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第24作「春の夢」
エンディングでのロケ地
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
寅が座っていた位置
ピンク囲み
反対側から
恐らくこんな感じで座っていたのではないだろうか。
水色シルエットで寅を仮想
橋自体当時と変わっているので
あくまでもこうだったであろうという想像の材料にして頂きたい。
◆２作品のエンディングが同じ場所であるという物証
比較して検証
16作で映る建物（ピンク囲み） 水色シルエットで寅を仮想
橋自体当時と変わっているので
あくまでもこうだったであろうという想像の材料にして頂きたい。
「静岡県ロケ地」でもお伝えしたが
16作と24作のエンディングロケ地は同じ場所なのである。
この事はロケ地本でもしっかり紹介されている。
◆２作品のエンディングが同じ場所であるという物証
比較して検証
16作で映る建物（ピンク囲み）
現在もある。
そして24作でも映っている（ピンク囲み）
同じ建物である。
◆カメラアングルの検証
＜16作＞
＜カメラ位置＞
港側から山の方へカメラは向いている。
＜24作＞
＜カメラ位置＞
山側から港の方へカメラは向いている。
＜カメラ位置比較＞
※カメラと寅はおおよその位置
※航空写真は2010年頃の比較的よくわかるものを使用
それでは映画の流れで紹介。
出店の前を人々が行き交っている。
後ろの方には船の姿も見える。
道路全景。ガードレール側に祭の出店は並んでいた。
一斗缶に火をくべて暖を取っている寅
見覚えある親子が近づいてくることに気が付く。
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
映画でも映っている玄関は当時の雰囲気を残している。
寅
「よおぅ！」
ポンシュウ
「よう、おめでとう。」
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
こちらのお宅も撮影時よりあまり変わっていない。
寅の座っていた「天神橋」はかなり変わっていた。
「平成4年10月竣功」とあったので架け替えられた模様。
寅
「どうした、ぼうず。
お前、母ちゃんいなくてずっと元気でやっていたか。
大変だな、お前も。」
ポンシュウの子供を気遣い声を欠けるが
何やら事情が少し違うかのように
意味深に照れるポンシュウ。
そこへ女性の声が
女性
「なおちゃーん」子供を呼んでいる
「ほら、ほ～ら、また忘れて」
寅
「？」
女性が車から荷物を運んでいた路地
ポンシュウ
「あれか？
あ、つまりその～なんてのかなぁ
こいつのな(子供の頭を撫でて)…
新しい母ちゃん。」
女性
「あら、あのうちのがいつもお世話になってます。」
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
女性
「よろしくお願いしま～す。」
お辞儀しながら寅の前を通り過ぎる女性
ポンシュウ
「いいから行けって」
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
ポンシュウ
「ひ、ひひひ。(笑)
ま、いいじゃねえか。」
女性
「とうちゃーん、ここでいいの？」
ポンシュウ
「あ、いいんだよー。」
（なるほどね～、そういうことですか…）
寅
「チキショウ。
フっ！、正月早々やってらんねえや!!
あー、さあもうやけだ！
汚（お）わい屋（かつて、便所の汲み取りを業とする人をいった語）の
火事でヤケクソだ。（クソが焼けたでかけている）
ヤケのヤンパチ日焼けのなすび、
色が黒くて食いつきたいが
あたしゃ入れ歯で歯が立たないよときた！
さあどうだい、
今日は特別大奉仕！ね！
これもうタダで持ってっちゃって、さあ！
ただで持ってけこの泥棒野郎！
さあどうだー！
どう、鶴は千年亀はは万年ってやつでねー！
あなた百までわしゃ九十九まで、
ともに白髪の生えるまで…ね！
夫婦…」
寅の啖呵バイは続く…
カメラ引きの画
このシーンでは船着場の船がばっちり見える。
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
見えているのは天神社の鳥居。
鳥居を正面から
そしてラストショット！
沼津アルプスの山々がきれいに見える
このラストショットは今回是非撮影したいと思っていた場所。
現地で色々あったが今回は幸運にも
土地の方のご厚意で特別に撮影することができた！
最高のエンディングの一つでもあるこのショットは
これまで誰も世に発表していないので
恐らくは今回が初登場ではないだろうか。
ご覧頂こう。
高羽アングルを!!
＜映画＞
＜現在＞
＜全体＞
今回のロケ地での一番の収穫ともいえる撮影。
映画のカメラアングルよりやや高さは足りないが
ほぼ同じ高羽アングルでしっかりと再現できた!
沼津アルプスの山々
感無量である！
＜映画＞
＜全体＞
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