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41 ° 23 '44 "N 2 ° 09 '43" Este 41 ° 23 '44 "N 2 ° 09' 43" E

El edificio sufrió varios retrasos. El edificio superó en altura y anchura, que fue aceptada por el Consejo, y Mila fue multado. Además, Gaudí abandonó la dirección de la obra en el año 1909 por diferencias con Mila sobre decoración de interiores. La relación entre Gaudí y Mila se enfría hasta el punto de que el arquitecto y el promotor tuvo que demandar por sus honorarios, aproximadamente 105.000 pesetas , después de que los REVERSA arquitecto jesuitas . Para cumplir con sus obligaciones y cumplir con su deuda, Mila había hipotecado la casa .

La primera controversia con el gobierno se produjo cuando, en diciembre de 1907, el Consejo dejó el sitio a causa de un pilar ocupaba parte de la acera, sin respetar la alineación de fachadas. Cuando la noticia fue comunicada a él, Gaudí respondió con su ironía habitual :

"Dígales que si quieren, vamos a cortar el pilar, como si fuera un queso, y que reposa sobre la cara pulida, esculpimos una leyenda que dice, cortada por orden del consejo de la ciudad y por acuerdo de la sesión plenaria de esta fecha. "

Sin embargo, no se respetó la suspensión de la construcción, Gaudí continuó su trabajo. El 28 de septiembre 1909, las nuevas dificultades administrativas surgió: el edificio superó el nivel esperado y superó el volumen de aproximadamente 4.000 m ³ . El consejo exigió una multa de 100.000 pesetas - alrededor del 25% del costo de la construcción - bajo pena de la buhardilla y abajo de la terraza.La controversia llega a la conclusión de un año y medio más tarde, 28 de diciembre de 1909, cuando la comisión la ampliación de Barcelona certificó que era un edificio monumental y no era, por tanto, requiere que s 'Adaptado perfectamente ordenanzas municipales.

"Es obvio que el edificio en cuestión, cualquiera que sea su destino, tiene un carácter artístico que lo distingue de otros edificios privados, dándole una apariencia especial a los que el trabajo realizado contribuye en gran medida la separación de los planes aprobado . "

Esta solución de acuerdo a Gaudí, que hizo una copia de la certificación de mantenerlo. Por último, en 1910, el Mila pidió al Consejo permiso para alquilar apartamentos en el edificio, pero se le concedió en octubre de 1912, cuando Gaudí anunció la finalización de la obra .

Pareja propietario de la Casa Mila en 1910

cambio

El avance de la construcción se le dijo hace varios años después de que el historiador Joan Bassegoda fabricante Josep Bayo . Según él, la casa anterior fue parcialmente demolido primero, a fin de dejar una parte de la estructura intacta para servir como cuartel para los trabajadores. Asistentes de Gaudí están a copiar limpiamente boceto les dio el arquitecto. Inmediatamente después, el suelo se excavó4 m, para alcanzar los sótanos y fundaciones. Después de cubrir este espacio, el taller fue instalado y el resto de la casa le dispararon.

Un hormigón basado en una mezcla de grava, piedras de Montjuïc y mortero de cal se utilizó para la fabricación de bases. De estos, uno de los pilares erigido, algunos de hierro . Otros pilares de mampostería fueron reutilizando los ladrillos de la casa destruida. Sótano Una vez terminado, los trabajadores procedieron a construir el resto de la vivienda, mientras que la fachada, independiente del resto del edificio fue diseñado por Gaudí. El arquitecto supervisó la creación de modelos de yeso de Joan Bertran. Estos modelos fueron los siguientes cortado y servido como modelo para la implementación real: los albañiles siguieron fielmente su estructura. Un sistema de soporte se utilizó para las otras etapas, como las vigas de hierro dispuestas en una bóveda catalán , unidos por medio de pernos y tornillos, sin costura. La fachada estaba cubierta con arcos onduladas piedras de forma, que se han editado gradualmente por los canteros para obtener la forma deseada por Gaudí. Por último, el ático fue construido, diseñado de forma independiente del resto del edificio, con un sistema de arcos de catenaria en ladrillo. La terraza fue construida sobre su forma se adapta a las diferentes alturas de los arcos del ático .

