犹大之吻 200×185厘米 帕多瓦的斯克罗威尼礼拜堂〔意大利〕 乔托
意大利的美术在13世纪以前,一直受拜占庭艺术的影响,这种情况要到佛罗伦萨画家契马布埃(约1240~1302)等人诞生以后,才开始逐渐有所改变,然而真正使意大利绘画摆脱拜占庭宗教画风,并走向现实主义道路的第一位画家,却是契马布埃的学生,一位与伟大的但丁齐名的画家乔托(1267~1337)。
乔托一生主要绘制教堂内的壁画,他的作品在罗马、佛罗伦萨、帕多瓦等地的教堂内都有。这些壁画尽管都是描绘圣经里的故事,如《圣芳济的生涯》、《施洗约翰的生涯》、《基督传》、《圣母的生平》、《逃往埃及》等等,但乔托已开始从构图上尽量采用活的人物和真实的世界,对绘画素材已具有人文主义精神的理解方法。人文主义思想在乔托所生活的年代已经萌生,但还未形成一种思想运动,其特点即是与封建正统的神学思想相对立。人们开始从信仰神转变为信仰自己、尊重人性和人生的价值。这里介绍的《犹大的吻》是他最有代表性的圣经历史画杰作之一。
据圣经传说 ,耶稣的十二使徒之一犹大,偷偷勾结敌人,愿以30块银币出卖他的主耶稣。在逾越节的晚餐上,耶稣已指出他是卖主之人,他便提前溜走,并立即去给敌人引路,前来捉拿耶稣。在这幅画面上,即表现犹大领了一队兵,还有祭司长和法利赛人的差役,手里举着灯笼、火把、兵器,冲进了客西马尼园。犹大走在前头,直奔耶稣跟前,要与他亲吻,作为认人的暗号。画家以众多人物的复杂场面展开,显然是要借这一题材来表现生活的黑暗与光明面,以期体现正义与邪恶之间尖锐的冲突。这个为当时人民群众十分熟悉的题材,也并非乔托第一个用艺术来表现。乔托在这幅画上比较深刻地处理了这一宗教情节,反映的是画家自己对正义的同情和对邪恶的憎恨立场。画上的基督形象,是作为道德完善的崇高象征来表现的。
当然,这个富有戏剧性的场面,还没有完全摆脱中世纪的僵硬呆板的构图形式。为了解决画面的不同层次,他把人与自然环境的关系安排得更加接近真实,扩大了画面的远近空间。为了使群像人物有主次,画家在用心探索明暗表现和物体的体积感。要处理这些复杂的绘画任务,在14世纪初的佛罗伦萨时代,还是艰巨的。虽然乔托一生的努力都在力求革新,加强形象的个性化,但还未臻于理想;尽管如此,他的努力是受到伟大诗人但丁的好评的。诗人在他的《神曲》里曾写道:“契马布埃强逞能,自负艺坛最英雄。而今乔托名扬远,竟将先生变后生。”
乔托除了在佛罗伦萨作画外,从1308年到1334年间,他还到比萨、维罗纳、弗拉拉、拉文纳、乌尔比诺、阿累索、路加、那不勒斯等地绘制壁画。此后,他又被任命为佛罗伦萨大教堂工程的总负责人,并被授以“大师”的称号。连人文主义小说家薄伽丘在他著名的短篇小说集《十日谈》内也提到过乔托,说他“生而具有超群的想象力,凡自然界的森罗万象,他无一不能运用他的妙笔画得惟妙惟肖,令见者几疑是物的真体。”
乔托出生在佛罗伦萨北郊维斯巴那诺村一个小康的农民家庭。一次,契马布埃在郊外发现这个放羊的少年,正在石头上不断地画画,瞧他的模样古怪,但画得很好,于是收他为徒弟。这样,他就跟从契马布埃学艺了。回到佛罗伦萨后,他和但丁等人的友谊甚笃,这对他以后的艺术有很大影响。乔托非常尊敬但丁,如在一幅题为《乐园》的大壁画里,他就把但丁的肖像画了进去。他的艺术后来胜过他的老师,也是和他的勇于探索的革新精神分不开的。乔托性格开朗,为人正直,在权贵面前他是不善于奉承的。有一段轶闻,说他在一个炎热的夏季,正在挥汗作画。那不勒斯国王来到他跟前,看到他如此不顾酷热,就对乔托说:“如果我是你,这样热的日子,我就不工作了。”乔托听后一笑说道:“如果我是国王,的确就不会工作了。”总之,乔托的绘画意义是深远的,他不仅表现了一位中世纪革新家的探索精神,还为后来的画家做出了表率。
这幅《犹大之吻》作于1305年左右,是湿壁画,有200×185厘米见方,现仍归帕多瓦的斯克罗威尼礼拜堂内。