponesa pária que acredita que o bebê que está carregando é Cristo, sonda tanto a tristeza quanto a justiça de estar sozinha no mundo. Este último filme, baseado na peça de Jean Cocteau sobre uma mulher que tenta desesperadamente salvar um relacionamento por telefone. Os poderosos momentos de silêncio de Magnani seguem em gritos de desespero. [ citação necessária ]

Vulcão (1950)

Depois de O Milagre , Rossellini prometeu dirigir Magnani em um filme que estava preparando, que ele disse a ela que seria "o veículo culminante de sua carreira". No entanto, quando o roteiro foi concluído, ele deu o papel de Stromboli para Ingrid Bergman , mais tarde amante de Rossellini. Isso encerrou permanentemente a associação pessoal e profissional de Magnani com Rossellini. [5]

Como resultado, Magnani assumiu o papel principal de Vulcão (1950), que teria sido produzido para convidar a uma comparação. [5] : 125 Ambos os filmes foram rodados em locais semelhantes nas Ilhas Eólias , separados por apenas 40 quilômetros; ambas as atrizes desempenharam papéis independentes de maneira neorrealista; e ambos os filmes foram rodados simultaneamente. Life escreveu "numa atmosfera crepitante de rivalidade... Repórteres foram credenciados, como correspondentes de guerra, para um ou outro dos campos de batalha... O partidarismo infectou a Via Veneto (boulevard em Roma), onde Magnaniacs e Bergmaniacs se confrontavam com frequência. " No entanto, Magnani ainda considerava Rossellini o "maior diretor para o qual ela já atuou". [5]

Belíssima (1951)

Em Bellissima (1951), de Luchino Visconti , ela interpreta Maddalena, uma tempestuosa e obstinada mãe de palco que arrasta sua filha para a Cinecittà para o concurso de 'Garota Mais Bonita de Roma', com sonhos de que sua filha simples seja uma estrela. Suas emoções no filme foram de raiva e humilhação ao amor maternal. [14]

O Treinador de Ouro (1952)

Magnani então estrelou como Camille (nome artístico: Columbine) no filme de Jean Renoir , The Golden Coach ( Le Carrosse d'or , 1952). Ela interpretou uma mulher dilacerada pelo desejo por três homens - um soldado, um toureiro e um vice-rei. Renoir a chamou de "a maior atriz com quem já trabalhei". [15]

A Tatuagem da Rosa (1955)

Ela interpretou a mãe viúva de uma filha adolescente no filme de Daniel Mann de 1955, The Rose Tattoo , baseado na peça de Tennessee Williams . Ele co-estrelou Burt Lancaster , e foi o primeiro papel de língua inglesa de Magnani em um filme mainstream de Hollywood, ganhando o Oscar de Melhor Atriz. Lancaster, que desempenhou o papel de um "motorista de caminhão vigoroso", disse, "se ela não tivesse encontrado uma válvula de escape para sua enorme vitalidade, ela teria se tornado uma grande criminosa". [14]

O historiador de cinema John DiLeo escreveu que a atuação de Magnani no filme "mostra por que ela é indiscutivelmente uma das meia dúzia de maiores atrizes de cinema de todos os tempos" e acrescentou:

"Sempre que Magnani ri ou chora (o que é frequente), é como se você nunca tivesse visto alguém rir ou chorar antes: o riso já foi tão alegre ou as lágrimas tão tristes?

Tennessee Williams escreveu o roteiro e baseou o personagem de Serafina em Magnani, já que Williams era um grande admirador de suas habilidades de atuação, [3] e ele até estipulou que o filme "deve estrelar o que a Time descreveu como" a atriz emocional mais explosiva de sua geração. , Anna Magnani." [14] Em suas memórias , Williams descreveu por que ele insistiu em Magnani desempenhar este papel:

