其實在專案進行時應該還要有一個些段，準備階段。

這個階段3D必須針對主美術去定義角色模型，基礎的有角色素體的風格，衣服的質感，頭髮的表現方法等等.....

等到這些都確認好之後，才會進到正式工作階段，如果沒有正確的定義的話，到了正式階段就很有可能反覆的修改檔案

參考之料

2010 Siggraph Asia Blade&Soul

模型製作最初的階段，根據情況，起始的方式也有所不同。

如果沒有素體模型的話通常都會從低模開始準備，一步一步往高模製作。

而在有素體的情況下，通常會直接利用素體進到ZBrush製作高模。

所以前期這準備階段也很重要。

撇開可以用素體代替的部分，衣服或盔甲之類的地方就依據個人的製作方法，會有不一樣的製作過程。

以旁邊的參考圖為例，比如幾何形狀的手臂盔甲，先在Maya內製作完低模後再進高模刻細節就比較有效率。

而相對手臂盔甲，肩膀的盔甲就顯得複雜的許多，直接用ZBrush來製作就相對地比較快。

這階段是從低模或中模開始把模型雕出細節，這個階段跟本身能力有關係，所以沒有太多的部分好說。

關於ZBrush的操作方法，可以參考這個這個網站內的資料

ZBrush使用方法

這階段是把高模降回低模的方法，看右圖簡單的示範，可以知道拓譜可以將模型降到極低的面數。

不過這個階段跟最初準備階段也有關係，如果當初是用準備好的素體的話，這個階段就會很輕鬆，將修正好的模型再拓譜回去就好，只需要再將盔甲等外部裝備拓譜即可。

拓捕的部分，與角色動作與可動性相關，在關節處的佈線需要研討。

這部分還沒有很好的研究，只有在網路上找到的相關資料而已。

関節Layout資料

接續上面部分，說明為何準備素體可以提升拓譜效率

右方有一具低模男體跟一具高模女體，再ZBrush裡面用Project All的方式將高模的細節拓譜到低模上。

具體的流程可以參考ZBrush的資料來得知。

ZBrush使用方法

除了這個方法之外，已知的類似方法還有Warp3這個軟體，但是這個軟體可以達到的效果與ZBrush相似，實在沒有必要多花錢買一個軟體，只為了一個功能。

UV展開階段與材質製作息息相關，也取決於專案內的角色定義，要使用幾顆材質球，材質球的貼圖的通道要怎麼設定......等等。

以右方角色為例，角色材質球要盡可能的少之外，細節的部分也要顯得漂亮，所以將UV左右對稱重疊，並且預計使用Mantalness 跟Roughness 的材質的關係，金屬材質跟皮膚材質沒有特意的分開，只是簡單的區分開來而已

這是接著UV展開之後的階段，如果不考慮效能成本或專案規則之類的話，丟進ZBrush裡面弄一弄就完事了。

但是，以遊戲的規格來看，這個階段必須要考慮到效能的問題，再Unreal裡面製作的畫，Shader每開啟一張Sampling的話就要採樣一次，每採樣一次的效能成本就增高。

所以這階段需要考慮美感之外，還要考慮貼圖製作完成之後該怎麼省效能。

以右圖為例，光是頭髮全部分開採樣的話就會變成採樣7次，這樣的話很耗效能。