Bene-Járy Paula
(sz.:1891 - ?)
Bene-Járy József Ferenc István és Bene Katalin ("Tinka") lánya, születését bizonyosra tudjuk 1891.11.22 Bécs. Paula életéről csak a lenti információkat ismerjük:
Paulette de Bene-Járy született 1891. november 22-én Bécsben; 1907/08-1910/11 között Jakob Moritz Grünnél (1907/08) és Arnold Rosénál tanult hegedűlni az Bécsi Zeneakadémián, 1910-ben kiváló eredménnyel érettségi vizsgát tett, majd megismételte az utolsó évet a Mester kurzushoz.
Egy másik forrásban:
Paula (von) Bene-Jary, aki szaxofonnal és hegedűn is fellépett, Arnold Rosé tanítványa volt, és 1910-ben kiváló eredménnyel tette le érettségi vizsgáját. A róla elnevezett Bene Jary Quartettel (Paula Bene-Jary, Annie Baradieser, Anna Fried und Maria Lazansky) 1911-től 1919-ig lépett fel.
(Legrégebbi talált említés: [n.a.], Concordia Club. In: Neues Wiener Tagblatt (1911. december 6.) 15, forrás: ANNO/Osztrák Nemzeti Könyvtár)1911. Mozart-matiné.
A Soproni Haydn- Mozart-Beethoven Kör, mely általánosan ismert magas zenei nívón álló hangversenyeivel előkelő helyet vívott ki magának városunk zenei életében, december 3-án, délelőtt 11 órakor Mozart-matinét rendez a kaszinó kistermében. A matiné közreműködői: Bene-Járy Paula, Buchner Károly, Rieger Ottó, Zupancic Miklós és Goldner Julia Bécs- ből.
A kvarttről utoljára talált említés: Bejegyzés az egyesület 1919. november 28-i magánzenei előadásaira szóló koncertjére.
(Wiener Konzerthaus archívuma, online: (2018. szeptember 5.).)1920-ban a Zenei Magánelőadások Egyesülete által adott koncerten hegedüsként (a kvartett nélkül) találkozhatunk nevével.
(Az egyesület koncertje zártkörű zenei előadásokra 1920. január 20-tól, Wiener Konzerthaus archívum, online a <https://www.konzerthaus.at/datenbasesuche> címen (2018. szeptember 5.)).Késöbb ismét felbukkan a Ninon Fleuron körüli zenekarral társulva az évtized vége felé. Az 1920-as években bekövetkezett művészeti szünet magyarázata a zenekarról szóló cikkben található:
„Amikor férjhez ment, úgy tűnt, hogy a művészet számára véget ért. De manapság a házasság nem egy életre szóló ügy, és a lelkes magyar nemesasszony visszatért a zenéhez […]. E.T., Egy női jazz zenekar. Hét lány egy jó családból.
(In: Neues Wiener Journal (1929. április 13.) 7, forrás: ANNO/Osztrák Nemzeti Könyvtár - E.T., Eine weibliche Jazzband. Sieben Mädchen aus guter Familie. In: Neues Wiener Journal (13.04.1929) 7, Quelle: ANNO/Österreichische Nationalbibliothek)1929.ápr.15. Brassói Lapok oldalán:
Előkelő nők jazz-band-et alakítottak Bécsben.
Amerikában ma már egyáltalában nem feltűnő, ha varieték színpadán, vagy nagyon előkelő éttermek dobogóján női jazz-band-ek jelennek meg. Európában eddig kevés példa volt erre, most azonban Bécsben egy olyan női jazz-band alakult, amelynek fiatal tagjai szinte kivétel nélkül a legelőkelőbb szülők gyermekei, vagy rokonai. A jazz-band feje Ninon Fleuron.
Ez álnév mögött dúsgazdag stájerországi földbirtokos család sarja húzódik meg. A család feje egy ismert osztrák miniszter sógora volt. Legelőször zongorán játszott, több sikerült hangversenyt is adott, mig végre elhatározta, hogy megalakítja Bécsben az első és minden tekintetben előkelő női jazz-zenekart.
Paula von Bene-Járy a saxofónos. Ez a fiatal, magyar származású leány elvégezte a bécsi Zeneakadémia mesteriskoláját, ahol kitüntetett tanítványa volt Rosé-nek.
Grete Heller a zongora mesteré, Weingartner egyik kiváló tanítványa.
Mariska Gerő, egy magyar gyárigazgató leánya második hegedűt játszik, ö is elvégezto az Akadémia mesteriskoláját.
Mária Stölír, egy udvari tanácsom leánya, második saxofónt játszik.
Csellón és banjón játszik Hansi Fischer, akinek apja hires bécsi ügyvéd. Hansi Fischer már kétszer szerepelt hangversenyen, igen jelentős sikerrel.
Liselotte Therafelder Paul de Connes- től tanult zongorázni. Arisztokrata család sarja. Es itt van a zenekarban:
Lucy Sametz-Sagun, egy gyáros leánya és Frigyes főherceg volt adjutánsának unokája.
Ez az együttes a közeli hetekben már be is mutatkozik Bécsben, a Künstlerhausban. A bécsi bemutatkozás után dél-amerikai turnéra indul az osztrák női jazz-band.
Paula házassága Otto Frankl-vel és gyermekük Kurt Frankl születése ami zenei karierjét megakasztja, de mint a fenti cikkekből értesülünk 1929-ben visszatért a szinpadra, melyet csak 1938-ban Berlinben a fasizmus előretörésével kényszerüségből kell abbahagynia. Első férje eddigra halott, Otto 1930-ban húnyt el, fia pedig 22 éves. Paula második házassága Ernst Oberholtzer-rel (1876.07.09. Wald, Svájc - 1951.08.03. Luzern, Svájc) kiutat jelent számára Berlinből. Fia úgy tűnik maradt Berlinben, mert 1944.-ben gyilkosság áldozata lesz, melynek jegyzőkönyve fenmaradt.