Su propietario presentó el concurso anual de edificios artísticos del Ayuntamiento de Barcelona, ​​que también compitió en 1910 dos obras de Enric Sagnier i Villavecchia (264, rue de Mallorca y de la casa de Roman Macaya ), así como el hogar gusta, residencia privada del arquitecto Jaume gusta i Bondia y el hogar Samanillo Pérez, obra de Joan Josep i Hervás Arizmendi. Aunque la casa Mila fue el más espectacular y claro favorito, el jurado descartó a favor de la casa de Pérez Samanillo, actual sede del Centro Ecuestreafirmando que "a pesar de las fachadas se han completado, carece de muchas trabajar para [el edificio] está completamente terminada, completa y en la evaluación de la condición perfecta . "

Desde la terminación de la Casa Mila

Durante la Guerra Civil Española , Casa Milà fue ocupado por el Partido Socialista Unificado de Cataluña , cuyo secretario general, Joan Comorera , se trasladó a la planta principal. El Mila, que eran Blanes para el verano, se quedó allí en el comienzo del conflicto. Se unieron al campo nacionalista y regresaron a casa al final de la guerra. Mila padre murió un año después, en 1940, y en 1946, su esposa vendió la propiedad a la "empresa de bienes raíces de la Santa Providencia (CIPSA)", aunque siguió viviendo en su piso hasta muertes en 1964 .

Casa Mila sufrió varias vicisitudes. En 1927, Roser Segimon preguntó el constructor Josep Bayo para renovar el interior de la vivienda principal que no le gustaba: la decoración hecha por Gaudí se perdió. La primera operación para entrar en el edificio era un sastre que abrió sus puertas en 1928 . En 1932, el carbón , ubicada en la planta baja, volvió a las tiendas mediante la eliminación de la puerta de hierro que separaba el semi-sótano de la calle .

El ático fue remodelado en 1953-1954 por el arquitecto Francisco Barba Corsini. La compañía había instalado CIPSA trece apartamentos en el ático por el arquitecto, en un proyecto modernista remota de Gaudí. En 1966, la planta principal se convirtió en las oficinas de la compañía de Leopoldo Gil Nebot. Entre 1971 y 1975, una primera restauración fue realizada por José Antonio Comas Mendoza. En 1986, Caixa Catalunya adquirió el edificio y obligados a realizar trabajos de conservación y restauración de José Emilio Hernández y Rafael Villa Cros. Que duró hasta 1996 y les permite regresar al diseño original desarrollado por Gaudí. La compañía mantiene el edificio abierto al público, los turistas pudieron admirar los apartamentos en la planta cuarta, buhardilla y terraza. Los otros pisos fueron ocupados por oficinas y varias familias residentes . El ático ahora acoger el Espacio Gaudí, una exposición sobre la vida y obra del artista, modelos y material audiovisual sobre las principales innovaciones introducidas por el arquitecto catalán .

Casa Milà fue declarada monumento histórico en España en 1969 y en 1984 la UNESCO lo incluyó en el programa de " Obras de Antoni Gaudí "del Patrimonio Mundial de la Humanidad, junto con el Parque Güell , el Palacio Güell la Casa Vicens , la fachada del Nacimiento y la cripta de la Sagrada Familia , la Casa Batlló y la Colonia Güell cripta .

Desde su apertura al público en 1987, la Casa Milà ha sido visitado más de 20 millones de veces, alrededor de un millón de visitantes al año, lo que pone en los diez lugares más visitados de Barcelona .

