Analyse en s'aidant du moyen mnémotechnique CREPES retournée(s)
Situation
- Un couple traditionnel, Nora et Torvald Helmer
- Nora a contacté une dette à l'insu de son mari et arrive le moment fatidique où il va l'apprendre en lisant son courrier.
Espace
- toujours dans le salon ; lumière nuit
- scène dynamique, beaucoup de didascalies (ex : « il arpente la pièce »)
- Seulement deux personnages mais ils occupent l'espace
- La scène est nettement « coupée » de la salle : le public a l'impression d'être dans l'intimité du couple
Parole
- jeu de l'acteur → volume, colère, gestes, mimiques
- Parole déséquilibrée entre Nora et Torvald
- changement de Nora dans le changement de parole : au début, incohérente et émotive ensuite, silence ou réplique brèves et froideur
- idem pour Torvald, colère puis radoucissement et reprise du jeu du début de la pièce
Enjeux
- pour le spectateur : suspense curiosité, attente de révélations sur le dénouement (Que va faire Torvald ? Nora va-t-elle être sauvée ou non?)
- pour Nora, enjeu important puisque le monologue du début nous apprend qu'elle est sur le point de se suicider, de se sacrifier pour sauver la réputation de Torvald → va-t-elle se suicider ?
- Mais les révélations sont différentes des attentes : Torvald n'est pas celui qu'il semblait être, il est méchant et hypocrite ; Nora voit enfin son mari sous son vrai jour et ne se conduit plus comme une enfant .
Registre
- pathétique : la violence verbale et l'inhumanité dont fait preuve Helmer font éprouver de la compassion pour Nora
- directement lorsque le jeu et le discours de Nora montrent son désespoir
- indirectement lorsque l'on prend la mesure du mépris d'Helmer (impératifs, champ lexical péjoratif...)
Communication
- double énonciation : 1 niveau des acteurs ; 2 niveau de l'auteur à son public
- 2 : Ibsen exprime une opinion sur le caractère pervers de l'infantilisation des femmes
- 1 : communication à sens unique pendant la dispute – la communication non verbale de Nora (froideur) échappe à Torvald – quand, soulagé, Torvald veut reprendre leur mode de communication du début de la pièce, Nora ne joue plus le jeu comme elle le faisait auparavant
- l'égocentrisme de Torvald se manifeste à tous les niveaux : langue (pronoms de la première personne), absence de compréhension, communication vaine.