Se trata de aclarar definitivamente el tema de una estampa atribuida a Manuel Salvador Carmona simplemente por error. La estampa en cuestión es la titulada Suzanne au bain, por pintura de Santerre. Y aunque este error no ha tenido consecuencia alguna, más vale aclararlo definitivamente.
La primera noticia de esta estampa como de Manuel Salvador Carmona es la que nos proporciona Heinecken en su Diccionario, publicado en 1789[1] y que exactamente dice: “Emanuel Salvador Carmona. Dessinateur & graveur. Espagnol, qui s'est formé à Paris, où il fut reçu à l'Académie Royale. La pièce qu'il a gravée pour sa réception & qui représente Susanne au bain, d'après Santerre, a été exécutée si supérieurement, que les premières épreuves se vendent 100 liv. la pièce. Il est retourné dans sa patrie & vit à présent à Madrid, jouissant d'une grande réputation.
Nous avons de lui avec le nom de Salvador seul sans y ajouter celui de Carmona.
Le Portrait du Peintre Odieuvre, 1754. Autre de Charles III. Roi d'Espagne, 1761. Le Portrait de Michel Cervantes, & quelques planches pour la belle Edit. de Don Quichote, imprimée à Madrid , gr, in -4°.
Outre cela il a gravé d' après: C. le Brun, C. Coypel, A. v. Dyck, Le Guerchin, M. Le Loys, Murillos, M. Pierre, Ranc, Roeslin, Santerre, Solimene, C. Vanloo, D. Velasquez.”
Años después, en 1806, Johann Heinrich Füssli[2], repite exactamente lo escrito por Heinecken.
Entremedias surgió la controversia, pues en 1800, Michel HUBER[3] en el apartado que dedica al grabador Carlo Antonio Porporati dice: “[…] il grava pour pièce de réception en 1773 Susanne au bain, tableau de Santerre que ce peintre fit pour sa réception à l’Académie en 1704. Nous remarquerons à ce sujet, que M. de Heinecke se trompe, lorsqu’ il attribue cette estampe à Carmona”.
Jean-Baptiste Santerre (1651-1717) presentó para su nombramiento como académico en 1704, la pintura titulada Suzanne au bain, actualmente en el Museo del Louvre. Carlo Antonio Porporati (1741-1816) en 1773 para entrar en la Academia de París presentó el grabado de la pintura de Santerre, que tiene una medida de lámina de cobre de 529 x 393 mm. Actualmente el cobre en la Calcografía del Louvre.
Queda claro que en esta estampa no hubo intervención de Carmona y su atribución un error de Heinecken.
[1] Karl-Heinrich von HEINECKEN, Dictionnaire des artistes, dont nous avons des estampes, avec une notice détaillé de leurs ouvrage gravés, tomo III, Leipzig, Jean-Gottlob-Immanuel Breitkopf, 1789, p. 595.
[2] Johann Heinrich FÜSSLI, Allgemeines Künstlerlexikon: oder: Kurze Nachricht. Zurich, Orell, Füssli und Compagnie,1806, p. 162.
[3] Michel HUBER, Manuel des curieux et des amateurs de l'art, contenant une notice abrégée des principaux Graveurs, Tomo IV. París, Fuchs, 1800, p. 225.