Розробка

Від світлого Сі-бемоль мажору робиться різкий поворот у похмуру далеку тональність фа-дієз мінор. У розробці розвивається лише тема ГП. Вона проходить через цілу низку тональностей, ділиться на окремі фрази та мотиви.

Реприза

Перехід до репризи відбувається поступово. Зменшується гучність оркестру. У високому регістрі у дерев'яних духових інструментів з'являється тема ГП.

У репризі значно збільшена тривалість СП, вона призводить до викладу ПП та ЗП в основній тональності соль мінор.

Слухати 

II ч. Andante. Форма – сонатна, тональність – Es-dur.

Контрастує з лірико-драматичною першою частиною своїм м'яким та нижним характером. Це ніби світле затишшя після бурі. Незважаючи на те, що форма частини – сонатна, вона не має контрастів. Все підпорядковується загальному ліричному, співучо-лагідному настрою, який із самого початку визначається в ГП (струнні).

Слухати 

III ч. Allegro. Менует. Форма – складна 3ч da capo з тріо, тональність – g-moll.

Композитор позбавляє менует своїх традиційних рис. Після тихого споглядання природи у другій частині, симфонія повертається у світ душевних тривог і зворушень. Цьому відповідає і повернення основної тональності симфонії.

Слухати 

IV ч. Фінал. Форма - сонатная, тональність - g-moll.

Почуття та настрої, виражені у фіналі, ріднять його з музикою першої частини.

Експозиція

ГП – схвильована та рішуча.

ПП – поетична, жіночна та граціозна – звучить в експозиції особливо світло, коли проводиться в Сі-бемоль мажорі.

У розробці особливо розвивається перший призовний елемент ГП. Висока драматична напруженість досягається проведенням теми у багатьох тональностях, а також імітаційними перекличками.

У репризі проведення ПП в основну сіль мінорної тональності трохи затінене смутком. В результаті фінал утворює яскраву лірико-драматичну вершину всього сонатно-симфонічного циклу.

Слухати