Музична література
4 рік навчання
Модуль 14. Музика епохи Романтизму. Представники національних шкіл доби Романтизму
Музична література
4 рік навчання
Модуль 14. Музика епохи Романтизму. Представники національних шкіл доби Романтизму
Тема:
— Роберт Шуман (1810 - 1856)
Німецький композитор-романтик, диригент, музичний критик і громадський діяч.
Боровся за прогрес у музиці, хотів, щоб „музика виходила з глибини сьогодення і була не тільки приємною, утішною і красивою за звучанням, але і прагнула до чогось ще”.
Народився композитор в німецькому містечку Цвіккау. Рано виявив художню обдарованість: писав вірші, музику, грав на фортепіано. На вимогу батьків вступив до юридичного факультету університету, одночасно займався музикою у відомого педагога Фрідріха Віка, дочка якого, талановита піаністка Клара, стала згодом його дружиною.
Шуман став засновником "Нового музичного журналу" і протягом десяти років був його головним редактором, розповідаючи про музику в цікавій формі. Часто Шуман писав статті від імені вигаданих ним героїв — палкого Флорестана, мрійливого Евзебія, розважливого Раро.
Разом зі своїм другом Феліксом Мендельсоном Шуман взяв участь у створенні і роботі Лейпцігської консерваторії.
Як композитор, Шуман працював у багатьох жанрах, серед яких фортепіанна і вокальна музика (мабуть, найбільш близькі йому), симфонія і концерт, опера, ораторія, а також меса і реквієм.
Один із найбільш оригінальних творів композитора. Цикл складається з 20-ти п’єс, в яких Шуман втілив багато зі свого життя, міркувань і захоплень.
"Карнавал" можно уявити як картину свята, на якому під звуки танцювальної музики проноситься низка образів як вигаданих осіб, так і реальних людей: тут і персонажі італійської комедії масок (Пьєро, Арлекін, Панталоне, Коломбіна), і його дружина Клара в образі прекрасної Кіаріни, і сам композитор в образах Флорестана і Евзебія, і навіть реальні постаті - Шопен, Паганіні.
№2. П'єро
№2 «П'єро». Шуман малює портрет незграбного роззяви, похмурого і меланхолійного, який бродить серед натовпу і кожну хвилину на щось наштовхується. Змалювання П'єро будується на зіставленні звучання portamento і legato, p і f, октавних ходів на витриманому басу.
№3. Арлекін
№3 «Арлекін» – спритний, рухливий, веселий, повна протилежність П'єро. Його музика насичена контрастами – несподіваними стрибками мелодії і різкими акцентами.
№5. Евсебій
Слідом за П'єро і Арлекіном з'являється і сам Шуман: п'єси № 5 «Евсебій» і №6 «Флорестан» – «музичний автопортрет» композитора.
Одна сторона його натури – мрійлива і меланхолійна. Голос Евсебія звучить задумливо і неквапливо, плавно рухається мелодія, м'яко оспівує вона опорні звуки і як аби «не потрапляє» в звичайний метричний розподіл (переважають несиметричні тріолі, квінтоль і септоль).
№6. Флорестан
Навпаки, Флорестан запальний і неврівноважений. Вся його натура зіткана з протиріч, тому характер музики змінюється майже в кожному такті. Шалена енергія Флорестана підкреслюється і несподіваним кінцем п'єси – вона просто обривається в момент наближення до кульмінації.
№11. Кіаріна
№11 «Кіаріна» – це портрет юної Клари Вік, що з'явилася в середині карнавалу.
№12. Шопен
№12 «Шопен» – музичний портрет одного з улюблених композиторів Шумана. П'єса відтворює всі деталі шопенівського стилю – гармонійна фигурація, яка ллється хвилями, проста, але дуже виразна мелодія, яка іноді раптово спрямовується вгору і потім розсипається кришталевим низхідним пасажем... Так Шопен писав свої ноктюрни.