Концертный блокнот сезона 1977-78 гг. в Одесской филармонии
Людмила Гинзбург, ф-но, ЗФ, 2 апр. 1978, ок. 150 слушателей
Бах-Бузони. Органная прелюдия и фуга D-dur
Романтическая трактовка Баха. Без монументализма, мелко-лирично. Нет и имитации органа. Часто рояльная игра, местами выразительная, но не цельная.
Глюк. Мелодия.
Шопен. Ноктюрн.
И всё-таки впечатляет Личность исполнителя, собственное исполнительское творчество.
Бетховен. Appassionata.
Светло. Без упругости и напора. Скорее, лирико- патетическое настроение. Восторг (в аккордах и пассажах), а не борьба. Смягчение граней и черт. Нет связной цельности, только единство настроения.
II. Опять без угрюмой состредоточенности. Музицирование. Воздушная прослойка в звуке плюс rubato.
III. Сил, конечно, мало. Преобразование шквального финала в интимно-лирический (хотя и бурный) получается не очень убедительно.
«
Шопен. Баркарола.
Необычайно привлекательно. Органично и полно. Никакого сюсюканья и красивостей. Монолог – общение с залом. Тонус полный, без крайностей. Найден оптимальный уровень эмоций, полнота выражения.
Две мазурки.
Как самобытно!
Ноктюрн Des-dur. Взамен tonmalerai не предложено ничего убедительного. Нет: звукописи, изысканности, утончённости. Сама себя играет.
Лист. Соната по прочтении Данте.
Наиболее привлекательная сторона з характер лирики. Лирика содержательная, это не чистая эмоция, а человечность (личностность).
Очень самобытно. Стремительная кульминация. Рельефное рубато. В особо виртуозных местах убедительная компенсация интонированием при умеренном темпе. Умница!
= = = = = =
Евгений Могилевский, ЗФ, 8 апр 1978, ок. 800 слушателей.
Бетховен. 33 вариации на тему вальса Диабелли.
Трудно понять, как рождается ощущение того, что исполнитель передаёт лишь текст. Мы видим, что талант и ум исполнителя потрачен на то, чтобы разобраться в тексте, понять его и, в соответствии с текстом, его исполнить. Растущий контакт с аудиторией. Невозможно выключиться из процесса его музицирования. Атмосфера ЯСНОСТИ в самы сложных местах (фуга, например). Палитра светлая. В подтексте – лёгкость, как будто везде преобладают верхние обертоны. Иногда – постукивание (где FF). Колоссальная энергия движения по всему циклу.
«
Шопен.
Колыбельная. Образа колыбельной, собственно, нет. Есть ноктюрн, сыгранный довольно темпераментно, без неги.
Этюды (посмертные).1. Точки редкой звучности. Сыгран как прелюд. 2 и 3. Соединение женского и мужского начал.
Мазурки. Хорошо, тонко, обычно.
В программе второго отделения недостаёт тяжелого ядра.
Скрцо №3. Драматическая форма живее и содержательнее. Гармонично и хрестоматийно, образцово, но без «изюминки». Поэтому е очень интересно.
Bis. Прелюд d-moll. Пассажи совершенно беспрепятственно приходят вовремя и в точку.
Светлое, гармоничное мироощущение.
Лист. Сонет Петрарки 123.
Текст.
Лист. Этюд. Метель
Скрябин. Этюд № 12.
- - - - - - - - - -
Какие права признаёт за публикой исполнитель? Все ли произведения исполняются от желания высказаться? Представление исполнителя о себе и его модель публики (её вкусов, её музыкальной души)?