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大卫这一英雄题材曾为历代大师所用：多纳太罗雕过符合《圣经》传说的少年大卫，委罗基奥也创造过身披铠甲的武士大卫，他们都是凯旋的胜利者。唯有米开朗琪罗，既超越圣经中文字记载，也超越了先辈大师们的模式，他塑造的大卫，是个成熟的年轻人，靠他那颗伟大的心和那双强有力的手，面对哥利亚那样身穿一千磅胸甲的巨人而毫无畏惧，才能赤手空拳打死闯入羊群的狮子和熊。
米开朗琪罗心目中的大卫，是个充满青春活力的英勇斗士，勇气和正义的化身，同时，也是保卫祖国、治理城市的象征。他是一个伟大时代的标志，它标志着人类觉醒。米开朗琪罗的大卫选择决战前的瞬间，以全裸体站立姿式，重心落在一只脚上，显得轻松自然，表现出面对强敌毫不畏惧，胸有成竹，具有决战决胜的精神，身体呈正面而头部转侧，可见他怒目直视前方，有一种准备迎接战斗之势，这种身体的放松和精神的专注形成对比，更显得蕴含无穷的内在力量，由于它是裸体，更具有超越一切的广泛的社会意义，人们视它为保卫祖国，高度警惕，时刻准备战胜一切侵犯之敌的保护神。
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来自《 圣经》传说中的大卫的这一形象，是欧洲文艺复兴时期美术家经常表现的题材。传说古 代犹太人的国王大卫，在少年时就以甩石绝技击杀了巨人歌利亚，因而闻名，多纳太罗 的这一《大卫》，正是表现少年大卫杀死巨人后，用脚踩在巨人首级上，流露出胜利者 的喜悦和自豪的情景。大卫的形象，不仅人体比例正确，而且体态优美，线条流畅，表 现了多纳太罗塑造人体的高度技巧。
公元前10世纪以色列希律王在位时，非利士人兴兵入侵，有个武士叫哥利亚，手持巨戟，以色列人不敢迎战。少年大卫听说哥利亚如此飞扬拔扈，坚决要求希律王同意他出阵杀死哥利亚以雪以色列人的耻辱。大卫出阵后，用甩石机击中哥利亚的头。被击昏的巨人倒地，大卫机敏地拔出利剑割下哥利亚的头。《大卫》的身体各部分之间的比例符合古典艺术的理想标准；它的姿态遵守“重心转移”的造型规律，显得放松而自然。这种对人类自身价值的发现和认识，正是文艺复兴的根本精神。
多纳太罗（１３８６－１４６６年）是文艺复兴初斯意大利最杰出的雕塑家、现实 主义美术的重要开拓者之一。青铜雕刻《大卫》是他重要的代表作，也是文化复兴时期 第一个全裸的人体雕刻，它标志着希腊、罗马的人体美术传统又得到了恢复。
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