"Anna Magnani foi magnífica como Serafina na versão cinematográfica de Tattoo ... estou fazendo minha avaliação pessoal de sua honestidade, que eu sinto que foi completa. Ela nunca demonstrou qualquer falta de autoconfiança, qualquer timidez em suas relações com aquela sociedade fora de cujas convenções ela existia publicamente...[s] ele parecia absolutamente direto nos olhos de quem quer que ela enfrentasse e durante esse tempo de ouro em que éramos amigos queridos, nunca ouvi uma palavra falsa de sua boca." [17]

Foi originalmente encenado na Broadway com Maureen Stapleton , já que o inglês de Magnani era muito limitado na época para ela estrelar. Magnani ganhou outros prêmios de Melhor Atriz por seu papel, incluindo o BAFTA Film Award, o Golden Globes Award, o National Board of Review , EUA, e o New York Film Critics Circle Awards . [18] Quando seu nome foi anunciado como vencedora do Oscar, um jornalista americano ligou para ela em Roma para lhe contar a novidade; seu desafio era convencê-la de que não estava brincando.

O Tipo Fugitivo (1960) [ editar ]

Magnani trabalhou com Tennessee Williams novamente para o filme de 1960 The Fugitive Kind (originalmente intitulado Orpheus Descending ) dirigido por Sidney Lumet , no qual ela interpretou Lady Torrance e estrelou com Marlon Brando . O roteiro original Orpheus Descending foi outra peça inspirada por Magnani, embora ela também não tenha aparecido na peça da Broadway. No filme, ela interpretou uma mulher "endurecida pelas crueldades da vida e por uma dor que não desaparece". [16] Também co-estrelou uma jovem Joanne Woodward em um de seus primeiros papéis. Em um artigo que escreveu para a Life , Williams discutiu porque escolheu Magnani para o papel:

"Anna e eu acalentamos o sonho de que sua aparição no papel que criei para ela em The Fugitive Kind seria seu maior triunfo até hoje... nuvem só dela... Em uma sala lotada, ela pode sentar-se perfeitamente imóvel e silenciosa e ainda assim você sente a tensão atmosférica de sua presença, seu tremor e zumbido no ar como um fio elétrico exposto, e um humor de Anna é como a presença da realeza." [19]

The Wild, Wild Women (Nella Citta 'L'Inferno, 1958) juntou Magnani, como uma prostituta impenitente, com Giulietta Masina em um filme de mulheres na prisão.

Mamma Roma (1962)

Em Mamma Roma (1962), de Pier Paolo Pasolini , Magnani é tanto a mãe quanto a prostituta, interpretando uma prostituta irreprimível determinada a dar a seu filho adolescente uma vida respeitável de classe média. Mamma Roma , embora seja um dos filmes aclamados pela crítica de Magnani, não foi lançado nos Estados Unidos até 1995, considerado muito polêmico 33 anos antes. A essa altura, ela estava frustrada por ser rotulada nos papéis de mulheres pobres. Magnani em 1963 comentou: "Estou entediado com essas partes eternas como uma mulher histérica, barulhenta e da classe trabalhadora". [20]

O Segredo de Santa Vittoria (1969)

Em um de seus últimos papéis no cinema, O Segredo de Santa Vittoria (1969), ela co-estrelou com Anthony Quinn , e eles interpretaram marido e mulher no que Life chamou de "talvez a luta mais memorável desde que Jimmy Cagney esmagou Mae Clarke no rosto com meia toranja." Magnani e Quinn brigaram em particular fora das câmeras, no entanto, e sua animosidade transbordou em suas cenas:

"Quando os cineastas estavam prontos para filmar a cena de luta, as estrelas também estavam prontas. Magnani não só atacou Quinn com a massa e um rolo, mas [também] com o pé; ela chutou com tanta força que quebrou um osso do pé direito. Ela também o mordeu no pescoço. 'Isso não está no roteiro', Quinn protestou. Magnani rosnou: 'Eu deveria vencer essa luta, lembra? [21]

Roma de Fellini (1972)

Mais tarde, ela interpretou a si mesma (dentro de um contexto dramático) em Roma (1972) , de Federico Fellini . No final de sua carreira, Magnani foi citada como tendo dito: "Já se foi o dia em que me iludia de que fazer cinema era arte. Os filmes de hoje são feitos de ... intelectuais que sempre fingem que estão ensinando alguma coisa". [ citação necessária ]