Descripción

Arquitectura global

El edificio está construido sobre una superficie de 1.835 m ² . Side Passeig de Gràcia es de 34 m, y el de la calle de Provence es de56 m , . La primera planta, para la familia Milà, ocupa 1.323 m ^2. El edificio consta de nueve niveles - sótano, planta baja, un entresuelo, un piso principal, cuatro plantas altas y ático . El conjunto está coronado por una terraza. Esta estructura de dos respaldado edificios independientes, cada uno con su propia puerta de acceso y la claraboya , que se comunican sólo a través de la planta baja. Sin embargo, los edificios de la unidad se hace por una fachada común. Columnas masivas de apoyo edificio de ladrillo y piedra. Tabiques con ninguna función estructural , cada piso pueden ver el cambio de diseño. Pilares y vigas en el interior se comunican con el exterior de piedra con vigas de metal etapas borde curvo .

En el sótano, donde se encuentra un garaje, contiene una columna de hierro de gran tamaño que parten varias vigas, también de hierro, que apoyan el patio circular, que se encuentra inmediatamente por encima. La fachada no tiene ninguna función estructural, excepto como un recubrimiento. Se trata de una estructura independiente conectado al resto del edificio por las curvas de vigas de hierro que rodean cada piso . Su diseño y ornamentación tienen libertad creativa encargada de formas onduladas que evocan el mar se hinchan y producen diversos efectos de iluminación según la hora del día. Los balcones son de hierro forjado decoración con motivos abstractos. Gaudí elaboró ​​fichas hexagonales de cerámica aceras adyacentes al edificio. También son motivos marinos, con pulpo , deestrellas y conchas , y fueron realizadas por la empresa Escofet , .

El conjunto forma un Gaudí típica, reconocible por la combinación de líneas rectas y curvas. Todo el fachada es de piedra caliza , con la excepción de la parte superior, que está cubierta con azulejos blancos, esta combinación evoca una montaña cubierto de nieve. En la terraza hay gran escalera coronada por la cruz con cuatro brazos y las chimeneas de Gaudí cubiertas de fragmentos de cerámica se asemeja a las cabezas de guerreros protegidas por las salidas de cascos. En cuanto a los balcones, que imitan las vides y son obra de los hermanos Josep Lluís Badia i Miarnau y , los otros fueron forjados directamente bajo la supervisión de Josep Maria Jujol .

Las formas orgánicas de la Casa Mila evocan la naturaleza. Diversos estudios han visto en las formas de construcción que recuerdan los lugares riscos conocidos Gaudí: Fra Guerau en Prades , cerca de Reus , el torrente de Pareis al norte de Mallorca , y Sant Miquel del Fai en Bigues i Riells .

La Pedrera de Gaudí confirió un fuerte simbolismo religioso. La cornisa superior, forma ondulada, está decorado con capullos de rosa tallado con extractos del Ave María en latín : "Ave Gratia Plena M, Dominus Tecum" . Además, de acuerdo con el proyecto original, la fachada debería haber sido completado por un grupo de esculturas de piedra, metal y vidrio, y una estatua de la Virgen del Rosario .Debería haber tomado el niño Jesús en brazos, rodeada por el Arcángel Miguel golpeando su espada a Satanás encerrado en un globo colocado a sus pies, y se acompañará de la arcángel Gabriel , con lirio de 4 metros de altura símbolo de pureza . Un boceto fue hecho por el escultor Carles Mani i Roig , primero la arcilla a escala 1/10, y luego arrojó las dimensiones finales, listos para ser fundida en bronce 03 1909 . Este proyecto fue abandonado después de los levantamientos insurgentes de la Semana Trágica de 1909 , algunos de los cuales tenían un carácter anticlerical .

La decoración interior fue realizado por Josep Maria Jujol y los pintores Iu Pascual Aleix Clapés, Xavier Nogués y Teresa Lostau. Carles Mani i Roig y Joan Matamala trabajó en las esculturas e inscripciones realizadas en relieve de la fachada, las columnas de la planta principal, y otros elementos decorativos . Muchos detalles ornamentales están inspiradas en el mar, tales como yeso falsos techos que imitan ola , pulpo, caracol y flora marina. Pere Milà cargada Aleix Clapés de decoración pictórica, sellando la ruptura irremediable entre la pareja Mila y Gaudí como arquitecto mismo había ordenado el pintor decoración Lluis Morell i Cornet que llevaron a cabo algunos de los murales escaleras de servicio, que no eran del gusto de Mila. Gaudí abandonó definitivamente la dirección del proyecto, que se completa con sus asistentes .

