On March 8, a review appeared on the Abendzeitung Muenchen website( Munich Evening News):

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Konsequent ernsthaft (Consistent and Earnest)

"Der Japaner Nobuyuki Tsujii sieht keine seiner Tasten, doch das tut der Kunst des jungen Pianisten keinen Abbruch – in München debütiert er mit

Klassik Konsequent ernsthaft

Volker Boser, vom 08.03.2012 16:00 Uhr

Nobuyuki Tsujii of Japan does not see the keys, but that  does not diminish the art of the young pianists - in Munich, he made ​​his debut with Beethoven, Mozart and Mussorgsky."

The piano stool is almost as wide as an organ bank.  The Japanese pianist proceeds carefully, stroking his hands over the keys back and forth to anchor the right position.

It is also necessary. Nobuyuki Tsujii is blind since birth. In his home country, they  affectionately call him  "Nobu". In 2009, he became the first Asian American tio win the Van Cliburn Competition. Since then, he has toured around the world for two years. At the Prince Regent Theatre, he made his debut with Mozart's Sonata in A Major, K. 331, Beethoven's "Tempest" Sonata and the "Pictures at an Exhibition" by Mussorgsky. The technical superiority amazed. Even long interval leaps did not trouble the 23-year old . The barrels beads < The finger movements were sparkling like pearls.>   - no pianist can hardly do better.

One is  a little surprised by the pithy power of the touches,  repeatedly ignoring the particular fragility of Mozart. Some would consider that unusually charmless. The famous "Alla Turca" finale however was played with great sophistication. Contrastingly the consequent seriousness was gorgeous, with which the dynamic and the structural contradictions in Beethoven's "Tempest" was made not only audible but also subordinated under the whole musical context.

Even with Mussorgsky, direct energy of expression seems more important than hedged sound gimmicks. The "chickens in their egg schells“ was giggling livelily, on the "Market at Limoges“  the rebellious chatter was dominant.  And for the “great Gate of Kiev” a little Pathos was even permitted, which he resisted patiently before.

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Original text:

Der Japaner Nobuyuki Tsujii sieht keine seiner Tasten, doch das tut der Kunst des jungen Pianisten keinen Abbruch – in München debütiert er mit Beethoven, Mozart und Mussorgsky

Der Klavierschemel ist fast so breit wie eine Orgelbank. Vorsichtig nimmt der japanische Pianist Platz, streicht mit den Händen über die Tasten, orientiert sich und bringt sich durch ständiges Hin- und Herrücken in die richtige Position.

Das ist auch notwendig. Denn Nobuyuki Tsujii wurde blind geboren. In seiner Heimat nennen sie ihn liebevoll „Nobu”. 2009 gewann er als erster Asiate den amerikanischen Van-Cliburn-Wettbewerb. Seit zwei Jahren tourt er um die Welt. Im Prinzregententheater debütierte er jetzt mit Mozarts A-Dur-Sonate KV 331, Beethovens „Sturm”-Sonate und den „Bildern einer Ausstellung” von Mussorgsky. Die technische Souveränität verblüfft. Selbst riesige Intervallsprünge bringen den 23-Jährigen nicht in Schwierigkeiten. Die Läufe perlen – kaum ein Kollege könnte das besser machen.

Ein wenig überrascht ist man von der kernigen Kraft des Anschlags, die vor allem Mozarts Zerbrechlichkeit immer wieder ignoriert. Manches wird ungewohnt uncharmant präsentiert. Das berühmte „Alla turca”-Finale ließe sich durchaus raffinierter gestalten. Hinreißend dagegen die konsequente Ernsthaftigkeit, mit der die dynamischen und strukturellen Gegensätze in Beethovens op. 31/2 nicht nur hörbar gemacht, sondern auch dem gesamtmusikalischen Kontext untergeordnet werden.

Auch bei Mussorgsky scheint die direkte Energie des Ausdrucks wichtiger als verklausulierte Klangspielereien. Die „Küchlein in ihren Eierschalen” kichern munter, auf dem „Markt von Limoges” herrscht aufmüpfiges Geplapper. Und für das „große Tor von Kiew” ist sogar ein wenig Pathos erlaubt – eine Geste, die sich Nobuyuki Tsujii zuvor beharrlich verkniffen hat..