【構図】とは

"Composition" refers to...

A.

画面内の面積比

Area ratios within the frame

B.

分割線のリズム

The rhythm of dividing lines

C.

手前と奥の関係

The relationship between foreground and background

D.

視線誘導の線...など

D. Lines that guide the viewer's gaze... and so on

画面の中に 仕掛けをつくる

It is about creating

visual devices within the frame.

D.

鑑賞者の眼を惹く方法：視線誘導

Guiding the viewer's gaze is one method of

capturing their attention.

POST-IMPRESSHIONISMの巨匠：セザンヌ（*後期印象派という日本語は間違っています。正しく訳すと「脱・印象派」つまりもはや印象派ではない人たち、という意味）。よく見ると遠近法のセオリーから逸脱した不自然で歪んだ空間になっている（これのどこがイイのか？と疑うほどに）。

セザンヌはモチーフを冷徹に観察し、よりよい構図を実現することに注力した。形体の抽象化と多視点の混在。結果、表現の拡張と絵画の自律性を獲得するに至り、後世の美術に多大な影響を与えた。殊に パブロピカソとジョルジュブラックによる大発明「キュビスム」。今なお基礎的教材として運用される石膏デッサンの描き方も、セザンヌ先生の教えに準じている。そして 視線誘導の神様でもあります。

Cézanne, a master of Post-Impressionism. A close look reveals a space that is unnatural and distorted, deviating from the standard rules of perspective—to the point where one might wonder, "What is the appeal here?"

Cézanne focused on observing his subjects with a cool, analytical eye and striving for superior composition. He employed the abstraction of forms and the blending of multiple viewpoints. This approach expanded the possibilities of expression and established the autonomy of painting, exerting a profound influence on the art that followed—most notably on Cubism, the groundbreaking movement pioneered by Pablo Picasso and Georges Braque. Even the methods used today for plaster cast drawing—a staple of foundational art education—are rooted in Cézanne’s teachings.

He is also a master at guiding the viewer's gaze.

中央のリンゴが主役。そこから①果実を辿り②白布の動きに従い③色布へ視線は巡る。渦を巻くように視線を誘導することが良い構図の条件と美術教育で流布しました。そしてこれは風景画の基本と同じく①②③の3層構造になっています（*風景画は遠景-中景-近景で捉えるのが鉄則）。

The apple in the center takes the lead role. From there, the viewer's gaze travels—first tracing the fruit, then following the movement of the white cloth, and finally moving to the colored cloth. The idea that guiding the eye in a swirling motion is a hallmark of good composition became a widely accepted principle in art education. Furthermore, this follows the same three-layer structure found in landscape painting (where the fundamental rule is to view the scene in terms of background, middle ground, and foreground).

３という数字はさまざまなところでとても重要（ここでは割愛しますが）構図の基本、 画面の中に三角形を暗示する（*最後まで読んであとで最初の風景写真とモナリザももう一度見てみてください、見え方が変わっているはずです）。

以下、順を追って見ていきましょう。

The number three is highly significant in various contexts (though I won't go into detail here): consider the fundamentals of composition—specifically, implying a triangle within the frame (*please read to the end and then take another look at the initial landscape photo and the *Mona Lisa*; the way you perceive them should have changed). Let’s examine this step by step.

画面に 正三角形をどーんと配置、とても安定していて 左右対称です。強い→重たい→動かない。ちなみに左右対称には「正面性」という意味合いが付着します。図学用語で”FRONTAL”と言います 。

The screen is filled with equilateral triangles, making it very stable and symmetrical. Strong → Heavy → Doesn't move. ···. By the way, bilateral symmetry has the connotation of "frontality". In graphical terms, it is called "FRONTAL".

正面性には真正面に向き合う、つまり「正しさ」があります。しかし一方で→対峙する→睨み合い・・・息苦しさもあります。私が愛する映画 ”SHINING"（1980）にはシンメトリー構図のオンパレードで、恐怖感を煽る絵作りがなされています。恐ろしくも美しい。観ておくべき映画です。

Frontality implies facing something head-on—a sense of "correctness," so to speak. Yet, at the same time, it can also evoke a sense of confrontation or a tense stare-down—creating an atmosphere that feels stifling. The film *The Shining* (1980)—a personal favorite of mine—features a constant stream of symmetrical compositions designed to heighten the sense of dread. It is terrifying yet beautiful; a film well worth watching.

画面の中にいくつかの三角形の構図を仕掛けとして描いてみて

色面で構成してみましょう。

追記：

例えば大小さまざまのハートだらけでもいいし、数字、文字、具体的モティーフを使用してもよいし、配色は自由だし、白い下地が見えていても構いません。あまりに自由だとむしろ難しく思えるのも事実です。For example, it can be full of hearts of various sizes, it can use numbers, letters, or specific motifs, it can have any color scheme, and it doesn't matter if the white background is visible. It is true that too much freedom can actually seem difficult.

この課題はデザインでありながら実は絵画的思考を要します。風景画や静物画の、遠景/中景/近景の3層構造を採り入れてみてください。Although this task is a design, it actually requires pictorial thinking. Try adopting the three-layered structure of landscapes and still lifes: distant view, medium view, and foreground.

セザンヌの絵にも三角形が暗示されているのが見えてきましたか？モナリザにも三角形が...。冒頭の写真ももう一度じっと見てみてください。

Do you see triangles hinted at in Cezanne's paintings? The Mona Lisa also has a triangle... Please take another look at the photo at the beginning.