Cabe destacar que, tanto la organista como su padre, emprendieron una campaña pública, en contra del rechazo de algunos parlamentarios, especialmente del arzobispo Henrik Reuterdahl, quien se negó a dar el permiso para obtener el título de organista, alegando que este instrumento no era apto para mujeres. Al mismo tiempo, Elfrida vivía un nuevo rechazo, esta vez en la Iglesia de Santiago. 

Pero, tal como hemos mencionado, Elfrida no solo se dedicó a la ejecución del órgano, sino que desarrolló una gran carrera como compositora, escribiendo más de un centenar de obras, entre las que se cuentan una ópera, obras orquestales, música de cámara con distintas configuraciones, obras corales, para piano solo, para órgano, canciones solistas, dos misas y arreglos de canciones populares.

Su faceta compositiva puede dividirse en tres periodos. El primero de ellos coincide con sus primeros años en Estocolmo, donde escribió cinco obras, de las cuales solo una fue publicada. Öhrström destaca que a pesar de que su lenguaje compositivo se acerca formalmente al de su maestro Norman y formalmente al de Beethoven, Mendelssohn y Schubert, se distingue un estilo propio en ‘el tratamiento de la melodía, ciertos efectos de timbre […] y un brío distinto’.

Su traslado a Gotemburgo en 1867 marca el inicio de la segunda etapa, donde cambiaría el contacto con la academia por el contacto con los músicos militares, generando nuevas ideas tímbricas, armónicas y estilísticas. Tan solo dos años después de instalarse en esta ciudad, compondría su primera sinfonía, cuyo lenguaje ha sido comparado con el del primer Brahms. No obstante, el estreno de esta obra no quedaría libre de polémica, y es que, en palabras de la propia compositora, ‘los músicos lo hicieron mal a propósito’, hasta tal punto que Elfrida y su hermana abandonaron la sala cuando, en el cuarto movimiento, los violines primeros iban un compás por detrás que el resto de la orquesta. Como era de esperar, las críticas fueron muy duras con ella, de tal manera que llegó a caer enferma. Tras este mal trago, y a lo largo de toda la década de los años 1870, dejaría de lado la composición sinfónica para dedicarse más a la música de cámara, canciones y pequeñas piezas para piano. En su correspondencia de la época, y llevada por la rabia de la experiencia, la artista escribió lo que llegó a ser su leitmotiv: ‘¿Cuántas veces no he sentido resentimiento cuando se ha escrito o dicho, y sinceramente, que no se puedan mencionar nombres femeninos en lo que respecta a la composición musical seria? […] ahora ese es el comienzo que deseo. Sería más fácil arrancar un pedazo de la roca que arrancarme mi idea ideal: ¡la elevación de la mujer!’.Sin embargo, habría que esperar hasta 1879 para que se decidiera a escribir su segunda sinfonía.

Elfrida Andrée siempre luchó por la posición de la mujer en el ámbito de la música, algo que, por extraño que hoy nos pueda parecer, no compartían todas las mujeres de su época. Hay una anécdota a este respecto en relación con la compositora noruega Agathe Backer Gröndahl, quien no se atrevía a componer para orquesta y que llegó a asegurar que Elfrida ‘no era realmente de su género’.

En su carrera docente, Elfrida formó a una buena cantidad de organistas, generando una situación extraordinaria: Gotemburgo se conviritió en la única diócesis sueca con organistas femeninas al final de la década de 1880. Además de esto, Andrée fue directora de orquesta y en 1897 se hizo cargo de los conciertos populares de Arbetareinstituteten Gotemburgo, programa que tenía como objetivo crear nueva audiencia para los conciertos sinfónicos.

Por su contribución a la música de su país, fue elegida miembro de la Real Academia Sueca de la Música.

A su muerte, en 1929, sus composiciones ya habían sido en parte olvidadas. Pero desde la década de 1980 han vuelto a popularizarse en su país. Los manuscritos de sus obras están conservados en la Biblioteca pública de Estocolmo.

El estatus que logró adquirir a lo largo de su dilatada carrera no le impidió llevar por bandera hasta el último de sus días su lema y motor ‘la elevación de la mujer’ sobre todas las cosas.

Enlace a partituras:

https://imslp.org/wiki/Category:Andr%C3%A9e,_Elfrida

Fuentes:

https://www.historiadelasinfonia.es/naciones/la-sinfonia-en-suecia/la-sinfonia-en-el-siglo-xix/andree/ 

https://www.melomanodigital.com/elfrida-andree-la-elevacion-de-la-mujer/

https://sites.google.com/educarex.es/mala/vidas/biograf%C3%ADas/elfrida-andr%C3%A9e