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https://fr.wikipedia.org/wiki/Augusta_Holm%C3%A8s
Augusta Mary Anne Holmès (París, 16 de diciembre de 1847 - París, 28 de enero de 1903) fue una pianista, compositora francesa y poeta.
Desde muy niña mostró un talento excepcional para la música: a los cuatro años ya ofrecía conciertos de piano en público.
Aunque sus padres no fueron músicos estuvieron rodeados de grandes personalidades del mundo artístico, lo que hizo que desde pequeña mostrase un gran interés por la poesía, el dibujo y la música.
Su madre la desanimó de su interés hacia la música (se había negado incluso a tener un piano en su casa), sin embargo, su padre la estimuló a desarrollar su talento, y a la muerte de su madre tuvo la suerte de conocer al poeta Alfred de Vigny que se convirtió en su mentor y consejero.
A pesar de poseer unas extraordinarias dotes para el estudio del piano, debido a su condición de mujer no pudo acceder a la enseñanza en el Conservatorio de París, por lo que desarrolló sus estudios musicales al margen de cualquier institución oficial.
De este modo, estudia piano con Mademoiselle Peyronnet, además de órgano, armonía y contrapunto; y con Henri Lambert (organista de la catedral de Versalles), canto, clarinete, instrumentación y orquestación.
Augusta Holmès a los 18 años.
Consciente de “la indiferencia que saluda las obras de una mujer compositora” (explica Augusta), publica sus primeras partituras bajo el seudónimo de Hermann Zenta, antes de abandonar esta práctica para publicarlas bajo su propio nombre, gracias a ser la única beneficiaria de la fortuna de su padre y ser la propietaria oficial de sus obras.
Con el paso de los años y su cada vez más frecuente presencia en los círculos musicales y culturales parisinos, supo relacionarse con las mayores figuras compositivas de la época, dejando una huella de admiración en grandes compositores como Wagner, Liszt o Gounod.
Hacia los veinte años se convierte en ardiente wagneriana lo que la llevará a escribir para grandes masas orquestales y corales como la sinfonía Lutèce o en sus óperas Astarté y La Montagne noire.
Al igual que su ídolo Richard Wagner, cuyo retrato conservaba en su estudio, escribió los textos de sus propias obras, ya fueran sus numerosas canciones, los textos de sus poemas sinfónicos vocales o incluso los libretos de sus óperas.
En 1869, asiste a la creación de L'Or du Rhin. En 1870, durante la guerra franco-prusiana, compuso Vengeance!, una canción guerrera y una oda a Francia bajo el título Dios salva a Francia. Se señala precisamente la fecha de 1870 como el año en que empieza a componer profesionalmente.
En 1875, a los veintiocho años, se convierte en discípula de Cesar Franck que quedó fuertemente impresionado con las aptitudes de Augusta, perceptibles en Trois pièces héroïques.
Augusta Holmès en su salón, en el número 30 de la calle Juliette-Lamber , fotografía de Henri Mairet (15 de diciembre de 1894).
En 1877 ingresa en la Société des Compositeurs de Musique desde la que dará a conocer sus creaciones y en la que permanecería hasta su muerte.
Durante un tiempo (entre 1869 y 1886), fue pareja del escritor Catulle Mendès , con quien tuvo varios hijos.
Augusta Holmès fue una mujer temperamental, aunque también romántica e imaginativa.
En 1880, Augusta compuso su segundo poema sinfónico con voz, Les Argonautes y en 1882 el poema sinfónico, Irlanda. Es elogiada tanto por su música poderosa y viril como por tener un hermoso genio melódico.
Se convirtió en un revulsivo en la ciudad de París y su obra sinfónica fue acogida con mucho entusiasmo a finales del siglo XIX.
Su fama traspasó fronteras: la ciudad de Florencia le encargó escribir una partitura para las ceremonias del sexto centenario de la muerte de Beatrice Portinari, amor de Dante. Será el Himno a la Paz, estrenado en Florencia en mayo de 1890, en presencia de la compositora, que recibe grandes elogios.
Augusta Holmès en su estudio, en el número 30 de la rue Juliette-Lamber, fotografía de Henri Mairet.
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Su repertorio incluye varias sinfonías, siete poemas sinfónicos, varias obras para voz y orquesta, piezas para piano solo y piano a cuatro manos y cantos religiosos.
Todo ello estrenado en salas de prestigio, y más de ciento ochenta melodías de las que muchas tuvieron éxito.
Sin embargo, pronto fue marginada e ignorada.
Perteneciente a una clase elevada de una sociedad perfectamente estructurada, ella rechazó los códigos y vivió al margen.
Decidió ganarse la vida cuando no le hacía ninguna falta, osó escribir sus propios libretos, mezclar sus ideas con su música, celebrar la libertad, defender Irlanda y Polonia, transformar el Palacio de la Industria de París en una sala de conciertos, celebrar el aniversario de la Revolución en París, pedir diez mil dólares a la ciudad de Chicago para escribir una obra y entrar en el dominio casi sagrado de la Ópera.
Su principal falta fue ser mujer.