Estilo de atuação

De acordo com o crítico de cinema Robin Wood , a "persona de Magnani como uma grande atriz é construída, não na transformação, mas na autenticidade emocional ... [ela] não retrata personagens, mas expressa emoções 'genuínas'". [7] Seu estilo não exibe os atributos mais óbvios da estrela feminina, nem seu rosto ou maquiagem física são considerados "bonitos", escreveu Wood. No entanto, ela possui um "rosto notavelmente expressivo" e, pelo menos para o público americano, ela representa "o que Hollywood sempre falhou em produzir: 'realidade'". Ela era a estrela atípica, o "ser humano sem glamour", pois seu estilo genuíno de atuação se tornou uma "rejeição do glamour". [7]

Seu trabalho mais destacado em Hollywood está em Wild Is the Wind , de acordo com Wood. Dirigido por George Cukor , "o maior diretor de atrizes do cinema americano", ele conseguiu extrair a "essência individual" da "atuação sensível e introspectiva" de Magnani. [7]

Vida pessoal

Durante o governo de Benito Mussolini , Magnani era conhecido por fazer piadas rudes sobre o Partido Fascista Italiano . [8]

Visitando seu filho Luca, atingido pela poliomielite , em um sanatório , c. 1947

Ela se casou com Goffredo Alessandrini , seu primeiro diretor de cinema, em 1935, dois anos depois que ele a descobriu no palco. Depois que eles se casaram, ela se aposentou da atuação em tempo integral para "se dedicar exclusivamente ao marido", embora continuasse a desempenhar papéis menores no cinema. [5] Eles se separaram em 1942.

Magnani teve um caso amoroso com o ator Massimo Serato , de quem teve seu único filho, um filho chamado Luca, [8] que nasceu em 29 de outubro de 1942 em Roma, após sua separação de Alessandrini. Aos 18 meses, Luca contraiu poliomielite e posteriormente perdeu o uso das pernas devido à paralisia. Como resultado, Magnani gastou a maior parte de seus primeiros ganhos com especialistas e hospitais. Depois de ver um veterano de guerra sem pernas se arrastar pela calçada, ela disse: "Agora percebo que é pior quando eles crescem", e resolveu ganhar o suficiente para "protegê-lo para sempre da necessidade". [5]

Em 1945, ela se apaixonou pelo diretor Roberto Rossellini enquanto trabalhava em Roma, Città Aperta aka Rome, Open City (1945). "Achei que finalmente havia encontrado o homem ideal ... [Ele] havia perdido um filho e senti que nos entendíamos. Acima de tudo, tínhamos as mesmas concepções artísticas." Rossellini havia se tornado violento, volátil e possessivo, e eles discutiam constantemente sobre filmes ou por ciúmes. "Em acessos de raiva, eles jogavam louça um no outro." [5] Como artistas, no entanto, eles se complementavam bem enquanto trabalhavam em filmes neorrealistas. Os dois finalmente se separaram quando Rossellini se apaixonou e se casou com Ingrid Bergman .

Magnani tinha inclinações místicas e consultava astrólogos, além de acreditar na numerologia. Ela também afirmou ser clarividente. [5] Ela comia e bebia muito pouco e podia subsistir por longos períodos com nada mais do que café preto e cigarros. No entanto, esses hábitos muitas vezes afetavam seu sono: "Minhas noites são terríveis", disse ela. "Acordo nervosa e demoro horas para voltar à realidade." [5]

Morte

Em 26 de setembro de 1973, Magnani morreu aos 65 anos em Roma de câncer pancreático . Enormes multidões se reuniram para o funeral. Ela foi sepultada provisoriamente no mausoléu da família de Roberto Rossellini ; mas posteriormente enterrado no Cimitero Comunale de San Felice Circeo, no sul do Lácio .

Fonte: https://en.wikipedia.org/wiki/Anna_Magnani