Harry Partchの音楽性に重みを置いた、純正音程を重視している作曲家である。
表記法は倍音を示すことを採用している。
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My premise is the C major just intonation scale. A note with no accidental is part of that scale.
･･････略
There has to be an inflection for each new prime number that you use. Generally I use the numbers themselves for the symbols. The seventh partial is forty-nine cents lower than the 9/5 minor seventh. I use a 7 to lower the pitch, and an upside-down 7 to raise the pitch. The eleventh partial is fifty-three cents, almost exactly a quarter-tone, above the perfect fourth. For this alteration, I use an arrow up or down, since that’s commonly used by composers to indicate a quarter-tone. I use a little 13 and an upside-down 13 for the thirteenth partial, which in C is about twenty-seven cents above A flat. There’s a pair of those symbols for every new prime number you introduce［Read, 1990, p.193］.
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私の前提はCmajorJIScaleである。臨時記号のない音符は音階上にある。
･･････略
あなたが使う新しい"素数th"にはそれぞれに音調がある。一般に私が使う数はそれ自体が象徴だ。"7th"の一部は、"9/5 minor seventh"より49c低い。私は両方の7thを使う。"11th"の一部分は53cで、ほとんど4分音であり、完全4度より高い。これらの変更点より、私は4分音を一般的に示すため、上か下の矢印を使う。私は"13th"もまた、小さい13thまたは大きい13thを使う。それはAより約27c高いCだ。これらがペアとなるシンボルは、あなたが導入するそれぞれ新しい"素数th"を示す。
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参考図書："Maximum Clarity" and Other Writings on Music：http://www.press.uillinois.edu/books/catalog/42bdm5ez9780252030987.html（最終確認日：2016年7月2日）
参考資料：Marc Sabat, On Ben Johnston’s Notation and the Performance Practice of Extended Just Intonation, http://www.marcsabat.com/pdfs/EJItext.pdf （最終確認日：2017年2月19日）
曲, Ben Johnston, String Quartet 10, https://www.youtube.com/watch?v=1uZUQqOLyPQ&fbclid=IwAR3_FHpsrL2CZbL59fvwPZnfA1kA-EwNb1Z5HTlvwZk-J2Oq1m7Nzioljos