Vista del lugar del entierro.
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Augusta Holmès murió en Versalles el 28 de enero de 1903 y al año siguiente se descubrió un monumento a su memoria: una musa llorando representada con una lira.
En la base se inscriben dos versos de su sinfonía con voz de Lutecia :«La gloria es eterna y la tumba efímera; ¡las almas no se despiden!».
Mélodies:
La Chanson du chamelier (1864)
À Lydie, pour soprano et baryton ou ténor avec accompagnement de piano (1869)
Ave Maris Stella, pour ténor et soprano (1872)
Tantum ergo sacramentum, pour ténor, baryton et orgue (1872)
Les Sept Ivresses (1882)
Trois chansons populaires (1883)
Les Sérénades (1883-1884)
Rêves parisiens (1886-1892)
Chants de la Kitharède, trois mélodies (1888)
Les Griffes d'or (1889)
Paysages d'amour, quatre chansons (1889)
Les Chevaliers du ciel (1891)
La Chanson des gas d'Irlande (1891)
Contes divins, cinq chansons (1892-1895)
Contes de fées, dix chansons (1892-1897)
Au jardin des dieux (1893)
Hymne à Vénus pour soprano (1894)
À Trianon (1896)
L'Appel du printemps (1897)
Les Heures, quatre chansons (1899-1900)
Trois anges sont venus ce soir (1901)
Au pays (1901)
Fleur de néflier (1902)
La Bergère (1902)
Au delà! (1902)
Música para piano:
Marche des zouaves (1861)
Rêverie tzigane (1887)
Ce qu'on entendit dans la nuit de Noël, prélude pour piano (1890)
Oiseau d'hiver (1892)
Polonaise pour piano
Música de cámara:
Minuetto, quatuor à cordes (1867)
Trois petites pièces, pour flûte et piano (1879)
Fantaisie, pour clarinette et piano (1900)
Música vocal:
Memento mei Deus, pour chœur (1872)
Veni Creator, pour ténor, chœur et orgue (1887)
La Vision de la reine, pour voix féminine soliste, chœur féminin, piano, violoncelle et harpe (1895)
Danse d'Almées, pour chœur à quatre voix et orgue (1868)
Música sinfónica:
Air de ballet, pour orchestre symphonique (1870)
Allegro féroce, pour orchestre (1870)
Ouverture pour une comédie, pour orchestre (1870)
Roland furieux, symphonie d'après L'Arioste (1875-1876)
Les Argonautes, poème symphonique (1880)
Irlande, poème symphonique (1882)
Andromède, poème symphonique (1883)
Pologne, poème symphonique (1883)
La Nuit et l'Amour, interlude symphonique pour orchestre tiré de l'ode Ludus pro Patria (1888)
Au pays bleu, suite symphonique (1892)
Le Jugement de Naïs, pour orchestre (1902)
Música sinfónica con voces:
Danses d'almées, pour alto, chœur et orchestre (1868)
La Fille de Jephté, pour chœur et orchestre (1869)
Carmen nuptiale, pour chœur et orchestre (1870)
Prométhée, pour soliste, chœur et orchestre (1870)
La Chanson de la caravane, pour voix solistes, chœur et orchestre (1870)
Hymne à Apollon, poème symphonique pour voix solistes, chœur et orchestre (1872)
Psaume 113: In exitu Israël, pour chœur et orchestre (1872)
Lutèce, drame symphonique pour voix solistes, chœur et orchestre (1877)
Ludus pro patria, ode symphonique pour chœur et orchestre (1888)
Une vision de sainte Thérèse, pour soprano et orchestre (1888)
Ode triomphale en l'honneur du centenaire de 1789, pour soprano, chœur et orchestre (1889)
Hymne à la paix, pour voix solistes, chœur et orchestre (1890)
Fleur de néflier, pour ténor, chœur et orchestre (1901)
Ópera:
Astarté, opéra en un acte (1870)
Lancelot du lac, opéra en trois actes (1870)
Héro et Léandre, opéra en un acte (1875)
La Montagne noire, opéra en quatre actes (1884)
Enlace de interés:
https://www.rtve.es/play/audios/sinfonia-de-la-manana/augusta-holmes/6867268/
Enlace a partituras:
https://imslp.org/wiki/Category:Holm%C3%A8s,_Augusta_Mary_Anne
Fuentes:
https://buscador.womenslegacyproject.eu/catalog/51052282_es
https://es.wikipedia.org/wiki/Augusta_Holm%C3%A8s
https://jordicervellogarriga.wordpress.com/2019/06/25/augusta-holmes-1847-1903/
https://fr.wikipedia.org/wiki/Augusta_Holm%C3%A8s
Ludus pro patria: II. La Nuit et l'Amour
Ludus pro patria: II. La Nuit et l'Amour
Orchestre National de Lyon
Nikolaj Szeps-Znaider, director
Trois petites pièces: Chanson
Juliette Hurel, flauta
Hélène Couvert, piano
Fantasie for clarinet and piano
Fantasie for clarinet and piano
Daniel Becker, clarinete
John LeTellier, piano
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