Techo

El edificio está coronado por un techo construido en el desván, donde Gaudí se trasladó salidas escaleras, chimeneas y las torres de ventilación. Sus formas originales y diseño innovador, crean un jardín de esculturas al aire libre auténtica. La terraza se compone de secciones y volúmenes en los diferentes niveles. Estas elevaciones son el resultado de cambios en las alturas de arcos parabólicos que generan terraza del ático con formas sinuosas, conectados por pequeñas escaleras que crean espacios separados. Satisfacción de las dos palabras clave del arquitecto, estos espacios son "funcionales" y "estética" , poblado por elementos verticales al diseño fantástico, plural y originales 57 . Este extraño paisaje experimentó una multitud de interpretaciones por parte de escritores, historiadores y críticos de arte. George Collins lo llamó un "país de las maravillas" 58 , nota 18 .

El techo tiene treinta chimeneas, dos torres de ventilación y seis salidas escaleras formas. Las escaleras del ático salidas pasan por cuerpos cilíndricos que albergan las escaleras y al final de torres cónicas de aproximadamente 7,80 m de alto en el techo. Construido en ladrillo y mortero de cal, la escalera de cuatro salidas a la calle tiene un recubrimiento de trencadís un mosaico de cerámica rota, ampliamente utilizado por el Modernismo catalán Gaudí y ya fue utilizado por por ejemplo Bancos de Parque Güell . Las dos torres que dan hacia el interior tienen una capa de estuco ocre. Los dos más visible desde la calle, los del bisel , presente en la forma de tronco rizado helicoidal , a diferencia de otros que tienen un cuerpo en forma de campana. Por último, todas las escaleras salidas están cubiertas con la cruz de cuatro brazos de Gaudí, aunque cada ronda tiene un diseño diferente 59 .

Las torres de ventilación están situados en la parte frontal que da al interior de la casa, estos son los extremos de los conductos de ventilación que se extienden desde el sótano. Están vinculados con mortero de ladrillos amarillos, y tienen diferentes diseños, una medida de 5,40 m de altura, tiene una forma hexagonal como una cubierta de vidrio, y está perforado por dos orificios de forma oval y el otro , de 5,60 m , tiene una original forma de ondulaciones orgánicos, la coincidencia con varios maestros y consistía en bandas de Möbius con agujeros centrales. Formas abstractas de estas torres han sido considerados como los precursores de la escultura abstracta de la xx ^ª siglo. Salvador Dalí era un gran admirador de estas torres, de la que él mismo había fotografiado en 1951 60 .

Por último, las chimeneas son los elementos más singulares y de mayor renombre y que han creado todo tipo de suposiciones sobre su origen y simbolismo. Treinta pilas están dispuestas en el techo, en grupos o de forma individual, y se distribuyen a lo largo de la terraza. Tienen un cuerpo helicoidal que gira sobre sí misma y se coronada por una pequeña cúpula que, en la mayoría de los casos, tiene una forma similar a un casco de Corinto 61 , aunque algunos tienen un diseño diferente, tales como los parecerse a la parte superior de un árbol, preparado con tapones decorcho verde. Además, algunas chimeneas Gaudí adornado con un corazón que apunta a Reus , su ciudad natal, mientras que por el contrario, él puso un corazón roto que apunta a la Sagrada Família , lo que llevó a algunos expertos a ver una señal la tristeza de no ser capaz de terminar la Basílica 61 . Otras chimeneas tienen cruz, las letras diferentes signos del universo simbólico enigmática Gaudí "X" y 62 .

