Л. Бетховен. Симфонія №5

І ч. - 0:15 | ІІ ч. - 7:24 | ІІІ ч. - 16:50 | IV ч. - 24:39

Людвиг ван Бетховен (1782—1827) — німецький композитор.

Він створив 9 симфоній.

Над створенням 5 симфонії композитор працював з 1805 по 1808 роки, після подій Великої французької революції, в розпал наполеонівських війн.

Згідно правилам сонатно-симфонічного циклу, симфонія складається з 4 частин. Між I і II, II і III частинами є перерви, а між III і IV - немає. Це дуже важливо, бо Бетховен в такий спосіб порушує правило, за рахунок чого симфонія сприймається єдиною.

Єдності додає також тема, точніше мотив з 4 звуків, який відкриває симфонію. Його не тільки легко запам'ятати, його легко впізнати у всіх частинах циклу. Це музичний епіграф, який Бетховен назвав: "Так доля стукає в двері".

Зміст всієї симфонії можна висловити словами: "Від темряви - до світла", "Через боротьбу - до перемоги". Вся симфонія - це розповідь про життя, в якій неминучим супутником людини є доля.

І ч. Allegro con brio

Форма - сонатна. Тональність - до мінор.

Експозиція.

ГП (до мінор). 1 тема - тема-епіграф "Так доля стукає в двері". 2 тема - перегуки у струнних інструментів. За характером схвильована, тривожна.

На вершині розвитку ГП починається СП. Ще більше загострюється ладо-гармонічна нестійкість.

основні теми симфонії №5

ПП (Мі-бемоль мажор) починається войовничим фанфарним закликом у валторн (варіант теми-епіграфа), а продовжує її співуча лірична мелодія у скрипок.

ЗП (Мі-бемоль мажор) звучить урочисто і радісно, з героїчним відтінком. Тут виникає новий варіант теми-епіграфа.

Експозиція повторюється двічі.

Розбробка (несподівана модуляція в фа мінор) розвиває тему-епіграф, звучання стає все більш напруженим.

Реприза співпадає з кульмінацією розробки.

В результаті ГП (до мінор) не повторюється, а предстає в новому варіанті розвитку (варіанті боротьби). Щоб показати, які величезні сили у людини забирає ця боротьба, Бетховен додає до ГП solo гобоя.

ПП та ЗП (До мажор) звучать ще світліше, ніж в експозиції.

Але далі наступає новий етап жорстокої героїчної боротьби - це кода першої частини. За напруженістю і масштабом вона схожа на ще одну розробку. На завершення коди тихо і приховано звучить фрагмент теми ГП, яка дає зрозуміти що боротьба триває.

ІІ ч. Andante con moto

Форма - подвійні варіації. Тональність - Ля-бемоль мажор.

Перша тема (Ля-бемоль мажор) - лірична мелодія у віолончелей та альтів. Супроводжується легкими "штрихами" дерев'яних духових і м'якими акордами скрипок.

Друга тема (Ля-бемоль мажор - До мажор) спочатку дуже близька до першої: теж p, теж dolce, зберігається спрямованість мелодії вгору, зберігається затакт, її також співають струнні інструменти. Однак незабаром вона зазвучить урочисто, сміливо і яскраво у мідних духових інструментів. Нагадує марш.

Далі прозвучать варіації на обидві теми, всього їх шість, з них чотири на першу тему і дві на другу.

Завершує другу частину кода, яка об'єднує інтонації першої та другої теми.

III ч. Скерцо. Allegro

Форма - складна тричастинна. Тональність - до мінор.

Гайдн і Моцарт третю частину симфоній писали в жанрі Менует, а Бетховен вибирає інший жанр - Скерцо. У перекладі з італійської "скерцо" означає "жарт". До 19 століття так часто називали швидкі інструментальні п'єси з гострим ритмом, що мають жартівливий, часто незвичайний характер.

Основний розділ (до мінор) складається з двох тем. 1 тема нагадує діалог: питання - похмура мелодія у віолончелей і контрабасів, відповідь - жалібні інтонації скрипок і дерев'яних духових. 2 тема - різке вторгнення ритмічного варіанту теми-епіграфа, звучить жорстко і владно.

Тріо (До мажор) - перелом. Тут немає тяжких роздумів або гострої боротьби, тема звучить світло і переможно.

У репризі відсутне протистояння двох тем. Звучність доходить до ррр, фактура стає прозорою, фрагменти тем виконуються на pizzicato, замість валторн тему-марш співає спочатку кларнет, потім гобой.

В коді поступово накопичується напруга ("стукіт долі"), яка виливається в сильний як грім До мажрний тризвук. Так здійснюється перехід від скерцо до фіналу (прием "attacca").

IV ч. фінал. allegro

Форма - сонатна, тональність - До мажор.

Експозиція.

ГП (До мажор) - фанфарна урочиста тема, знаменує перемогу людського духу над долею.

СП - мужньо-рішуча, звучить у валторн і дерев'яних двухових інструментів.

ПП (Соль мажор) - радісна і яскрава танцювальна тема у струнних інструментів.

ЗП - оркестрове tutti, остаточно стверджує мужньо-героїчний, радісний характер.

Розробка розвиває тему ПП. В кінці розділу, як спогад про минуле, з'являється маршеобразності "стукіт" зі скерцо, але тут "мотив долі" вже нікого не лякає - він не може нічого вдіяти.

Реприза звучить переможно і урочисто.

Кода - велична і грандіозна, завершує фінал симфонії.

Line Riders - Beethoven's 5th