• Manuel Salvador Carmona, Le negligé galant
MANUEL SALVADOR CARMONA
Le negligé galant
Dibujo sobre papel amarillento verjurado:
sanguina; línea de encuadre 247 × 192 mm,
en h. de 270 × 205 mm
Apunte a sanguina de la misma cara,
en el verso.
Dib/14/2/332
Charles Coypel pinx.; M. Salvador Carmona
sculp.
[A Paris: chez Buldet, 1760]
Estampa: buril; huella de la plancha
291 × 204 mm en hoja de 438 × 305 mm
Invent/13141
Manuel Salvador Carmona (1734-1820), perteneciente a
una familia de artistas, aprende el oficio en Madrid con
su tío el escultor Luis Salvador Carmona, asistiendo a las clases
de la Junta Preparatoria de la Academia de San Fernando. Es
uno de los primeros pensionados en grabado por la Academia de
San Fernando para estudiar en París, hacia donde parte en 1752
acompañado por otros tres grabadores españoles. Comienza a
formarse en el grabado a buril con Nicolas-Gabriel Dupuis, un
grabador de segundo nivel. De su estancia en París tenemos esca-
sas noticias, pero llega a ser tan excelente grabador de reproduc-
ción que ya en 1759 presenta varios grabados a la Académie
Royale de Peinture et de Sculpture de París, donde es admitido
como agregado a la Académie Royale, situación que le permite
titularse graveur du roy. A su vuelta en España cultiva fundamen-
talmente el grabado, en el que alcanza tal maestría que le lleva a
ser nombrado director de esta disciplina de la Real Academia de
San Fernando en 1777, grabador de cámara en 1783 y miembro
de otras academias españolas y extranjeras.
Su formación como grabador le lleva a copiar dibujos y pin-
turas para ejercitarse en la técnica, especialmente en esta etapa
de formación francesa. Esta faceta nos ha permitido conocer una
obra desaparecida de Charles-Antoine Coypel (1694-1752),
director de la Académie Royale de Peinture et de Sculpture fran-
cesa y pintor del rey: Jeune asiatique lisant un billet doux à la clarté
d’une chandelle, realizada hacia 1730-1735 y expuesta en el Salón
de París en 1738. Esa obra actualmente desaparecida, sobre la
que se plantean dudas en cuanto a su posible técnica al óleo o al
pastel, la recoge e interpreta Manuel Salvador Carmona en dos
dibujos (BNE, Dib/14/2/332 y Museo del Prado, D664), y pos-
teriormente en una estampa. Las medidas, papel y técnica de los
dos dibujos coinciden, pero el de la Biblioteca Nacional de España
está invertido con respecto a la estampa, cuyas
dimensiones son ligeramente superiores a los dos
dibujos. La suavidad y calidez en el manejo de la
sanguina, rasgos característicos de este gran dibu-
jante, se sacrifican en los dos dibujos por la nece-
sidad de definir unos perfiles muy delimitados
que faciliten la transferencia de la composición.
La estampa recoge una escena de género.
Representa a una muchacha sentada junto a una
mesa, leyendo una carta que sostiene en la mano
derecha mientras que con la izquierda sujeta una
vela con la que se ilumina. El efecto de luz sobre
la carta y el rostro iluminados, con muchos ma -
tices de claroscuro, se ha conseguido con un
entrecruzamiento de líneas perfectamente con-
trolado, realizado con la gran maestría del buril
de Carmona, lo que le da una gran armonía al
conjunto y variedad de líneas a las ropas y demás
accesorios de la joven.
BIBLIOGRAFÍA
Barcia y Pavón, Ángel M.a. Catálogo de la colección
de dibujos originales de la Biblioteca Nacional.
Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos,
Bibliotecas y Museos, 1906, p. 274, n.o 1959.
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1978. Ídem.«Grabados de Manuel Salvador
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Lefrançois, Thierry. Charles Coypel. París:
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Catálogo de dibujos españoles del Museo del Prado.
1977, vol. 3, p. 106, n.o F.D. 1671.
Isabel Clara García-Toraño Martínez y
Ana Sanjurjo de la Fuente