Patrimonio artístico

La interpretación simbólica

El filósofo y escritor Josep Maria Carandell i Robusté propone en su libro La Pedrera una interpretación simbólica de la azotea de la Casa Milà en base a los conceptos religiosos cosmogónicos y literarias. Según este autor, el techo sería un auto sacramental(una espectacular celebración de Corpus Christi ), una puesta en escena del origen de la vida y la familia, reforzada por la revelación divina. Bajo este supuesto, la naturaleza teatral de la terraza provienen de dos obras de teatro, la vida es sueño dePedro Calderón de la Barca , como en el vestíbulo del edificio de la nota 14 , y el Hamlet de Shakespeare , mientras que la aparición cambiante y techo sinuoso construiría las Metamorfosis de Ovidio . En Cataluña , la presencia en las procesiones de gigantes y grandes jefes (y figuras de animales como dragones y serpientes) es tradicional 63 , y Gaudí habría tomado esta idea a la azotea de La Pedrera. Por lo tanto, las salidas son a pasos agigantados, cada uno tomando un papel en el auto sacramental: los personajes principales, que se encuentra en la herida en forma de bisel en dragones en sí son los padres, no habría la Madre derecho que es a la vez la madre naturaleza, madre, la personificación de la Virgen María y alegóricamente, Vida, mientras que a la izquierda no habría el Padre, Dios el Creador y la alegoría Poder Rankings 19 , la otros serían hijos, dos pares, simbolizados por ventanas triangulares situadas a los pies de los padres, los hombres mayores, y las mujeres de abajo. Un lado del Passeig de Gràcia es el "niño guerrero" buena y heroica, que es Saint-Michel , Saint-Georges o Segismundo , el protagonista de La vida es un sueño , mientras que Jesús haría en última instancia y alegóricamente Sabiduría. El que domina el patio de vecinos sería "hijo escéptico," testigo encontrado desnudo, lo que correspondería a Hamlet , vacilando y carácter irresoluto, su equivalente, también desnudo, sería "loca", que corresponden a la Ofelia Shakespeare o la Rosa en el Calderón. El de la Rue de Provence sería "chica sensata", cuyas virtudes implicar una estrella, princesa La vida es un sueño , como una alegoría del amor y el Espíritu Santo, como lo demuestra su forma de tres palomas intercalada. Por último, Carandell identifica dos torres de ventilación como el rey y la reina, la primera representada por una máscara, lo que correspondería a Claudio Shakespeare o Basilio de Calderón, y la segunda representada por una cruz, símbolo de Gertrude, la reina adulterio y la madre de Hamlet, la personificación de la lujuria 64 .

Estilo

Casa Mila, por su originalidad, la singularidad estructural y conceptual, mezclando ambos elementos arquitectónicos qu'ornementaux, es difícil de clasificar en un estilo artístico particular. La asignación a la modernidad es esencialmente genérico, dada la estrecha relación de Gaudí con este movimiento; elegible debido al contexto social y cultural de la asignación de tiempo. Sin embargo, estilísticamente, Casa Milà está cerca de un naturalismo orgánico , por lo que para algunos investigadores es similar al expresionismo . Estos dos movimientos estéticos aparentemente incompatibles pueden ser explotados por el artista en una sola obra. Según Rojo Albarrán, "La Pedrera tiene una característica geológica de alguna manera, pero perturbada 65 " .

Inspiration

La forma de las chimeneas a menudo se reproduce en homenaje a Gaudí, al igual que el grupo de soldados romanos Santa Verónica en la fachada de la Pasión de la Sagrada Familia , obra del escultor Josep Maria Subirachs . El director de cine George Lucas se inspiró en la obra de Gaudí cascos stormtroopers y Darth Vader en la saga Star Wars 66 .Además, se eligieron estos elementos iconográficos para desarrollar el estatuillas precio Gaudí , premio otorgado anualmente por la Academia del cine catalán 67 .

Torres de ventilación

Forma de la máscara en comparación Carandell por el rey.

• • • • Los soldados romanos llevaron a cabo por Josep Maria Subirachsla Sagrada Família .

• • • • Un casco corintio , cuya forma inspiró Gaudí.

• • • • El precio de Gaudí del cine.