A jegyzőkönyvből az alábbiak derülnek ki:
- Kurt Frankl kereskedőt (evangélikus vallású) Berlin-Steglitzi lakost 1944. szeptember 26.-án hajnal 1 óra 50 perckor Stegliz, Schloss strasse 86. számú háza előtti kertben holtan találták. Az áldozat 1916. január 28.-án születtett Bécsben. Szülei Otto Frankl elhúnyt és Paula Oberholtzer, Frankl özvegye, született Bene-Járy, (Lakcime: Svájc, Luzern, Wassergasse 2. A bünűgyi rendörség vizsgálata után a Berlini hullaházba a test átszállítva 1944. szeptember 29.-én megtörtént. Az ügyírat aktaszáma: 70.A.R. 16113/44 - csatolva 1db bizonyíték. A halál oka: elvágódás, lővés.
JAZZ A HARMADIK BIRODALOMBAN
A Weimari Köztársaság idején a jazz meghódította Németországot, és közben a Roaring húszas évek szimbólumává vált. Ám a nacionalista konzervatívok és a jobboldali körök már akkor is keserű tiltakozásban törtek ki.
Miután Hitler 1933-ban átvette a hatalmat, a jazz körüli konfliktusok felerősödtek. Az úgynevezett "fremdländisch" (tájidegen) zenét ki kellett irtani. Néhány korai tiltás és a Reichsmusikkammer (Birodalmi Zenekamara) létrehozása után , amely a zsidó zenészek kirekesztését tüzte ki elsődleges céljának, továbbá akadályozta a külföldi zenészekkel való művészeti cserét, az 1936-os berlini olimpiai játékok miatt, egy rövid zenei liberális időszak következett. Az új jazz stílusú swing sikerével és az úgynevezett Swingjugend megerősödésével(Swing Youth) azonban a náci rendszer részéről további elnyomás következett 1937-ben és 1938-ban. A kerületi náci pártvezetők, rendőri vezetők és helyi üzletemberek számos rendeletet kezdtek kiadni, amelyek megtiltották a szvinget, a jazzt és a swingtáncot saját régiójukban, városukban vagy helyi intézményeikben. A megszorítások ellenére a jazz továbbra is jelen volt, mert a tudatlan ellenőrök eszén a fiatalok könnyen túljártak, és a kellemes swing stílus iránti szimpátia néhány náci funkcionáriust is elért.
A második világháború kezdete a jazzre is hatással volt, az ellenséges nemzetek kulturális termékeinek bojkottja, valamint a tánctilalom a jazzt se kerülte el. Ennek ellenére a jazz a német villámháború éveiben fellendülésen ment keresztül, olyannyira, hogy a kezdeti háborús sikerek után ismét feloldották például a swingtánc tilalmát. Másrészt a Németország által megszállt vagy azzal szövetséges országokból hozták a jazz zenekarokat a fegyveres szolgálatba behívott német zenészek helyettesítésére. Ezek a zenekarok kielégítették a civil lakosság, valamint a frontról szabadságon lévő katonák szinkronizált populáris zene iránti igényét.
A náci rezsim gazdasági okokból sokáig még a német és külföldi jazz tartalmú lemezek és filmek gyártását és terjesztését is eltűrte. Különböző alkalmakkor ráadásul a swing zenét a külföldi propagandában is felhasználták. Ez történt például a propaganda bigbanda, a Charlie és zenekara felvételeinél és rádióadásaiban, amelyet Göbbels Propagandaministerium (Propaganda Minisztérium) parancsára állítottak össze .
Csak 1942. január 17-én tiltották be végre a nyilvános és zártkörű táncrendezvényeket. A sztálingrádi vereség (1943. január 31. – február 2.) és Göbbels féle "totális kultúrális háború” (1943. február 18.) a swing zenekarok által használt helyszínek többségének a végét jelentete, ami végül a jazz teljes bukásához is vezetett a náci birodalomban.
A rágalmazási és tiltó kampányok, valamint néhány jazzzenész és jazzrajongó bebörtönzése ellenére nem mondható el, hogy a Harmadik Birodalomban nem létezett tovább a német jazzélet. A hivatásos és amatőr zenészek, jazz-zenekarok, valamint a lelkes swing-rajongók és lemezgyűjtők által kitartott, de a jazz fejlődését erősen megnehezítették a politikai viszonyok. Ezáltal a jazz szcéna túlélése egyre inkább a náci kultúrpolitika kiskapuitól függött. Ilyen kiskapuk azért volt, mert a Harmadik Birodalom kultúrpolitikáját a jazzhez zenével szemben az egymásnak ellentmondó és ambivalens intézkedések együttes létezése jellemezte, amelyekre nem létezett egységes stratégia. A náci ideológia belső dinamikájától és a külpolitikai fejleményektől függően a nácizmus válasza a jazzre, az ideológiai okokból való tiltás, valamint a gazdasági és piaci megfontolások miatti tolerancia és kisajátítás között ingadozott leginkább. Ez megmagyarázza, hogy a nácik miért nem rendeltek el mindenre kiterjedő, országos tilalmat a jazzre, és miért nem adtak ki megfelelő tiltó törvényt.
Paula további sorsa ismeretlen, ha voltak további leszármazottak akkor vagy Svájcban, vagy Németországban lehetne nyomukra akadni. A családi ág itt számunkra jelen kutatási állapotban kihaltnak tekinthető.